Запись
Кратко
- Исполнитель
- Blue Cheer
- Выпущен
- Сентябрь 1970 года
- Альбом
- Пятый студийный альбом
- Оригинальные композиции
- Одиннадцать
- Лейбл
- Philips PHS 600-347
- Продюсеры
- Gary Yoder, Eric Albronda и Norman Mayell
Почему это важно
Поздний состав выходит за пределы одного определения тяжести
The Original Human Being — пятый студийный альбом Blue Cheer и первая полная пластинка с Gary Yoder как главным гитаристом и вокалистом. Dickie Peterson остаётся единственным участником Vincebus Eruptum; Ralph Burns Kellogg и Norman Mayell продолжают работу после одноимённого четвёртого альбома. Все одиннадцать треков — оригиналы, приписанные участникам или близким авторским партнёрам; здесь нет адаптации, сопоставимой с Summertime Blues, Satisfaction или предшествующим кавером Dylan. Yoder и Gary Grelecki совместно пишут пять песен, создавая новый авторский центр, отличный от раннего письма Peterson.
Клавишные Kellogg расширяются до фортепиано, органа, синтезатора и эпизодического баса, а Mayell добавляет к роли барабанщика гитару, перкуссию и ситар. Babaji (Twilight Raga) — инструментал, построенный вокруг ситара и электронно-клавишного колорита, а не обычной блюз-роковой рамки группы. Духовые аранжировки появляются в отдельных песнях, особенно Good Times Are So Hard to Find, Love of a Woman и Preacher, не превращая весь альбом в проект духового рока. Запись важна потому, что её широта конкретна и документирована: поздние Blue Cheer становятся более аранжированными, оригинальными и мультиинструментальными, а не просто менее громкими.
Сан-Франциско, 1970 год
Gary Yoder присоединяется после двух гостевых треков
Blue Cheer завершили 1969 год с Peterson как единственным первоначальным участником и Yoder в качестве гостя на открывающем и закрывающем треках одноимённого альбома. Затем Bruce Stephens ушёл, и Yoder вошёл в основной состав вместе с Peterson, Kellogg и Mayell. Пятый альбом записали в Mercury Sound Studios West в Сан-Франциско. Продюсерские кредиты получили Gary Yoder и Eric Albronda; Mayell также указан продюсером ограниченной части проекта.
Mark Harman и George Horn записывали материал; Russ Gary сводил и редактировал его в Wally Heider Studios. Philips выпустил альбом под номером PHS 600-347 в сентябре 1970 года, причём BC #5 было напечатано как часть первоначальной идентичности. Изначальное деление помещает пять треков на первую сторону и шесть на вторую.
Те же четыре основных музыканта продолжили работу на Oh! Pleasant Hope — редком моменте стабильности состава в раннем каталоге группы.
Четвёрка пятого альбома
Peterson, Yoder, Kellogg и Mayell
Peterson больше не господствует в авторстве или ведущем вокале, но его бас и три главные вокальные партии сохраняют отчётливую связь с ранней группой. Yoder становится основным фронтменом большей части записи, соединяя губную гармонику и протяжённую гитару с более контролируемым стилем пения. Kellogg обеспечивает гармоническую архитектуру и вносит две контрастные песни: более длинную Make Me Laugh и короткую Tears By My Bed. Mayell выходит далеко за пределы ударных; Babaji делает его ситар и композиторскую роль центральными, а не декоративными.
Grelecki не входит в исполнительский состав лишь потому, что выступает соавтором и оформляет упаковку. Продюсерская роль Albronda продолжает его долгую связь с Blue Cheer, не подразумевая возвращения за ударные. Дополнительные духовые привязаны к конкретным аранжировкам; их присутствие в отдельных треках нельзя распространять на все одиннадцать. Bruce Stephens и Paul Whaley появляются в некоторых агрегированных базах, но не являются участниками основного состава пятого альбома.
Расширенный хард-рок
Духовые, клавишные, ситар и сухая основа буги
Good Times Are So Hard to Find открывается напористыми органом, ритмом и духовыми, превращая нехватку в движение. Love of a Woman использует нисходящие ответы духовых и блюзовый вокал Peterson для более аранжированного давления. Make Me Laugh растягивает песню Kellogg через ведомые клавишными перемены и вокальное напряжение. Pilot даёт голосу, гитаре и губной гармонике Yoder обращённую вперёд рамку полёта.
Babaji (Twilight Raga) завершает первую сторону как инструментальное отступление с ситаром и синтезатором. Preacher начинает вторую сторону духовыми знаками препинания и твёрдым, публично-ораторским грувом. Black Sun затемняет словарь Yoder–Grelecki через компактный хард-рок. Tears By My Bed уменьшает масштаб ради плача Kellogg с оттенком кантри.
Man on the Run возвращает Peterson к медленному блюзу и движению преследуемого. Sandwich расслабляется в самый фанковый протяжённый грув альбома. Rest at Ease использует более длинный нисходящий финал, превращая поиск движения в программе в освобождение.
Путеводитель по композициям
Одиннадцать оригиналов в последовательности пять на шесть
Good Times Are So Hard to Find
Housman и Mayell открывают альбом нехваткой, но орган, духовые и напористый ритм отвергают смирение. Ведущий голос Yoder трактует хорошие времена как предмет активного поиска, создавая отполированную поверхность с физическим импульсом под ней.
Love of a Woman
Peterson пишет и поёт основанную на блюзе песню об отношениях, расширенную ответами духовых. Аранжировка даёт каждой вокальной фразе публичное эхо, делая личную зависимость крупнее без восстановления стены искажений раннего трио.
Make Me Laugh
Композиция Kellogg превращает смех в требование, а не спонтанное удовольствие. Клавишные организуют пятиминутное движение, а напряжённый вокал Peterson не позволяет веселью стать лёгкой разрядкой.
Pilot
Grelecki и Yoder движутся от земной трудности к полёту. Губная гармоника и гитара создают движение вокруг голоса Yoder, а название действует как роль и направление, а не подробный авиационный рассказ.
Babaji (Twilight Raga)
Инструментал Mayell закрывает первую сторону за пределами обычного блюз-рокового словаря. Ситар, перкуссия и электронно-клавишный колорит делают сумерки постепенной сменой атмосферы, а не экзотической интерлюдией, приклеенной к другой песне.
Preacher
Вторая сторона начинается с публичной власти. Акценты духовых и твёрдый грув поддерживают ведущий вокал Yoder, а письмо Grelecki–Yoder оставляет силу проповедника слышимой, не требуя одобрения послания.
Black Sun
Знакомый животворный образ затемняется до противоречия. Группа отвечает компактным хард-роком: гитара, бас и ударные возвращают остроту после более широкой аранжировки Preacher, а клавишные сохраняют глубину позднего состава.
Tears By My Bed
Kellogg сжимает запись в короткий плач с оттенком кантри. В первоначальном названии Philips используется By, тогда как поздние каталоги часто печатают In; одиночество песни остаётся ясным центром под этой документальной вариацией.
Man on the Run
Первоначальные название и песня Peterson возвращают преследуемую фигуру, которую некоторые поздние цифровые сервисы ошибочно называют Man of the Sun. Медленный блюз, губная гармоника и движущаяся гитарная линия делают бегство тревожным, а не героическим.
Sandwich
Повседневное название раскрывается в свободный пятиминутный грув. Yoder и Grelecki оставляют буквальное объяснение вторичным по отношению к ритму, позволяя басу, органу, ударным и гитаре сделать саму сборку шуткой и музыкальным методом.
Rest at Ease
Финальная композиция Yoder–Grelecki лишь постепенно предлагает освобождение, обещанное названием. Более длинная форма и нисходящий финал позволяют напряжению оседать поэтапно, завершая программу из одиннадцати песен контролируемым уходом.
Поиск и освобождение
Нехватка, труд, вера, тьма, бегство и отдых
Альбом не является повествовательной концепцией, но нехватка и поиск связывают его начало, пилота, беглеца и финальный отдых. Хорошие времена, смех и любовь — желаемые состояния, а не надёжное обладание. Pilot и Man on the Run представляют движение как выбранное направление и вынужденное бегство. Preacher вводит публичную власть, а Black Sun делает универсальный символ неустойчивым.
Babaji помещает созерцание на границе первой стороны, не предлагая словесной доктрины. Tears By My Bed делает горе личным и домашним после публичного масштаба Preacher. Sandwich намеренно снижает символическое величие, позволяя обычной сборке стать игривым грувом. Rest at Ease закрывает альбом движением к покою, отвечая на начальную нехватку без утверждения, будто все конфликты решены.
Philips 347
BC #5 и заявление о первоначальном человеке
Первоначальный американский каталожный номер Philips — PHS 600-347. На конверте используется BC #5 The Original Human Being, обозначая и позицию в каталоге, и название. Gary Grelecki участвовал в дизайне, Desmond Strobel — в арт-дирекции, а Bruce Steinheimer и Yoder — в фотографии.
Пять треков заполняют первую сторону, шесть — вторую; их контрастными финалами служат Babaji и Rest at Ease. В первоначальной программе Philips напечатаны Tears By My Bed и Man On The Run. Поздние цифровые каталоги содержат ошибки транскрипции, включая Tears in My Bead и Man of the Sun; они не используются как исторические основные названия.
Сентябрь 1970 года
Сентябрь 1970 года: 188-е место и сужающаяся аудитория
The Original Human Being вышел в сентябре 1970 года как пятый студийный альбом Blue Cheer. Он достиг 188-го места в альбомном чарте Billboard, ненадолго вернув группу в список на гораздо более низком уровне, чем первые три попавшие в чарт пластинки. Одиннадцать оригиналов и отполированное производство альбома не породили крупного сингла.
Современные ожидания, связанные с ранней экстремальностью Blue Cheer, позволяли легко ошибочно принять духовые, кантри и ситар за утрату идентичности. Ретроспективные рецензии по-прежнему расходятся во мнениях об отполированности, но часто называют Babaji, Man on the Run, Black Sun и Sandwich доказательствами подлинного диапазона.
Основной квартет сохранился для Oh! Pleasant Hope, хотя тот альбом дальше двинулся к фолковым и кантри-фактурам.
BC #5
Отполированный пятый альбом без страховки кавер-версий
Альбом документирует полное прибытие Yoder как автора, гитариста, гармониста, продюсера и ведущего певца. Babaji даёт Mayell самое ясное индивидуальное композиторское высказывание в каталоге и не позволяет альбому свалиться в типовое буги. Две песни Kellogg демонстрируют противоположные масштабы: протяжённое напряжение под руководством клавишных и лаконичную кантри-печаль. Меньшую авторскую долю Peterson нельзя путать с отсутствием; его бас и три исполнения ведущего вокала остаются центральными.
Выборочные духовые связывают Blue Cheer с более широкой студийной практикой Сан-Франциско 1970 года, не определяя каждый трек. Полностью оригинальная программа отличает альбом от каждой из четырёх предыдущих пластинок, содержавших хотя бы одну стороннюю композицию. Восстановление первоначальных названий важно, поскольку нынешние цифровые метаданные способны превратить беглеца в солнечную фигуру, а плач у кровати — в опечатку. Его наследие — стабильная поздняя группа, использующая расширенные инструменты и всё ещё способная на жёсткие, странные и неотполированные моменты.
Оригинальная программа
Сохраните названия Philips вопреки цифровым ошибкам
Оригинальный альбом содержит одиннадцать треков. Babaji завершает первую сторону и является инструменталом. Rest at Ease — первоначальный финал. Для оригинальной программы Philips используйте Tears By My Bed.
Используйте Man on the Run, а не цифровую ошибку Man of the Sun. Все одиннадцать треков — оригинальные композиции. Yoder, Peterson, Kellogg и Mayell образуют основной состав. Роли духовых и дополнительных инструментов остаются ограничены документированными аранжировками.
Маршрут прослушивания
Двигайтесь от трудных времён через сумерки к отдыху
- Начните с трудных времён, движущихся через духовые и орган.
- Проследуйте от блюза Peterson к более длинному требованию Kellogg.
- Позвольте Pilot привести к сумеречному инструменталу.
- Начните заново с Preacher и затемнитесь в Black Sun.
- Используйте короткий плач у кровати как перезагрузку.
- Проследуйте за беглецом в свободный грув Sandwich.
- Позвольте Rest at Ease завершить первоначальную программу.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Трек-лист The Original Human Being, кредиты и рецензия — AllMusic
- Официальная цифровая программа из одиннадцати треков и сентябрьская дата — Apple Music
- Официальные цифровые кредиты и рецензия на альбом — Qobuz
- Первоначальная последовательность PHS 600-347 и написание названий — дискография Philips от Both Sides Now
- Первоначальная европейская программа Philips — архив Recordsale
- История Blue Cheer в альбомном чарте — Billboard
- Хронология каталога Blue Cheer — AllMusic