Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Blue Cheer
- Yayımlanma
- Eylül 1970
- Albüm
- Beşinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- Eleven
- Plak şirketi
- Philips PHS 600-347
- Prodüktörler
- Gary Yoder, Eric Albronda and Norman Mayell
Neden önemli
Sonraki kadro ağırlığın tek tanımının ötesine genişler
The Original Human Being, Blue Cheer’ın beşinci stüdyo albümü ve Gary Yoder’ın başlıca gitarist ile vokalist olduğu ilk eksiksiz LP’dir. Dickie Peterson Vincebus Eruptum’un tek üyesi olarak kalır; Ralph Burns Kellogg ile Norman Mayell grupla aynı adı taşıyan dördüncü albümden devam eder. On bir parçanın tamamı üyelere ya da yakın yazım ortaklarına kredilendirilen özgünlerdir; Summertime Blues, Satisfaction veya önceki Dylan cover’ına denk bir uyarlama yoktur. Yoder ile Gary Grelecki beş şarkıyı ortak yazar; albüme Peterson’ın erken dönem yazarlığından farklı yeni bir yazım merkezi verir.
Kellogg’un klavyeleri piyano, org, synthesizer ve zaman zaman basa genişlerken Mayell davul rolüne gitar, perküsyon ve sitar ekler. Babaji (Twilight Raga), grubun standart blues rock çerçevesi yerine sitar ve elektronik klavye rengi etrafında kurulmuş bir enstrümantaldir. Özellikle Good Times Are So Hard to Find, Love of a Woman ve Preacher olmak üzere belirli şarkılarda üflemeli aranjmanları görülür; ancak albümün tamamını horn rock projesine dönüştürmez. Kayıt önemlidir çünkü genişliği belirli ve belgelenmiştir: sonraki Blue Cheer yalnızca daha az yüksek sesli değil, daha düzenlenmiş, özgün ve çok enstrümanlı olur.
San Francisco, 1970
Gary Yoder iki konuk parçadan sonra katılır
Blue Cheer 1969’u Peterson tek özgün üye olarak ve Yoder grupla aynı adı taşıyan albümün açılış ile kapanış parçalarında konuk olurken bitirmişti. Ardından Bruce Stephens ayrıldı; Yoder Peterson, Kellogg ve Mayell’ın yanındaki başlıca kadroya girdi. Beşinci albüm San Francisco’daki Mercury Sound Studios West’te kaydedildi. Gary Yoder ile Eric Albronda prodüksiyon kredileri alırken Mayell da projenin sınırları belirli bir bölümü için prodüktör olarak kredilendirilir.
Kayıtların mühendisliğini Mark Harman ile George Horn yaptı; Russ Gary miks ve kurguyu Wally Heider Studios’ta gerçekleştirdi. Philips albümü Eylül 1970’te PHS 600-347 olarak yayımladı; BC #5 özgün kimliğinin bir parçası olarak basıldı. Özgün yüz ayrımı ilk yüzde beş, ikinci yüzde altı parça yerleştirir.
Aynı dört başlıca müzisyen Oh! Pleasant Hope’a devam etti; bu, grubun erken kataloğunda nadir bir kadro istikrarı anıdır.
Beşinci albümün dörtlüsü
Peterson, Yoder, Kellogg ve Mayell
Peterson artık yazıma ya da lead vokallere hükmetmez, fakat bası ve üç başlıca vokal performansı erken dönem gruba uzanan belirgin çizgiyi korur. Yoder kaydın büyük bölümünde ana ön adam olur; armonika ve uzatılmış gitarı daha denetimli şarkı söyleme tarzıyla birleştirir. Kellogg armonik mimariyi sağlar ve karşıt iki şarkı sunar: daha uzun Make Me Laugh ile kısa Tears By My Bed. Mayell davulun çok ötesine genişler; Babaji sitarını ve beste rolünü süsleyici değil merkezî kılar.
Grelecki yalnızca ortak yazdığı ve paketi tasarladığı için icracı kadroya ait değildir. Albronda’nın prodüktör rolü davul taburesine dönüş ima etmeden Blue Cheer’la uzun bağını sürdürür. Ek üflemeliler aranjmana özgüdür; belirli parçalardaki varlıkları on birinin tamamına genellenmemelidir. Bruce Stephens ile Paul Whaley bazı toplu veri tabanlarında görünür, ancak beşinci albümün başlıca kadrosunun üyeleri değildir.
Genişletilmiş hard rock
Üflemeliler, klavyeler, sitar ve yalın boogie temeli
Good Times Are So Hard to Find itici org, ritim ve üflemelilerle açılır; kıtlığı harekete dönüştürür. Love of a Woman daha düzenlenmiş türde baskı için alçalan üflemeli yanıtları ile Peterson’ın blues vokalini kullanır. Make Me Laugh, Kellogg’un şarkısını klavye öncülüğündeki değişimler ve vokal zorlanması boyunca uzatır. Pilot, Yoder’ın sesine, gitarına ve armonikasına ileriye bakan bir uçuş çerçevesi verir.
Babaji (Twilight Raga) ilk yüzü enstrümantal sitar ve synthesizer sapması olarak kapatır. Preacher ikinci yüzü üflemeli noktalaması ve sağlam, halka seslenen groove’la başlatır. Black Sun, Yoder–Grelecki sözlüğünü özlü hard rock’la karartır. Tears By My Bed, Kellogg’un country etkili ağıdı için ölçeği küçültür.
Man on the Run Peterson’ı yavaş blues’a ve kovalanan harekete döndürür. Sandwich albümün en funky uzun groove’una gevşer. Rest at Ease daha uzun, alçalan kapanışla programın hareket arayışını ferahlamaya dönüştürür.
Parça rehberi
Beş/altı dizide on bir özgün
Good Times Are So Hard to Find
Housman ile Mayell kıtlıkla açılır, fakat org, üflemeliler ve itici ritim teslimiyeti reddeder. Yoder’ın lead sesi iyi zamanları etkin biçimde peşine düşülen bir şey olarak ele alır; altında fiziksel ivme bulunan cilalı bir yüzey kurar.
Love of a Woman
Peterson üflemeli yanıtlarıyla genişletilmiş blues temelli bir ilişki şarkısı yazıp söyler. Aranjman her vokal cümlesine kamusal bir yankı verir; erken üçlünün distorsiyon duvarını geri getirmeden özel bağımlılığı daha büyük duyurur.
Make Me Laugh
Kellogg’un bestesi kahkahayı kendiliğinden haz yerine talebe dönüştürür. Beş dakikalık hareketi klavyeler düzenlerken Peterson’ın zorlanmış vokali eğlencenin hafif rahatlamaya dönüşmesini önler.
Pilot
Grelecki ile Yoder yerdeki güçlükten uçuşa doğru ilerler. Armonika ve gitar Yoder’ın sesi çevresinde hareket sağlar; başlık ayrıntılı havacılık anlatısı yerine rol ve yönelim olarak işler.
Babaji (Twilight Raga)
Mayell’ın enstrümantali ilk yüzü olağan blues rock sözlüğünün dışında kapatır. Sitar, perküsyon ve elektronik klavye rengi alacakaranlığı başka bir şarkıya yapıştırılmış egzotik ara bölüm değil, atmosferin kademeli değişimi yapar.
Preacher
İkinci yüz kamusal otoriteyle başlar. Üflemeli vurguları ve sağlam groove Yoder’ın lead’ini desteklerken Grelecki–Yoder yazımı mesajı onaylamayı gerektirmeden vaizin gücünü işitilir bırakır.
Black Sun
Tanıdık, hayat veren imge çelişkiye dönüşerek karartılır. Grup özlü hard rock’la yanıt verir: Preacher’ın daha geniş aranjmanından sonra gitar, bas ve davul keskinliği geri kazanırken klavyeler sonraki kadronun derinliğini korur.
Tears By My Bed
Kellogg kaydı kısa, country etkili bir ağıda daraltır. Özgün Philips başlığı By kullanırken sonraki kataloglar çoğu kez In basar; şarkının yalnızlığı bu belgesel çeşitlemenin altında açık merkez olarak kalır.
Man on the Run
Peterson’ın özgün başlığı ve şarkısı, bazı sonraki dijital hizmetlerin yanlışlıkla Man of the Sun diye etiketlediği kovalanan figürü geri getirir. Yavaş blues, armonika ve hareketli gitar çizgisi kaçışı kahramanca değil kaygılı kılar.
Sandwich
Gündelik başlık gevşek, beş dakikalık groove’a açılır. Yoder ile Grelecki gerçek anlamdaki açıklamayı ritmin ardına koyar; bas, org, davul ve gitarın birleştirme eyleminin kendisini şaka ve müzikal yöntem yapmasına izin verir.
Rest at Ease
Son Yoder–Grelecki bestesi başlığının vaat ettiği ferahlamayı yalnızca kademeli biçimde sunar. Daha uzun biçim ve alçalan kapanış gerilimin aşamalar hâlinde yatışmasına izin verir; on bir şarkılık programı denetimli geri çekilmeyle bitirir.
Arayış ve ferahlama
Kıtlık, emek, inanç, karanlık, uçuş ve dinlenme
Albüm anlatısal bir konsept değildir, ancak kıtlık ve arayış açılışı, pilotu, kaçağı ve son dinlenmeyi bağlar. İyi zamanlar, kahkaha ve sevgi güvenli mülkler değil, arzulanan hâllerdir. Pilot ile Man on the Run hareketi seçilmiş yön ve zorunlu kaçış olarak sunar. Preacher kamusal otoriteyi tanıtırken Black Sun evrensel bir simgeyi istikrarsızlaştırır.
Babaji lirik bir öğreti sunmadan tefekkürü ilk yüz sınırına yerleştirir. Tears By My Bed, Preacher’ın kamusal ölçeğinden sonra kederi özel ve ev içi kılar. Sandwich simgesel ihtişamı kasıtlı olarak düşürür; sıradan birleştirmenin oyunbaz groove’a dönüşmesini sağlar. Rest at Ease albümü sakinliğe ilerleyerek kapatır; her çatışmanın çözüldüğünü iddia etmeden açılıştaki kıtlığa yanıt verir.
Philips 347
BC #5 ve özgün insan iddiası
Özgün ABD Philips katalog numarası PHS 600-347’dir. Kapak BC #5 The Original Human Being ifadesini kullanarak hem katalog konumunu hem başlığı belirtir. Tasarıma Gary Grelecki, sanat yönetimine Desmond Strobel, fotoğrafa Bruce Steinheimer ile Yoder katkıda bulundu.
İlk yüzü beş, ikinci yüzü altı parça doldurur; Babaji ile Rest at Ease karşıt sonlardır. Özgün Philips programı Tears By My Bed ile Man On The Run basar. Sonraki dijital kataloglarda Tears in My Bead ve Man of the Sun dâhil aktarım hataları bulunur; bunlar tarihsel ana başlık olarak kullanılmaz.
Eylül 1970
Eylül 1970: 188 numara ve daralan dinleyici kitlesi
The Original Human Being Eylül 1970’te Blue Cheer’ın beşinci stüdyo albümü olarak çıktı. Billboard albüm listesinde 188 numaraya ulaştı; grubu listeye, ilk üç liste LP’sinden çok daha düşük düzeyde kısa bir dönem için döndürdü. Albümün on bir özgünü ve cilalı prodüksiyonu büyük bir single üretmedi.
Blue Cheer’ın erken dönem aşırılığına bağlı çağdaş beklentiler üflemeli, country ve sitar unsurlarının kimlik kaybı olarak yanlış okunmasını kolaylaştırdı. Geçmişe dönük incelemeler cila konusunda bölünmüş kalsa da Babaji, Man on the Run, Black Sun ve Sandwich’i sık sık gerçek genişliğin kanıtı olarak görür.
Başlıca dörtlü Oh! Pleasant Hope için birlikte kaldı; ancak o albüm folk ve country dokularına daha da ilerledi.
BC #5
Cover sürümü güvenlik ağı olmayan cilalı beşinci albüm
Albüm Yoder’ın yazar, gitarist, armonikacı, prodüktör ve lead şarkıcı olarak tam gelişini belgeler. Babaji, Mayell’a kataloğun en açık bireysel beste vitrini verir ve albümün sıradan boogie’ye çökmesini önler. Kellogg’un iki şarkısı karşıt ölçekler gösterir: uzatılmış klavye öncülüğünde gerilim ve özlü country hüznü. Peterson’ın daha küçük yazım payı yoklukla karıştırılmamalıdır; bası ve üç lead vokal performansı merkezde kalır.
Seçilmiş üflemeliler her parçayı tanımlamadan Blue Cheer’ı daha geniş 1970 San Francisco stüdyo pratiğine bağlar. Tamamı özgün program albümü, her biri en az bir dışarıdan beste içeren önceki dört LP’nin her birinden ayırır. Özgün başlığı geri getirmek önemlidir çünkü güncel dijital metadata bir kaçağı güneş figürüne, yatak başı ağıdını yazım hatasına dönüştürebilir. Mirası genişletilmiş araçlar kullanan, fakat hâlâ sert, tuhaf ve cilasız anlara muktedir istikrarlı bir sonraki dönem grubudur.
Özgün program
Philips başlıklarını dijital hatalara karşı koruyun
Özgün albüm on bir parça içerir. Babaji ilk yüzü kapatır ve enstrümantaldir. Rest at Ease özgün sondur. Özgün Philips programı için Tears By My Bed’i kullanın.
Dijital hata Man of the Sun yerine Man on the Run’ı kullanın. On bir parçanın tamamı özgün bestedir. Başlıca kadroyu Yoder, Peterson, Kellogg ve Mayell oluşturur. Üflemeli ve ek enstrüman rolleri belgelenmiş aranjmanlarla sınırlı kalır.
Bir dinleme rotası
Zor zamanlardan alacakaranlık yoluyla dinlenmeye ilerleyin
- Üflemeliler ile org boyunca hareket eden zor zamanlarla başlayın.
- Peterson’ın blues’unu Kellogg’un daha uzun talebine kadar izleyin.
- Pilot’ın alacakaranlık enstrümantaline öncülük etmesine izin verin.
- Preacher’la yeniden başlayıp Black Sun’a doğru karartın.
- Kısa yatak başı ağıdını sıfırlama olarak kullanın.
- Kaçağı gevşek Sandwich groove’una kadar izleyin.
- Özgün programı Rest at Ease’in tamamlamasına izin verin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- The Original Human Being parça listesi, kredileri ve incelemesi — AllMusic
- Resmî on bir parçalık dijital program ve Eylül tarihi — Apple Music
- Resmî dijital krediler ve albüm incelemesi — Qobuz
- Özgün PHS 600-347 dizisi ve başlık yazımları — Both Sides Now Philips discography
- Özgün Avrupa Philips programı — Recordsale archive
- Blue Cheer albüm liste geçmişi — Billboard
- Blue Cheer katalog kronolojisi — AllMusic