Платівка
Коротко
- Виконавець
- Blue Cheer
- Випущено
- Вересень 1970 року
- Альбом
- П’ятий студійний альбом
- Оригінальні композиції
- Одинадцять
- Лейбл
- Philips PHS 600-347
- Продюсери
- Gary Yoder, Eric Albronda та Norman Mayell
Чому це важливо
Пізніший склад виходить за межі одного визначення важкості
The Original Human Being — п’ятий студійний альбом Blue Cheer і перша повна платівка з Gary Yoder як головним гітаристом та вокалістом. Dickie Peterson лишається єдиним учасником Vincebus Eruptum; Ralph Burns Kellogg і Norman Mayell продовжують склад однойменного четвертого альбому. Усі одинадцять композицій — оригінали, приписані учасникам або близьким авторським партнерам, без адаптації на кшталт Summertime Blues, Satisfaction чи попереднього каверу Dylan. Yoder і Gary Grelecki спільно пишуть п’ять пісень, створюючи новий авторський центр, відмінний від раннього домінування Peterson.
Клавішний арсенал Kellogg розширюється до фортепіано, органа, синтезатора й подекуди баса, а Mayell додає до барабанної ролі гітару, перкусію та ситар. Babaji (Twilight Raga) — інструментал, побудований довкола ситара й електронних клавішних барв, а не звичної блюз-рокової рамки гурту. Аранжування духових з’являються в окремих піснях, особливо Good Times Are So Hard to Find, Love of a Woman і Preacher, не перетворюючи весь альбом на горн-роковий проєкт. Платівка важлива, бо її широта конкретна й задокументована: пізні Blue Cheer стають більш аранжованими, оригінальними й мультиінструментальними, а не просто менш гучними.
Сан-Франциско, 1970
Gary Yoder приєднується після двох гостьових композицій
Blue Cheer завершили 1969 рік із Peterson як єдиним первісним учасником і Yoder як гостем у початковій та фінальній композиціях однойменного альбому. Потім Bruce Stephens пішов, а Yoder увійшов до основного складу разом із Peterson, Kellogg і Mayell. П’ятий альбом записали в Mercury Sound Studios West у Сан-Франциско. Продюсерські кредити отримали Gary Yoder та Eric Albronda, а Mayell також зазначений продюсером чітко обмеженої частини проєкту.
Записом керували звукорежисери Mark Harman і George Horn; Russ Gary виконав зведення та монтаж у Wally Heider Studios. Philips видала альбом як PHS 600-347 у вересні 1970 року, причому BC #5 було надруковано як частину його первісної ідентичності. Оригінальний поділ розміщує п’ять композицій на першій стороні й шість на другій.
Ті самі четверо основних музикантів продовжили роботу на Oh! Pleasant Hope — рідкісний момент стабільності складу в ранньому каталозі гурту.
Четвірка п’ятого альбому
Peterson, Yoder, Kellogg та Mayell
Peterson більше не домінує в авторстві чи провідному вокалі, але його бас і три головні вокальні партії зберігають виразний зв’язок із раннім гуртом. Yoder стає основним фронтменом більшої частини платівки, поєднуючи губну гармоніку й протяжну гітару зі стриманішою манерою співу. Kellogg забезпечує гармонічну архітектуру й додає дві контрастні пісні: довшу Make Me Laugh і коротку Tears By My Bed. Mayell виходить далеко за межі барабанів; Babaji робить його ситар і композиторську роль центральними, а не декоративними.
Grelecki не належить до виконавського складу лише тому, що є співавтором і дизайнером видання. Продюсерська роль Albronda продовжує його тривалий зв’язок із Blue Cheer, не означаючи повернення за барабани. Додаткові духові прив’язані до конкретних аранжувань; їхню присутність в окремих треках не слід поширювати на всі одинадцять. Bruce Stephens і Paul Whaley з’являються в деяких агрегованих базах, але не є учасниками основного складу п’ятого альбому.
Розширений хард-рок
Духові, клавішні, ситар і ощадлива бугі-основа
Good Times Are So Hard to Find відкривається рушійними органом, ритмом і духовими, перетворюючи нестачу на рух. Love of a Woman використовує спадні відповіді духових і блюзовий вокал Peterson для більш аранжованого різновиду тиску. Make Me Laugh розтягує пісню Kellogg крізь зміни під проводом клавішних і вокальне напруження. Pilot надає голосу, гітарі й губній гармоніці Yoder спрямовану вперед рамку польоту.
Babaji (Twilight Raga) завершує першу сторону як інструментальний відступ із ситаром і синтезатором. Preacher починає другу сторону пунктуацією духових і твердим грувом публічного звернення. Black Sun затемнює словник Yoder–Grelecki через компактний хард-рок. Tears By My Bed зменшує масштаб заради плачу Kellogg із відтінком кантрі.
Man on the Run повертає Peterson до повільного блюзу й руху переслідуваного. Sandwich розслабляється в найдовший і найфанковіший грув альбому. Rest at Ease використовує довший спадний фінал, щоб перетворити пошук руху в програмі на звільнення.
Путівник композиціями
Одинадцять оригіналів у послідовності п’ять/шість
Good Times Are So Hard to Find
Housman і Mayell починають із нестачі, але орган, духові й рушійний ритм відмовляються від покори. Провідний голос Yoder трактує добрі часи як щось, чого активно домагаються, створюючи поліровану поверхню з фізичним імпульсом під нею.
Love of a Woman
Peterson пише й співає блюзову пісню про стосунки, розширену відповідями духових. Аранжування надає кожній вокальній фразі публічного відлуння, збільшуючи приватну залежність без відновлення стіни спотворень раннього тріо.
Make Me Laugh
Композиція Kellogg перетворює сміх на вимогу, а не спонтанну насолоду. Клавішні організують п’ятихвилинний рух, тоді як напружений вокал Peterson не дає веселощам стати легким полегшенням.
Pilot
Grelecki і Yoder переходять від земних труднощів до польоту. Губна гармоніка й гітара створюють рух довкола голосу Yoder, а назва діє як роль і орієнтир, а не докладна авіаційна оповідь.
Babaji (Twilight Raga)
Інструментал Mayell завершує першу сторону поза звичним блюз-роковим словником. Ситар, перкусія й електронні клавішні барви роблять сутінки поступовою зміною атмосфери, а не екзотичною вставкою, приклеєною до іншої пісні.
Preacher
Друга сторона починається з публічної влади. Акценти духових і твердий грув підтримують провідний вокал Yoder, а авторство Grelecki–Yoder залишає силу проповідника чутною, не вимагаючи схвалення його послання.
Black Sun
Знайомий життєдайний образ затемнюється до суперечності. Гурт відповідає компактним хард-роком: гітара, бас і барабани повертають гостроту після ширшого аранжування Preacher, а клавішні зберігають глибину пізнішого складу.
Tears By My Bed
Kellogg стискає платівку до короткого плачу з відтінком кантрі. Оригінальна назва Philips використовує By, тоді як пізніші каталоги часто друкують In; самотність пісні лишається чітким центром попри цю документальну варіацію.
Man on the Run
Оригінальні назва й пісня Peterson повертають переслідувану постать, яку деякі пізніші цифрові сервіси помилково називають Man of the Sun. Повільний блюз, губна гармоніка й рухома гітарна лінія роблять втечу тривожною, а не героїчною.
Sandwich
Буденна назва розкривається в невимушений п’ятихвилинний грув. Yoder і Grelecki відсувають буквальне пояснення на другий план перед ритмом, дозволяючи басу, органу, барабанам і гітарі зробити саме складання жартом і музичним методом.
Rest at Ease
Фінальна композиція Yoder–Grelecki лише поступово дає полегшення, обіцяне назвою. Довша форма й спадне завершення дозволяють напрузі осідати поетапно, закінчуючи одинадцятипісенну програму контрольованим відступом.
Пошук і звільнення
Нестача, праця, віра, темрява, втеча й відпочинок
Альбом не є сюжетною концепцією, але нестача й пошук пов’язують його початок, пілота, втікача та фінальний спочинок. Добрі часи, сміх і кохання — бажані стани, а не надійне володіння. Pilot і Man on the Run подають рух як обраний напрям і вимушену втечу. Preacher вводить публічну владу, а Black Sun робить універсальний символ нестійким.
Babaji розміщує споглядання на межі першої сторони, не пропонуючи текстової доктрини. Tears By My Bed робить скорботу приватною й домашньою після публічного масштабу Preacher. Sandwich навмисно знижує символічну велич, дозволяючи звичайному складанню стати грайливим грувом. Rest at Ease завершує альбом рухом до спокою, відповідаючи на початкову нестачу без твердження, що всі конфлікти розв’язано.
Philips 347
BC #5 і твердження про первісну людину
Оригінальний американський каталожний номер Philips — PHS 600-347. На обкладинці використано BC #5 The Original Human Being, що позначає і позицію в каталозі, і назву. Gary Grelecki відповідав за дизайн, Desmond Strobel — за артдирекцію, а Bruce Steinheimer та Yoder — за фотографії.
П’ять композицій заповнюють першу сторону, шість — другу; контрастними фіналами є Babaji та Rest at Ease. Оригінальна програма Philips друкує Tears By My Bed і Man On The Run. Пізніші цифрові каталоги містять помилки транскрипції, зокрема Tears in My Bead і Man of the Sun; їх не використано як історичні основні назви.
Вересень 1970 року
Вересень 1970 року: 188-ме місце й звуження аудиторії
The Original Human Being з’явився у вересні 1970 року як п’ятий студійний альбом Blue Cheer. Він посів 188-ме місце в альбомному чарті Billboard, ненадовго повернувши гурт до списку на значно нижчому рівні, ніж перші три платівки, що потрапляли в чарт. Одинадцять оригіналів і відшліфований продакшен альбому не дали великого синглу.
Тодішні очікування, пов’язані з ранньою екстремальністю Blue Cheer, дозволяли легко помилково сприйняти духові, кантрі й ситар як втрату ідентичності. Ретроспективні огляди досі розходяться щодо відшліфованості, але часто називають Babaji, Man on the Run, Black Sun і Sandwich доказами справжнього діапазону.
Основний квартет зберігся для Oh! Pleasant Hope, хоча той альбом рушив далі до фолкових і кантрі-фактур.
BC #5
Відшліфований п’ятий альбом без страховки кавер-версій
Альбом документує повне прибуття Yoder як автора, гітариста, гармоніста, продюсера й провідного співака. Babaji дає Mayell найвиразнішу індивідуальну композиторську вітрину в каталозі й не дозволяє альбому розчинитися в типовому бугі. Дві пісні Kellogg демонструють протилежні масштаби: розгорнуту напругу під проводом клавішних і стислий кантрі-сум. Меншу авторську частку Peterson не слід плутати з відсутністю; його бас і три провідні вокальні виконання лишаються центральними.
Вибрані духові пов’язують Blue Cheer із ширшою студійною практикою Сан-Франциско 1970 року, не визначаючи кожну композицію. Повністю оригінальна програма відрізняє альбом від кожної з попередніх чотирьох платівок, що містили принаймні один сторонній твір. Відновлення первісних назв важливе, бо сучасні цифрові метадані можуть перетворити втікача на сонячну постать, а приліжковий плач — на друкарську помилку. Його спадщина — стабільний пізніший гурт, що використовує розширені засоби й водночас здатний на важкі, дивні та невідшліфовані миті.
Оригінальна програма
Збережіть назви Philips попри цифрові помилки
Оригінальний альбом містить одинадцять композицій. Інструментальна Babaji завершує першу сторону. Rest at Ease — первісний фінал. Для оригінальної програми Philips використовуйте Tears By My Bed.
Використовуйте Man on the Run, а не цифрову помилку Man of the Sun. Усі одинадцять композицій є оригінальними. Yoder, Peterson, Kellogg і Mayell утворюють основний склад. Ролі духових та додаткових інструментів лишаються обмеженими задокументованими аранжуваннями.
Маршрут прослуховування
Рухайтеся від важких часів крізь сутінки до спочинку
- Почніть із важких часів, що рухаються крізь духові й орган.
- Простежте блюз Peterson до довшої вимоги Kellogg.
- Дозвольте Pilot повести до сутінкового інструменталу.
- Почніть знову з Preacher і затемніться в Black Sun.
- Скористайтеся коротким приліжковим плачем як переналаштуванням.
- Простежте втікача до невимушеного груву Sandwich.
- Дозвольте Rest at Ease завершити оригінальну програму.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Список композицій, кредити й огляд The Original Human Being — AllMusic
- Офіційна цифрова програма з одинадцяти композицій і вереснева дата — Apple Music
- Офіційні цифрові кредити й рецензія альбому — Qobuz
- Оригінальна послідовність PHS 600-347 і написання назв — дискографія Philips на Both Sides Now
- Оригінальна європейська програма Philips — архів Recordsale
- Альбомна чартова історія Blue Cheer — Billboard
- Хронологія каталогу Blue Cheer — AllMusic