Обзор
Soft Machine образовалась в середине 1966 года вокруг Роберта Уайатта, Кевина Эйерса, Дэвида Аллена и Майка Рэтлиджа. Квартет принадлежал как к формирующемуся лондонскому андеграунду, так и к сети, позднее названной кентерберийской сценой: группа играла в клубах UFO, Speakeasy и Middle Earth, гастролировала по континентальной Европе и растягивала короткий материал в открытые сценические пьесы. После возвращения группы из Франции в 1967 году Аллену отказали в повторном въезде в Британию, поэтому дебют 1968 года Уайатт, Эйерс и Рэтлидж записали втроём.
Нумерованные альбомы документируют многократное переизобретение, а не один устойчивый состав. Хью Хоппер заменил Эйерса для Volume Two; Элтон Дин расширил инструментальную палитру на Third и Fourth; Джон Маршалл и Карл Дженкинс пришли во время создания Fifth и Six. На позднейших записях гитара стала заметнее — сначала благодаря Аллану Холдсворту, затем Джону Этериджу. Линия, созданная бывшими участниками, вернула имя Soft Machine в 2016 году и остаётся активной.
Формирование и история
Общий менеджмент с Jimi Hendrix Experience вывел Soft Machine в североамериканские туры Хендрикса 1968 года. Дебют записали в Нью-Йорке в апреле, после первого этапа; Эйерс ушёл после последней сентябрьской даты, а не после второго альбома. В декабре Уайатт и Рэтлидж заново собрали группу с Хоппером, чтобы выполнить контрактные обязательства, и новое трио записало Volume Two. Дин присоединился после недолговечного состава из семи человек с духовой секцией, создав квартет Уайатт—Хоппер—Рэтлидж—Дин, слышимый на Third и Fourth. В августе 1970 года они стали первой рок-группой, приглашённой выступить на Proms. Уайатт ушёл в августе 1971 года и основал Matching Mole.
Фил Ховард и Джон Маршалл делят место барабанщика на Fifth; затем Дин ушёл, а его коллега по Nucleus Дженкинс присоединился для Six. Хоппер ушёл в 1973 году, Рэтлидж — во время сессий Softs в 1976 году, а действующая группа свернула работу после 1978 года; позднейшие проекты появились в 1981 и 1984 годах. Soft Machine Legacy началась в 2004 году с Дина, Хоппера, Этериджа и Маршалла. В 2016 году она отбросила слово «Legacy», выпустила Hidden Details в 2018 году и впоследствии продолжила с Этериджем, Тео Трэвисом, Фредом Телониусом Бейкером и Асафом Сиркисом.
Звучание и стиль
Ранние записи соединяют песни друг с другом, а не представляют их отдельными поп-треками. Уайатт переходит между высоким, непринуждённым вокалом и чрезвычайно отзывчивой игрой на ударных; Эйерс даёт бас, гитару и более низкую вокальную окраску; орган и электропиано Рэтлиджа одновременно несут гармонию и искажение. На Volume Two фузз-бас Хоппера становится структурным голосом, связывающим краткие темы, ленточные вмешательства и возвращающиеся мотивы в две непрерывные последовательности длиной в сторону пластинки.
Third расширяет этот метод до четырёх композиций — по одной на каждую сторону первоначального двойного альбома. «Facelift» включает концертную запись и монтаж плёнки, сакселло и альт-саксофон Дина разговаривают с клавишными Рэтлиджа в «Slightly All the Time», а «Moon in June» сохраняет вокал Уайатта внутри преимущественно инструментального альбома. Fourth полностью убирает вокал. Дженкинс, Маршалл и позднейшие гитаристы Холдсворт и Этеридж затем смещают баланс к сочинённому джаз-фьюжну: духовые, электрические клавишные и ритм-секции с нечётным метром остаются центральными, но гитара становится протяжённым мелодическим ведущим голосом на Bundles и Softs.
Важнейшие альбомы
Third
1970Четыре пьесы занимают четыре стороны этого двойного альбома. «Facelift» Хоппера частично собрана из концертной плёнки; «Slightly All the Time» и «Out-Bloody-Rageous» Рэтлиджа организуют протяжённое развитие клавишных и духовых; Уайатт написал, спел и сыграл на большинстве инструментов в «Moon in June». Альбом достиг 18-го места в Великобритании и сохраняет квартет в точке, где песня, ленточная конструкция и джазовая импровизация ещё сосуществуют.
Ключевые треки: Facelift · Moon in June · Out-Bloody-Rageous
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →Volume Two
1969Записанный после того, как Хью Хоппер заменил Кевина Эйерса, второй альбом организует короткие пьесы в связанные циклы «Rivmic Melodies» и «Esther's Nose Job». Фузз-бас Хоппера и орган Рэтлиджа постоянно уводят музыку от обычного рок-аккомпанемента, а голос Уайатта и миниатюрные интерлюдии сохраняют связь всё более инструментальной программы с дебютом.
Ключевые треки: Pataphysical Introduction Pt. 1 · Pataphysical Introduction Pt. 2 · 10:30 Returns to the Bedroom
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →Уайатт, Эйерс и Рэтлидж записали дебют в Нью-Йорке в апреле 1968 года после первого этапа тура Хендрикса. Его пьесы перетекают друг в друга: вступительный цикл «Hope for Happiness», лаконичная «Why Are We Sleeping?» Эйерса и заключительная «Box 25/4 Lid» перемещаются между компактной песней, инструментальным письмом во главе с органом и повторением, сформированным сценической практикой трио.
Ключевые треки: Hope for Happiness · Save Yourself · Box 24/4 Lid
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →Примечание о партнёрской ссылке: Переходы по ссылкам Amazon на этой странице могут принести RetroForge Records небольшую комиссию без дополнительных расходов для вас.
Менее очевидные записи
Fourth
1971Первый полностью инструментальный студийный альбом Soft Machine и последний с участием Уайатта. Рэтлидж, Хоппер и Дин предоставляют основные композиции; приглашённые духовые и контрабас Роя Бэббингтона расширяют ансамбль, пока ударные Уайатта остаются подвижными под музыкой, решительно уходящей от песен дебюта.
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →Fifth
1972Запись, разделённая сменой состава: Фил Ховард играет на ударных на первой стороне альбома, Джон Маршалл — на второй. Это последний студийный альбом Soft Machine Дина, где сакселло и альт-саксофон ведут значительную часть первой половины; приход Маршалла даёт более твёрдый пульс заключительному материалу Рэтлиджа.
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →Six
1973Двойной альбом отделяет первую концертную пластинку от второй студийной. Дженкинс заменяет Дина на духовых и клавишных, Маршалл удерживает группу на всём протяжении, а Хоппер в последний раз появляется в студии с Soft Machine, прежде чем его сменяет Рой Бэббингтон. Контраст показывает, как возвращающиеся темы менялись между сценическим исполнением и студийной конструкцией.
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →Почему они всё ещё важны
Важность Soft Machine отчасти заключается в задокументированных переходах между её пластинками. Трио 1968 года могло соединять песни в сюиты; квартет 1970 года мог отдать целую сторону альбома одной композиции; группы 1972–76 годов могли менять основателей на музыкантов британского джаза, не отказываясь от непрерывности нумерованных альбомов. Third достиг 18-го места в британском чарте, а приглашение на Proms 1970 года показывает, что эти эксперименты не ограничивались закрытой культовой аудиторией.
Продолжающая работу группа делает эту историю чем-то большим, чем завершённый рассказ о 1960-х годах. Этеридж присоединился в 1975 году, Трэвис вошёл в Soft Machine Legacy в 2006-м, а нынешняя ритм-секция пришла после ухода Роя Бэббингтона и Джона Маршалла. Их записи под восстановленным именем соединяют новый материал с выбранными ранними темами. Эта преемственность не должна стирать решающие различия между периодами Уайатта, Дженкинса и современным этапом; она даёт слушателям повод услышать каждый как отдельную главу.
Связанные маршруты архива
Исследуйте эту группу
Источники и дополнительное чтение
Дальше по графу знаний RetroForge
Кураторские маршруты к людям, записям, событиям и идеям, расширяющим музыкальный контекст.