Пластинка
Краткие сведения
- Исполнитель
- Love
- Выпущен
- Декабрь 1970 года
- Альбом
- Шестой студийный альбом
- Оригинальные композиции
- Десять
- Label
- Blue Thumb
- Продюсирование
- Arthur Lee; звукоинженер Gary Kellgren
Почему это важно
Обкатанный на гастролях Love встречает более жёсткую грань 1970 года
False Start фиксирует отказ Arthur Lee сохранять Love как акустическую и оркестровую группу Forever Changes. Состав 1970 года работает с усиленным ритмом, гитарным искажением и прямой вокальной силой.
Начальная коллаборация с Jimi Hendrix исторически примечательна, но строго ограничена. Hendrix играет соло-гитару в The Everlasting First; его отсутствие в остальных девяти композициях помогает яснее услышать характер рабочей группы Lee.
Gary Rowles, Frank Fayad, George Suranovich и Nooney Rickett дают Lee гибкий электрический ансамбль. Они способны вести рифф, склоняться к фанку, раскрываться в концертном исполнении или сжиматься вокруг короткой песни, не притворяясь первоначальным Love.
Альбом следует за разросшимся двойным Out Here и содержит едва больше получаса музыки. Десять компактных высказываний делают последовательность и контраст центральными: джемоподобному началу отвечают короткие куплеты, концертная реприза, кантри-оттенок и финальный протяжённый грув.
Как шестой студийный альбом Love и второй на Blue Thumb, False Start отмечает конец одной непрерывной фазы, а не записывающей карьеры Lee. В 1974 году Reel to Real вернёт имя Love на студийный альбом.
Love в 1970 году
После Out Here: другой гитарист и один знаменитый гость
К 1970 году состав, создавший Love, Da Capo и Forever Changes, распался. Lee уже перестроил группу для Four Sail и Out Here вокруг более тяжёлого электрического словаря.
В начале 1970 года группа гастролировала по Европе. Тогда Lee записал The Everlasting First с Hendrix в Olympic Studios в Лондоне; альбомная композиция сохраняет вклад Hendrix именно в эту песню, а не скрытый совместный альбом.
Gary Rowles сменил Jay Donnellan в роли основного соло-гитариста. Fayad и Suranovich остались басово-ударной основой, а Rickett добавил ритм-гитару и бэк-вокал в основной части альбома.
Arthur Lee написал программу и спродюсировал её; Gary Kellgren указан звукоинженером. Авторство концентрирует ответственность, тогда как аранжировки сохраняют идентичность играющей группы.
Stand Out ранее выходила как студийная запись на Out Here. False Start использует концертное исполнение, превращая старую композицию в свидетельство сценического веса нынешней группы.
Blue Thumb выпустил альбом в декабре 1970 года. Его каталожное положение после Out Here объясняет тяжёлую преемственность, а краткая форма не позволяет ему стать вторым томом двойного альбома.
Состав False Start
Lee, гастрольная группа и участие Hendrix в одной композиции
Lee поёт с более грубой и явно соуловой атакой, чем на записях 1967 года, но всё ещё прерывает уверенность сомнением и странными поворотами фраз.
Rowles должен следовать за самым знаменитым гитаристом альбома, не копируя одно исполнение всю сторону. Его wah-wah-окраска и острые вставки становятся повторяющимся голосом начиная с Flying.
Fayad часто обеспечивает поступательное движение, которое украшают гитары. Его линии делают фанковые акценты структурными, а не косметическими.
Suranovich чередует прямой рок-акцент с более свободными толчками вокруг фраз Lee; концертная Stand Out особенно ясно показывает эту отзывчивость. Rickett уплотняет средний регистр и усиливает ответы, позволяя Rowles уйти от аккордовой обязанности без опустошения аранжировки. Роль Hendrix исключительна и локальна: его соло-гитара расширяет масштаб начала, затем последовательность требует от постоянной группы собственной идентичности.
Хард-рок и фанк
Wah-wah, отрывистые риффы, соул-атака и внезапное сжатие
False Start построен из сухих ударных, заметного электрического баса, искажённой ритм-гитары и соло с частым wah-wah. Звук плотнее Forever Changes, но менее разросшийся, чем Out Here.
Мелодии Lee по-прежнему сопротивляются обычной хард-роковой симметрии. Куплеты могут внезапно остановиться, припевы приходят как приказы, а короткие связки меняют эмоциональную температуру до полного установления грува.
Соул и фанк входят через вокальную атаку и ритм, а не большие духовые аранжировки. Keep on Shining и Feel Daddy Feel Good зависят от повторяющегося подбадривания, но группы под словами постоянно смещают акценты.
The Everlasting First содержит самый широкий гитарный диалог: Hendrix отвечает Lee в аранжировке с открытым концом. Поздние композиции обычно сжимают обмены в более короткие и резкие формы.
Stand Out добавляет комнатный звук и концертную эластичность в преимущественно студийную последовательность. Аплодисменты и протяжённое исполнение не означают, что весь альбом записан на концерте.
Финальная Ride That Vibration возвращает длительность и повторение после нескольких коротких песен. Устойчивый пульс делает её намеренной конечной точкой, а не ещё одним примером гитарной драмы начала.
Путеводитель по композициям
Десять коротких пьес, а не совместный альбом с Hendrix
The Everlasting First
Lee и Hendrix начинают просторным гитарным обменом, прежде чем ритм-секция закрепит песню в движении вперёд. Соло-фразы Hendrix растягиваются и отвечают вокалу, а Lee удерживает композицию повторяющимися декларациями. Песня объявляет коллаборацию, но альбом немедленно закрывает эту особую кадровую главу.
Flying
Постоянная группа входит с меньшим масштабом и более отрывистой ритмической рамкой. Rowles расставляет краткие гитарные ответы вокруг вокала Lee, а Fayad поддерживает движение куплетов. Название обещает освобождение, но после широкого гитарного пространства начала аранжировка звучит контролируемо и приземлённо.
Gimi a Little Break
Намеренно сжатая просьба превращает нетерпение в форму. Остановки, повторяющиеся слова и быстрая гитарная пунктуация делают просьбу всё менее спокойной с каждым возвращением. Краткость не даёт альбому закрепиться в ожидании протяжённых джемов.
Stand Out
Эта концертная версия возвращается к песне, впервые выпущенной на Out Here. Присутствие публики, более широкий звук ударных и гибкий темп превращают студийный номер в заявление сценической идентичности. На приказ Lee отвечает группа, способная растягивать акценты, не теряя рефрен.
Keep on Shining
Более яркая поверхность с оттенком кантри уравновешивает тяжёлую первую половину. Подбадривание названия несут групповые ответы и более пружинистый пульс, хотя гитарная грань исключает простой оптимизм. После концертного исполнения появляется пространство для дыхания.
Anytime
Lee представляет доступность как настойчивость, а не мягкость. Бас и ударные удерживают твёрдую повторяющуюся основу, пока гитары создают малые изменения давления. Исполнение показывает, как группа наращивает интенсивность без увеличения длительности.
Slick Dick
Самый колкий портрет персонажа использует грубое название, угловатые риффы и вокал, чередующий наблюдение с конфронтацией. Ритмические разрывы лишают цель равновесия; сатира рождается из времени не меньше, чем из слов.
Love Is Coming
Эта пьеса длительностью немного больше минуты — переход с собственным законченным жестом. Повторение превращает название группы и обещанное чувство в сигнал прибытия. Малая форма освобождает пространство между резкой Slick Dick и последующим тяжёлым утверждением.
Feel Daddy Feel Good
Широкий соул-роковый рефрен даёт Lee место для увещевания. Fayad и Suranovich сохраняют физический грув, а гитары добавляют шероховатость вокруг вроде бы утвердительного названия. Звучание коллективно, но фразировка остаётся своеобразной.
Ride That Vibration
Заключительная композиция удерживает круговой рифф и превращает движение в указание. Гитара Rowles работает внутри уже установленного поля группы, а не воспроизводит начало Hendrix. Повторение накапливает силу, позволяя альбому завершиться собственным протяжённым высказыванием рабочего состава.
Десять ситуаций
Движение, самоприказ и неустойчивая уверенность
False Start не является непрерывной историей. Единство дают глаголы действия и приказа: лететь, стоять, сиять, чувствовать и ехать.
Название можно услышать на фоне карьеры постоянных перестроек, но песни не пересказывают историю группы буквально.
Уверенность редко стабильна. Просьбы становятся требованиями, подбадривание несёт шероховатость, а вроде бы освобождающее движение остаётся привязано к жёсткому пульсу.
Love появляется как обещание, имя группы и энергия исполнения. Lee продуктивно не разрешает эти значения, вместо единственного романтического послания.
Движение от знаменитого гостя к финальному груву постоянной группы создаёт скрытый аргумент: внешнее внимание открывает дверь, но альбом должна выдержать сама группа.
Blue Thumb BTS 22
Раздробленное название для меняющейся группы
Обложка Blue Thumb подаёт название с прямотой, подходящей альбому коротких, сильных пьес. False Start — термин гонок и удачный образ прерванного движения; музыка снова и снова начинает, останавливает и перенаправляет себя, не становясь буквальным концептуальным повествованием. Оформление принадлежит периоду Blue Thumb, а не визуальной системе первых четырёх альбомов Elektra, поэтому данные лейбла и каталога важны для определения. Поздние цифровые обложки сохраняют идентичность, но исходную последовательность отличают десять композиций и их порядок.
Декабрь 1970 года
Blue Thumb, декабрь 1970 года
Blue Thumb выпустил False Start в декабре 1970 года как шестой студийный альбом Love и вторую оригинальную пластинку группы на лейбле. Десять композиций длятся около получаса — значительное сжатие после двойного Out Here. The Everlasting First сразу привлекла внимание соло-гитарой Hendrix, но современные и поздние оценки также отмечают работу Rowles и сильное пение Lee в остальной программе. Stand Out — единственное концертное исполнение и единственная вернувшаяся композиция Out Here; остальные девять названий составляют новый студийный корпус.
Альбом не создал устойчивого долговременного состава, но его нельзя сводить к провалу или эпилогу. Позднее Lee выпустил Reel to Real под именем Love.
После Forever Changes
Недооценённая поздняя глава, а не подражание
К False Start часто подходят через Hendrix — ценный вход, который вводит в заблуждение, если распространить его дальше одной композиции. Альбом сохраняет Love как гастрольную хард-рок-группу и исправляет представление, будто имя закончилось камерными фактурами Forever Changes. Смесь рифф-рока, соулового пения, фанковых акцентов и резких миниатюр предвосхищает более тяжёлую эклектику Lee в 1970-е.
Вклад Rowles исторически важен, потому что постоянный гитарист несёт запись после почти невозможного начального сравнения. Между Out Here и поздней работой Lee альбом становится компактным документом перехода, а не отдельной диковиной.
Оригинальная программа
Сохраняйте видимой границу десяти композиций
Начните с десяти композиций по порядку и остановитесь после Ride That Vibration. Указывайте Hendrix только в The Everlasting First; далее слушайте Rowles как основного соло-гитариста. Считайте Stand Out концертной перезаписью, а не дубликатом студийного мастера.
Сравните компактную последовательность с широтой Out Here, не объединяя альбомы. Выбирайте трансфер, сохраняющий бас Fayad и ударные Suranovich под яркой wah-wah-гитарой.
Путь прослушивания
Следуйте за группой после ухода гостя
- В The Everlasting First послушайте обмен Lee–Hendrix, затем сбросьте ожидания.
- Используйте Flying и Gimi a Little Break, чтобы определить компактный метод постоянной группы.
- Сравните концертную Stand Out со студийной версией на Out Here.
- Проследите ритмический поворот от Keep on Shining через Love Is Coming.
- Позвольте Ride That Vibration ответить началу собственным протяжённым грувом гастрольной группы.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Композиции и кредиты False Start — AllMusic
- False Start в цифровом каталоге — Apple Music / UMG
- Дискография Love — институциональная база данных MusicBrainz
- Цифровой выпуск False Start — Qobuz / UMG
- История артиста Love — AllMusic
- Современная критическая запись о False Start — Robert Christgau