Альбом
Кратко
- Исполнитель
- The Byrds
- Выпущен
- 18 июля 1966 года
- Альбом
- Третий студийный альбом
- Оригинальные треки
- Одиннадцать
- Лейбл
- Columbia
- Продюсирование
- Аллен Стэнтон
Почему он важен
The Byrds заменяют утраченного автора более широким студийным словарём
Fifth Dimension запечатлевает, как The Byrds перестраиваются после ухода Джина Кларка, своего самого плодовитого раннего автора. Макгуинн и Кросби расширяют собственное творчество, а группа использует традиционные песни и студийный эксперимент, чтобы наполнить намеренно неустойчивый альбом.
Eight Miles High объединяет путевые образы Кларка с идеями гитары и баса, сформированными под влиянием Джона Колтрейна и Рави Шанкара. Его важность заключается в слышимом методе, а не в безусловном утверждении, будто одна запись изобрела психоделию.
Альбом перемещается между метафизическим попом, научной фантастикой, политическим плачем, фолк-балладой, инструментальным R&B и электронным звуковым коллажем. Разнообразие и есть тема: The Byrds проверяют, что может последовать за их первыми двумя альбомами.
Аллен Стэнтон сменяет Терри Мелчера в роли продюсера. Струнные в Wild Mountain Thyme и John Riley, изменившийся гитарный язык и сконструированный финал демонстрируют студийную палитру шире сжатого фолк-рока дебюта.
Альбом также сохраняет точный переход состава. Кларк участвовал в сочинении и поёт в Eight Miles High, записанной до его ухода; остальная часть альбома создана главным образом квартетом Макгуинн—Кросби—Хиллман—Кларк.
Голливуд, 1966 год
Джин Кларк уходит после соавторства в прорывном сингле
The Byrds впервые записали Eight Miles High и Why на RCA в декабре 1965 года под руководством менеджера Джима Диксона, но Columbia потребовала новых записей, сделанных в её собственных студиях. Выпущенная версия Eight Miles High для Columbia была записана в январе 1966 года и вышла синглом в марте с Why на стороне B.
Вскоре после этого Джин Кларк ушёл. Его страх полётов осложнял гастроли, но ответственный рассказ об альбоме не сводит сложный уход к одному происшествию.
Макгуинн, Кросби, Хиллман и Майкл Кларк продолжили работу над альбомом с продюсером Алленом Стэнтоном в студии Columbia в Голливуде.
Оригинальный альбом не включает Why. Его одиннадцать треков завершаются 2-4-2 Fox Trot; позднейшие CD добавляют сингловую сторону B, ауттейки и более ранние версии RCA.
Columbia выпустила Fifth Dimension 18 июля 1966 года. Во время кампании альбома за Eight Miles High последовали заглавный сингл 5D и Mr. Spaceman.
Квартет после ухода Кларка
Альбом четырёх музыкантов с Кларком на одном ключевом треке
Макгуинн движется от роли лидера фолк-рока к звуковому экспериментатору. Его гитара в Eight Miles High использует кластеры и быстрое движение вместо колокольных хуков дебюта.
Кросби становится одним из главных авторов и ведущих певцов. What's Happening?!?! превращает неопределённость в структуру, а его роль в I See You подталкивает гитары к абстракции.
Бас Хиллмана выступает композиционным голосом в Eight Miles High, удерживая импровизационную гитару над повторяющимся рисунком под влиянием Колтрейна.
Кларк справляется с резкими контрастами от пульса баллады до инструментального R&B и механического финала. Captain Soul даёт квартету коллективный авторский кредит.
Участие Джина Кларка ограничено конкретным треком, но имеет центральное значение. Его мелодическая и лирическая основа в Eight Miles High связывает первоначальную пятёрку с новым альбомом.
Орган Паркса и струнники расширяют отдельные аранжировки, не превращаясь в постоянный увеличенный состав.
Рага-рок и эксперимент
Колтрейн, рага, струнные, R&B и шум реактивного двигателя
Звучание альбома намеренно множественно. Двенадцатиструнная гитара сохраняется, но орган, губная гармоника, струнные, свободно движущаяся гитара и эффекты самолёта постоянно меняют рамку.
Eight Miles High использует кружащую басовую основу и гитарные фразы, вдохновлённые джазом и индийской музыкой. Вокальные гармонии сохраняют индивидуальность The Byrds, тогда как инструментальное поле уходит далеко за пределы джэнгла.
Wild Mountain Thyme и John Riley помещают традиционные мелодии внутрь струнных аранжировок. Струнные выполняют разные драматические функции: создают пейзаж и преданность, а не универсальное оркестровое покрытие.
Mr. Spaceman и 2-4-2 Fox Trot используют технологию игриво, но по-разному. Первый — компактная научно-фантастическая песня с оттенком кантри; второй строит среду из звука реактивного двигателя и студийной сборки.
Captain Soul превращает концертный импульс R&B в инструментальную пьесу, позволяя басу, барабанам, губной гармонике и гитаре нести индивидуальность без знаменитого вокального сплава. Последовательность чередует доступность и тревожность, поэтому эксперименты не становятся однородной психоделической поверхностью.
Путеводитель по трекам
Одиннадцать путей за пределы фолк-рока
5D (Fifth Dimension)
Макгуинн начинает с метафизического восхождения, оформленного как компактная поп-песня. Орган Паркса и размеренный ритм придают абстрактным идеям упорядоченность, а рефрен превращает рассуждение об измерениях в освобождение, а не техническое объяснение.
Wild Mountain Thyme
Традиционная шотландская песня получает акустическую гитару, тесные голоса и струнные. Её сезонное приглашение создаёт пасторальное пространство после космического масштаба вступления, показывая, что расширение может означать возвращение к старой мелодии.
Mr. Spaceman
Ритм кантри и яркая гитара поддерживают шутливую надежду Макгуинна на контакт с внеземной жизнью. Обыденные домашние наблюдения постепенно раскрывают научно-фантастическую предпосылку, и странность приходит через лаконичное повествование.
I See You
Макгуинн и Кросби дробят восприятие на повторяющиеся вокальные фрагменты и угловатые гитарные обмены. Инструментальные линии отказываются от плавного звона 1965 года, превращая зрение в удар и неустойчивое узнавание.
What's Happening?!?!
Первая сольная авторская работа Кросби для The Byrds превращает неопределённость в кружащее исполнение. Вокальные вопросы, меняющаяся гитарная фактура и отсутствие аккуратного ответа делают сомнение самой формой, а не проблемой, которую решает припев.
I Come and Stand at Every Door
Стихотворение Назыма Хикмета, адаптированное через существующую фолк-мелодию, говорит голосом ребёнка, погибшего в Хиросиме. Сдержанное пение и процессионная аранжировка сохраняют политическую скорбь прямой, завершая первую сторону без психоделического бегства.
Eight Miles High
Кларк, Макгуинн и Кросби превращают впечатления от полёта и Лондона в главный музыкальный скачок альбома. Повторяющийся бас Хиллмана и гитара Макгуинна под влиянием Колтрейна и раги создают высоту через движение, тогда как гармонии сохраняют человеческий центр.
Hey Joe (Where You Gonna Go)
Кросби ведёт циркулировавшую фолк-роковую песню Билли Робертса более грубым вокалом и настойчивым ритмом. Исполнение принадлежит к истории композиции до записи Хендрикса и не должно оцениваться как подражание позднейшей знаменитой версии.
Captain Soul
Коллективная инструментальная работа квартета вырастает из грува R&B. Губная гармоника и гитара обмениваются жестами над основой Хиллмана и Кларка, давая второй стороне телесную разрядку после двух лирически напряжённых треков.
John Riley
Традиционная баллада о верности становится оркестровой фолк-роковой миниатюрой. Струнные и голоса задерживают раскрытие личности вернувшегося возлюбленного, позволяя повествовательному узнаванию стать кульминацией.
2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)
Макгуинн завершает альбом звуком самолёта, разговорными и пропетыми фрагментами и механическим повторением. Обозначение Lear Jet даёт название; студия превращает современное путешествие в среду, уводя финал далеко от традиционного песенного разрешения.
Одиннадцать перспектив
Полёт, смерть, неопределённость и изменённая перспектива
У Fifth Dimension нет непрерывного сюжета, но полёт и изменённая перспектива связывают его космические, географические и механические образы. Альбом поднимается в метафизику, пересекает горы, движется к космическим кораблям, над городами и наконец внутрь звука реактивного самолёта.
Не каждое путешествие освобождает. Eight Miles High обнаруживает отчуждение по прибытии, а I Come and Stand at Every Door делает технологическую мощь неотделимой от массовой смерти.
Восприятие неустойчиво в I See You и What's Happening?!?!. Их вопросы заменяют романтическую уверенность, обычную для первого альбома.
Традиционные баллады служат этическими и мелодическими опорами, не позволяя эксперименту превратиться в заявление, будто прошлое отброшено.
Columbia CL 2549 / CS 9349
Мозаичный портрет группы в переходный период
Лицевая обложка делит фотографии четырёх оставшихся участников The Byrds на цветные мозаичные панели, делая фрагментацию видимой. Джина Кларка нет на главном групповом портрете, хотя Eight Miles High сохраняет его авторский и вокальный вклад. Яркая геометрия подходит альбому отдельных методов лучше, чем единая пасторальная или научно-фантастическая иллюстрация. Оригинальные моно- и стереоиздания Columbia имеют общий основной дизайн и обозначения CL 2549 и CS 9349.
18 июля 1966 года
Columbia, июль 1966 года
Columbia выпустила Fifth Dimension 18 июля 1966 года как третий студийный альбом The Byrds.
Оригинальный LP содержит одиннадцать треков. Why, несмотря на то что была стороной B сингла Eight Miles High, в него не вошла.
Eight Miles High вошла в первую двадцатку США и первую тридцатку Великобритании, несмотря на споры в эфире вокруг толкований её названия. Альбом занял в чартах более низкое место, чем первые два LP The Byrds, отражая не только творческий, но и коммерческий переход. Позднейшее восприятие сосредоточилось на Eight Miles High, однако полная запись документирует несколько ответов на отсутствие Кларка и меняющийся язык поп-музыки.
Третий альбом The Byrds
Экспериментальное начало следующей эпохи The Byrds
Eight Miles High стала основополагающим примером рага-рока и психоделической гитары, а её джазовое влияние усложняет любой единичный жанровый ярлык. Альбом показывает развитие Макгуинна и Кросби как авторов до значительного подъёма Хиллмана на Younger Than Yesterday. I Come and Stand at Every Door сохраняет серьёзный политический центр, не позволяющий воспринимать космические образы записи как забавную новинку.
Сконструированный в студии финал предвосхищает всё более сложное продюсирование The Byrds на Younger Than Yesterday и The Notorious Byrd Brothers. Неоднородность альбома исторически продуктивна: группа испытывает несколько будущих направлений, а не представляет отточенную замену Джину Кларку.
Альбом и архив
Оригинальный альбом в сравнении с синглом и архивом RCA
При оценке оригинального альбома остановитесь после 2-4-2 Fox Trot. Рассматривайте Why как современную ему сингловую сторону B, а не двенадцатый трек LP 1966 года. Сравнивайте выпущенную Columbia версию Eight Miles High с более ранней версией RCA как отдельные исполнения.
Не распространяйте участие Кларка в Eight Miles High на альбомные сессии после его ухода. Хороший трансфер сохраняет вес баса Хиллмана и различие между деталями струнных, искажённой гитарой и эффектами самолёта.
Маршрут прослушивания
Следуйте за расширяющимся масштабом
- Слушайте первые три трека как метафизическую, традиционную и комическую формы восхождения.
- Проследуйте из I See You в What's Happening?!?! как через две формы неустойчивости.
- Уделите I Come and Stand at Every Door весь вес финала стороны.
- Сравните импровизационное поле Eight Miles High с грувом R&B в Captain Soul.
- Завершите 2-4-2 Fox Trot, прежде чем исследовать Why и альтернативные версии RCA.
Исследовательский маршрут
Источники и дополнительное чтение
- Расширенное издание Fifth Dimension — институциональная база MusicBrainz
- Треки и кредиты Fifth Dimension — AllMusic
- Запись оригинального релиза Fifth Dimension — институциональная база MusicBrainz
- Устная история Eight Miles High — The Guardian
- История Eight Miles High в чартах — Official Charts Company
- История продюсирования Аллена Стэнтона — AllMusic