Die Platte
Auf einen Blick
- Künstler
- The Byrds
- Veröffentlicht
- 18 Juli 1966
- Album
- Drittes Studioalbum
- Originaltitel
- Elf
- Label
- Columbia
- Produktion
- Allen Stanton
Warum sie wichtig ist
Die Byrds ersetzen einen verlorenen Autor durch ein breiteres Studiovokabular
Fifth Dimension dokumentiert, wie sich die Byrds nach dem Abschied ihres produktivsten frühen Songwriters Gene Clark neu aufstellen. McGuinn und Crosby weiten ihr Schreiben aus; traditionelle Stücke und Studioexperimente füllen ein bewusst unruhiges Album.
Eight Miles High verbindet Clarks Reisebilder mit Gitarren- und Bassideen, die von John Coltrane und Ravi Shankar geprägt sind. Seine Bedeutung liegt in der hörbaren Methode, nicht in der absoluten Behauptung, eine einzelne Platte habe die Psychedelik erfunden.
Das Album wechselt zwischen metaphysischem Pop, Science-Fiction, politischer Klage, Folkballade, R&B-Instrumental und elektronischer Klangcollage. Die Vielfalt ist selbst das Thema: Die Byrds prüfen, was auf ihre ersten beiden Alben folgen kann.
Allen Stanton ersetzt Terry Melcher als Produzenten. Streicher auf Wild Mountain Thyme und John Riley, eine veränderte Gitarrensprache und das konstruierte Finale zeigen eine Studiopalette, die weit über den verdichteten Folkrock des Debüts hinausgeht.
Die Platte bewahrt außerdem einen genau abgrenzbaren Besetzungswechsel. Clark schrieb an Eight Miles High mit und ist darauf zu hören; der Titel entstand vor seinem Ausstieg. Der Rest des Albums stammt überwiegend von der Viererbesetzung McGuinn, Crosby, Hillman und Clarke.
Hollywood, 1966
Gene Clark geht nach der Mitarbeit an der bahnbrechenden Single
Die Byrds nahmen Eight Miles High und Why im Dezember 1965 zunächst bei RCA mit Manager Jim Dickson als Produzent auf. Columbia verlangte jedoch neue Aufnahmen in den eigenen Studios. Die veröffentlichte Columbia-Fassung von Eight Miles High entstand im Januar 1966 und erschien im März als Single mit Why auf der B-Seite.
Gene Clark verließ die Gruppe kurz darauf. Seine Flugangst erschwerte Tourneen, doch eine verantwortungsvolle Darstellung reduziert einen komplexen Abschied nicht auf einen einzigen Vorfall.
McGuinn, Crosby, Hillman und Michael Clarke setzten die Albumarbeit mit Allen Stanton als Produzent bei Columbia in Hollywood fort.
Why gehört nicht zum Originalalbum. Dessen elf Titel enden mit 2-4-2 Fox Trot; spätere CDs ergänzen die Single-B-Seite, Outtakes und die früheren RCA-Fassungen.
Columbia veröffentlichte Fifth Dimension am 18. Juli 1966. Die Singles 5D und Mr. Spaceman folgten Eight Miles High während der Albumkampagne.
Das Quartett nach Clarks Abschied
Ein Album der Viererbesetzung mit Clark auf einem entscheidenden Titel
McGuinn entwickelt sich vom Folkrock-Aushängeschild zum Klangexperimentator. Seine Gitarre auf Eight Miles High nutzt Cluster und schnelle Bewegung statt der glockenartigen Hooks des Debüts.
Crosby wird zu einem Hauptautor und Leadsänger. What's Happening?!?! macht Ungewissheit zur Struktur, während sein Anteil an I See You die Gitarren in Richtung Abstraktion treibt.
Hillmans Bass ist auf Eight Miles High eine kompositorische Stimme. Er verankert die improvisatorische Gitarre über einem wiederholten, von Coltrane beeinflussten Muster.
Clarke bewältigt abrupte Wechsel vom Balladenpuls über R&B-Instrumental bis zum mechanischen Finale. Captain Soul trägt einen gemeinsamen Autorencredit des Quartetts.
Clarks Auftritt ist auf einen Titel begrenzt, aber zentral. Seine melodische und textliche Grundlage für Eight Miles High verbindet die ursprünglichen fünf Byrds mit dem neuen Album.
Parks' Orgel und die Streicher erweitern ausgewählte Arrangements, ohne zu einer dauerhaft vergrößerten Besetzung zu werden.
Raga Rock und Experiment
Coltrane, Raga, Streicher, R&B und Jetlärm
Der Klang des Albums ist absichtlich vielgestaltig. Die zwölfsaitige Gitarre bleibt präsent, doch Orgel, Mundharmonika, Streicher, frei laufende Gitarre und Flugzeuggeräusche verändern wiederholt den Rahmen.
Eight Miles High nutzt ein kreisendes Bassfundament und Gitarrenphrasen, die von Jazz und indischer Musik inspiriert sind. Harmoniestimmen bewahren die Identität der Byrds, während sich das Instrumentalfeld weit vom Jangle entfernt.
Wild Mountain Thyme und John Riley setzen traditionelle Melodien in Streicherarrangements. Die Streicher erfüllen unterschiedliche dramatische Aufgaben – Landschaft und Hingabe statt eines allgemeinen Orchesterüberzugs.
Mr. Spaceman und 2-4-2 Fox Trot nutzen Technik spielerisch, aber verschieden. Das eine ist ein knapper, countrygefärbter Science-Fiction-Song; das andere konstruiert aus Jetgeräusch und Studiomontage eine Umgebung.
Captain Soul verwandelt einen vom Konzertbetrieb geprägten R&B-Impuls in ein Instrumental. Bass, Schlagzeug, Mundharmonika und Gitarre tragen Persönlichkeit ohne den berühmten Chorgesang. Die Reihenfolge wechselt zwischen Zugänglichkeit und Störung, sodass die Experimente nie zu einer einheitlichen psychedelischen Oberfläche werden.
Titel für Titel
Elf Wege über Folkrock hinaus
5D (Fifth Dimension)
McGuinn eröffnet mit metaphysischem Aufstieg in der Form eines kompakten Popsongs. Parks' Orgel und der gemessene Rhythmus lassen abstrakte Ideen geordnet wirken; der Refrain macht dimensionale Spekulation zu Befreiung statt technischer Erklärung.
Wild Mountain Thyme
Das traditionelle schottische Lied erhält Akustikgitarre, eng geführte Stimmen und Streicher. Seine jahreszeitliche Einladung schafft nach dem kosmischen Maßstab des Openers pastoralen Raum und zeigt, dass Erweiterung auch die Rückkehr zu einer alten Melodie bedeuten kann.
Mr. Spaceman
Countryrhythmus und helle Gitarre tragen McGuinns humorvolle Hoffnung auf außerirdischen Kontakt. Gewöhnliche Beobachtungen aus dem Alltag enthüllen nach und nach die Science-Fiction-Idee und lassen das Fremde durch eine knappe Erzählung eintreten.
I See You
McGuinn und Crosby zerlegen Wahrnehmung in wiederholte Stimmfragmente und kantige Gitarrenwechsel. Die Instrumentallinien verweigern den glatten Glockenklang von 1965 und machen Sehen zu Aufprall und instabiler Wiedererkennung.
What's Happening?!?!
Crosbys erster alleiniger Byrds-Autorencredit verwandelt Ungewissheit in eine kreisende Darbietung. Gesungene Fragen, wechselnde Gitarrentextur und das Fehlen einer sauberen Antwort machen Zweifel zur eigentlichen Form, nicht zu einem Problem, das der Refrain löst.
I Come and Stand at Every Door
Nazım Hikmets Gedicht, über eine bestehende Folkmelodie adaptiert, gibt einem in Hiroshima getöteten Kind eine Stimme. Zurückhaltender Gesang und eine prozessionsartige Begleitung halten die politische Trauer direkt und beenden Seite eins ohne psychedelische Flucht.
Eight Miles High
Clark, McGuinn und Crosby verwandeln Eindrücke eines Fluges und Londons in den zentralen musikalischen Sprung des Albums. Hillmans wiederholter Bass und McGuinns von Coltrane und Raga geprägte Gitarre erzeugen Höhe durch Bewegung; die Harmoniestimmen bewahren ein menschliches Zentrum.
Hey Joe (Where You Gonna Go)
Crosby singt Billy Roberts' zirkulierenden Folkrock-Song mit rauerer Stimme und dringlichem Rhythmus. Die Aufnahme gehört zur Geschichte des Stücks vor Hendrix und darf nicht als Nachahmung der später berühmten Version beurteilt werden.
Captain Soul
Der gemeinsame Instrumentalcredit des Quartetts wächst aus einem R&B-Groove. Mundharmonika und Gitarre tauschen Gesten über Hillmans und Clarkes Fundament und geben der zweiten Seite nach zwei textlich intensiven Titeln eine körperliche Entlastung.
John Riley
Eine traditionelle Ballade über Treue wird zur orchestralen Folkrock-Miniatur. Streicher und Stimmen verzögern die Enthüllung der Identität des heimkehrenden Geliebten, sodass die narrative Wiedererkennung den Höhepunkt liefert.
2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)
McGuinn schließt mit Flugzeuggeräusch, gesprochenen und gesungenen Fragmenten sowie mechanischer Wiederholung. Die Lear-Jet-Bezeichnung liefert den Titel; das Studio macht moderne Reise zu einer Umgebung und endet weit entfernt von konventioneller Songauflösung.
Elf Perspektiven
Flug, Tod, Ungewissheit und veränderte Perspektive
Fifth Dimension hat keine durchgehende Handlung, doch Flug und veränderte Perspektive verbinden kosmische, geografische und mechanische Bilder. Das Album bewegt sich aufwärts in Metaphysik, über Berge, zu Raumschiffen, über Städte und schließlich in den Klang eines Jets hinein.
Nicht jede Reise befreit. Eight Miles High findet bei der Ankunft Entfremdung, während I Come and Stand at Every Door technologische Macht untrennbar mit massenhaftem Tod verbindet.
In I See You und What's Happening?!?! bleibt Wahrnehmung instabil. Ihre Fragen ersetzen die romantische Gewissheit, die auf dem ersten Album noch häufig war.
Traditionelle Balladen bieten ethische und melodische Anker und verhindern, dass Experiment als Behauptung erscheint, die Vergangenheit sei verworfen worden.
Columbia CL 2549 / CS 9349
Mosaikporträt einer Band im Übergang
Das Frontcover teilt Fotos der vier verbliebenen Byrds in farbige, mosaikartige Felder und macht Fragmentierung sichtbar. Gene Clark fehlt im zentralen Gruppenporträt, obwohl Eight Miles High seinen Autoren- und Gesangsbeitrag bewahrt. Die leuchtende Geometrie passt besser zu einem Album verschiedener Methoden als eine einzige pastorale oder Science-Fiction-Illustration. Die ursprünglichen Mono- und Stereoausgaben von Columbia tragen dasselbe Grunddesign und die Nummern CL 2549 beziehungsweise CS 9349.
18. Juli 1966
Columbia, Juli 1966
Columbia veröffentlichte Fifth Dimension am 18. Juli 1966 als drittes Studioalbum der Byrds.
Die Original-LP enthält elf Titel. Why wurde trotz seiner Rolle als B-Seite von Eight Miles High nicht aufgenommen.
Eight Miles High erreichte trotz Kontroversen im Rundfunk um die Deutung seines Titels die amerikanischen Top 20 und die britischen Top 30. Das Album blieb in den Charts hinter den ersten beiden Byrds-LPs zurück und markierte damit auch kommerziell einen Übergang. Die spätere Rezeption konzentriert sich auf Eight Miles High; die vollständige Platte dokumentiert jedoch mehrere Reaktionen auf Clarks Fehlen und die sich verändernde Popsprache.
Das dritte Byrds-Album
Der experimentelle Auftakt zu den nächsten Byrds
Eight Miles High wurde zu einem grundlegenden Beispiel für Raga Rock und psychedelische Gitarre; der Jazzeinfluss erschwert zugleich jedes einzelne Genre-Etikett. Das Album zeigt McGuinn und Crosby als wachsende Autoren vor Hillmans großem Durchbruch auf Younger Than Yesterday. I Come and Stand at Every Door bewahrt ein ernstes politisches Zentrum und verhindert, dass die Weltraumbilder der Platte wie bloße Neuheit wirken.
Das im Studio gebaute Finale weist auf die zunehmend aufwendige Produktion von Younger Than Yesterday und The Notorious Byrd Brothers voraus. Die Uneinheitlichkeit ist historisch produktiv: Die Band erprobt mehrere Zukünfte, statt einen perfektionierten Ersatz für Gene Clark vorzulegen.
Album und Archiv
Originalalbum gegenüber Single und RCA-Archiv
Bei der Bewertung des Originalalbums nach 2-4-2 Fox Trot stoppen. Why ist die zeitgenössische Single-B-Seite und nicht Titel zwölf der LP von 1966. Die veröffentlichte Columbia-Aufnahme von Eight Miles High und die frühere RCA-Fassung sind getrennte Darbietungen.
Clarks Mitwirkung an Eight Miles High darf nicht auf die Albumsessions nach seinem Abschied ausgedehnt werden. Eine gute Übertragung bewahrt Hillmans Bassgewicht und die Unterschiede zwischen Streicherdetail, verzerrter Gitarre und Flugzeugeffekten.
Ein Hörweg
Dem wachsenden Maßstab folgen
- Die ersten drei Titel als metaphysische, traditionelle und komische Formen des Aufstiegs hören.
- I See You und What's Happening?!?! als zwei Formen von Instabilität verfolgen.
- I Come and Stand at Every Door das volle Gewicht eines Seitenschlusses geben.
- Das improvisatorische Feld von Eight Miles High mit dem R&B-Groove von Captain Soul vergleichen.
- Mit 2-4-2 Fox Trot enden, bevor Why und die RCA-Alternativen erkundet werden.
Recherche und Quellen
Quellen und weiterführende Lektüre
- Erweiterte Veröffentlichung von Fifth Dimension — MusicBrainz institutional database
- Titel und Credits von Fifth Dimension — AllMusic
- Originaler Veröffentlichungseintrag zu Fifth Dimension — MusicBrainz institutional database
- Mündliche Geschichte von Eight Miles High — The Guardian
- Chartangaben zu Eight Miles High — Official Charts Company
- Produktionsgeschichte von Allen Stanton — AllMusic