Платівка
Коротко
- Виконавець
- The Byrds
- Видано
- 18 липня 1966 року
- Альбом
- Третій студійний альбом
- Оригінальні композиції
- Одинадцять
- Лейбл
- Columbia
- Продюсування
- Allen Stanton
Чому це важливо
The Byrds замінюють утраченого автора ширшою студійною лексикою
Fifth Dimension фіксує перебудову The Byrds після відходу Gene Clark, їхнього найпліднішого раннього автора. McGuinn і Crosby розширюють своє піснярство, а гурт використовує традиційні пісні й студійний експеримент, щоб наповнити навмисно неусталений альбом.
Eight Miles High зливає подорожню образність Clark із гітарними й басовими ідеями, сформованими John Coltrane та Ravi Shankar. Її важливість полягає в чутному методі, а не в абсолютному твердженні, ніби одна платівка винайшла психоделію.
Альбом рухається між метафізичним попом, науковою фантастикою, політичним плачем, фолковою баладою, інструментальним R&B та електронним звуковим колажем. Різноманітність і є предметом: The Byrds випробовують, що може йти після перших двох альбомів.
Allen Stanton замінює Terry Melcher як продюсер. Струнні у Wild Mountain Thyme та John Riley, змінена гітарна мова й побудований фінал показують студійну палітру, ширшу за стислий фолк-рок дебюту.
Платівка також зберігає точний кадровий перехід. Clark є співавтором і співає на Eight Miles High, записаній до його відходу; решта альбому — переважно гурт із чотирьох осіб McGuinn–Crosby–Hillman–Clarke.
Голлівуд, 1966 рік
Gene Clark іде після співавторства проривного синглу
The Byrds уперше записали Eight Miles High і Why на RCA у грудні 1965 року з менеджером Jim Dickson як продюсером, але Columbia вимагала нових записів у власних студіях. Видану версію Eight Miles High для Columbia записали в січні 1966-го й видали синглом у березні з Why на стороні B.
Невдовзі Gene Clark пішов. Його страх польотів сприяв гастрольним труднощам, але відповідальна розповідь про альбом не зводить складний відхід до одного випадку.
McGuinn, Crosby, Hillman і Michael Clarke продовжили альбом з Allen Stanton як продюсером у Columbia в Голлівуді.
Оригінальний альбом не містить Why. Його одинадцять композицій завершуються 2-4-2 Fox Trot; пізніші CD додають сторону B синглу, невидані дублі й ранніші версії RCA.
Columbia видали Fifth Dimension 18 липня 1966 року. Під час кампанії альбому титульний сингл 5D і Mr. Spaceman пішли за Eight Miles High.
Квартет після Clark
Альбом чотирьох осіб із Clark на одній ключовій композиції
McGuinn рухається від символу фолк-року до звукового експериментатора. Його гітара на Eight Miles High використовує кластери й швидкий рух замість дзвоноподібних гуків дебюту.
Crosby стає головним автором і провідним співаком. What's Happening?!?! перетворює непевність на структуру, а його роль в I See You штовхає гітари до абстракції.
Бас Hillman є композиційним голосом на Eight Miles High, заземлюючи імпровізаційну гітару над повторюваним візерунком під впливом Coltrane.
Clarke опрацьовує різкі контрасти від пульсу балади до інструментального R&B і механічного фіналу. Captain Soul дає квартету колективний авторський кредит.
Поява Clark стосується конкретної композиції, але центральна. Його мелодична й текстова основа на Eight Miles High пов’язує оригінальну п’ятірку з новим альбомом.
Орган Parks і струнники розширюють вибрані аранжування, не стаючи постійним збільшеним складом.
Раґа-рок та експеримент
Coltrane, раґа, струнні, R&B і реактивний шум
Звучання альбому навмисно множинне. Дванадцятиструнна гітара лишається присутньою, але орган, губна гармоніка, струнні, вільна гітара й авіаційні ефекти раз по раз змінюють рамку.
Eight Miles High використовує кружляючу басову основу й гітарні фрази, натхненні джазом та індійською музикою. Гармонійний вокал зберігає ідентичність The Byrds, поки інструментальне поле виходить далеко за межі дзвону.
Wild Mountain Thyme та John Riley розміщують традиційні мелодії всередині струнних аранжувань. Струнні підтримують різні драматичні функції: краєвид і відданість, а не загальне оркестрове покриття.
Mr. Spaceman і 2-4-2 Fox Trot грайливо, але по-різному використовують технологію. Перша — стисла науково-фантастична пісня з відтінком кантрі; друга будує середовище з реактивного звуку й студійного складання.
Captain Soul перетворює імпульс концертного R&B на інструментал, дозволяючи басу, барабанам, губній гармоніці й гітарі нести особистість без знаменитої вокальної суміші. Послідовність чергує доступність і збурення, тож експерименти ніколи не стають одноманітною психоделічною поверхнею.
Путівник композиціями
Одинадцять шляхів поза фолк-роком
5D (Fifth Dimension)
McGuinn відкриває метафізичним піднесенням, обрамленим як стисла поппісня. Орган Parks і розмірений ритм роблять абстрактні ідеї впорядкованими, а приспів перетворює вимірні роздуми на вивільнення, а не технічне пояснення.
Wild Mountain Thyme
Традиційна шотландська пісня отримує акустичну гітару, тісні голоси й струнні. Її сезонне запрошення створює пасторальний простір після космічного масштабу вступу, показуючи, що розширення може означати повернення до старої мелодії.
Mr. Spaceman
Ритм кантрі й світла гітара підтримують гумористичну надію McGuinn на позаземний контакт. Звичайні домашні спостереження поступово відкривають науково-фантастичну передумову, змушуючи дивину приходити через стислу оповідь.
I See You
McGuinn і Crosby розбивають сприйняття на повторювані вокальні фрагменти й ламані гітарні обміни. Інструментальні лінії відмовляються від гладкого дзвону 1965 року, змушуючи зір відчуватися ударом і нестабільним упізнанням.
What's Happening?!?!
Перший сольний авторський кредит Crosby у The Byrds перетворює непевність на кружляюче виконання. Вокальні питання, мінлива гітарна фактура й відсутність охайної відповіді роблять сумнів самою формою, а не проблемою, яку розв’язує приспів.
I Come and Stand at Every Door
Вірш Nazım Hikmet, адаптований через наявну фолкову мелодію, дає голос дитині, убитій у Хіросімі. Стриманий спів і процесійне аранжування зберігають політичне горе прямим, завершуючи першу сторону без психоделічної втечі.
Eight Miles High
Clark, McGuinn і Crosby перетворюють враження від польоту й Лондона на центральний музичний стрибок альбому. Повторюваний бас Hillman і гітара McGuinn, сформована Coltrane та раґою, створюють висоту через рух, а гармонії зберігають людський центр.
Hey Joe (Where You Gonna Go)
Crosby веде поширену фолк-рокову пісню Billy Roberts грубішим вокалом і нагальним ритмом. Виконання належить до догендріксової історії записів композиції й не повинне оцінюватися як імітація пізнішої знаменитої версії.
Captain Soul
Інструментальний авторський кредит квартету виростає з груву R&B. Губна гармоніка й гітара обмінюються жестами над основою Hillman і Clarke, даючи другій стороні тілесне вивільнення після двох текстово напружених композицій.
John Riley
Традиційна балада про вірність стає оркестровою фолк-роковою мініатюрою. Струнні й голоси затримують розкриття особи коханого, який повертається, дозволяючи оповідному впізнанню забезпечити кульмінацію.
2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)
McGuinn завершує звуком літака, мовленими й співаними фрагментами та механічним повторенням. Позначення Lear Jet дає назву; студія перетворює сучасну подорож на середовище, завершуючи далеко від звичайного пісенного розв’язання.
Одинадцять перспектив
Політ, смерть, непевність і змінена перспектива
Fifth Dimension не має безперервної історії, але політ і змінена перспектива пов’язують його космічні, географічні й механічні образи. Альбом рухається вгору до метафізики, через гори, до космічного корабля, над містами й зрештою всередину звуку реактивного літака.
Не кожна подорож звільняє. Eight Miles High знаходить відчуження після прибуття, а I Come and Stand at Every Door робить технологічну силу невіддільною від масової смерті.
Сприйняття нестабільне в I See You і What's Happening?!?!. Їхні питання замінюють романтичну певність, звичну для першого альбому.
Традиційні балади дають етичні й мелодичні якорі, не дозволяючи експерименту стати заявою, що минуле відкинуто.
Columbia CL 2549 / CS 9349
Мозаїчний портрет гурту в перехідному стані
Лицева обкладинка ділить фотографії чотирьох Byrds, що лишилися, на кольорові мозаїчні панелі, роблячи фрагментацію видимою. Gene Clark відсутній на головному гуртовому портреті, хоча Eight Miles High зберігає його авторський і вокальний внесок. Яскрава геометрія пасує альбому окремих методів більше, ніж одна пасторальна чи науково-фантастична ілюстрація. Оригінальні моно- й стереовидання Columbia ділять основну конструкцію, визначену номерами CL 2549 та CS 9349.
18 липня 1966 року
Columbia, липень 1966 року
Columbia видали Fifth Dimension 18 липня 1966 року як третій студійний альбом The Byrds.
Оригінальна платівка містить одинадцять композицій. Why, попри статус сторони B Eight Miles High, не включено.
Eight Miles High дісталася американської top twenty і британської top thirty попри ефірну суперечку довкола тлумачень її назви. Альбом посів нижче місце, ніж перші дві платівки The Byrds, відображаючи і комерційний, і творчий перехід. Пізніше сприйняття зосередилося на Eight Miles High, але повна платівка документує численні відповіді на відсутність Clark і мінливу мову попу.
Третій альбом The Byrds
Експериментальне відкриття наступних The Byrds
Eight Miles High стала основоположним прикладом раґа-року й психоделічної гітари, а її джазовий вплив ускладнює будь-який один жанровий ярлик. Альбом показує розвиток McGuinn і Crosby як авторів до великого виходу Hillman на Younger Than Yesterday. I Come and Stand at Every Door зберігає серйозний політичний центр, що не дає космічній образності платівки читатися як новинка.
Побудований у студії фінал передбачає дедалі складніше продюсування The Byrds на Younger Than Yesterday і The Notorious Byrd Brothers. Його нерівність історично продуктивна: гурт випробовує кілька майбутніх замість подавати досконалу заміну Gene Clark.
Альбом та архів
Оригінальний альбом проти синглу й архіву RCA
Під час оцінки оригінального альбому зупиніться після 2-4-2 Fox Trot. Трактуйте Why як тодішню сторону B синглу, а не дванадцяту композицію платівки 1966 року. Порівнюйте видану Columbia Eight Miles High із раннішою версією RCA як окремі виконання.
Не поширюйте присутність Clark з Eight Miles High на альбомні сесії після відходу. Добрий трансфер зберігає вагу басу Hillman і різницю між деталями струнних, спотвореною гітарою та авіаційними ефектами.
Маршрут прослуховування
Стежте за масштабом, що розширюється
- Сприймайте перші три композиції як метафізичну, традиційну й комічну форми піднесення.
- Простежте перехід I See You до What's Happening?!?! як дві форми нестабільності.
- Надайте I Come and Stand at Every Door повної ваги завершення сторони.
- Порівняйте імпровізаційне поле Eight Miles High із грувом R&B Captain Soul.
- Завершіть 2-4-2 Fox Trot, перш ніж досліджувати Why та альтернативи RCA.
Дослідницький шлях
Джерела й подальше читання
- Розширене видання Fifth Dimension — інституційна база даних MusicBrainz
- Композиції й кредити Fifth Dimension — AllMusic
- Запис оригінального видання Fifth Dimension — інституційна база даних MusicBrainz
- Усна історія Eight Miles High — The Guardian
- Чартовий запис Eight Miles High — Official Charts Company
- Історія продюсування Allen Stanton — AllMusic