Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- The Byrds
- Yayımlanma
- 18 Temmuz 1966
- Albüm
- Üçüncü stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On bir
- Plak şirketi
- Columbia
- Prodüksiyon
- Allen Stanton
Neden önemli
The Byrds kaybettiği yazarın yerini daha geniş stüdyo diliyle dolduruyor
Fifth Dimension, en üretken ilk dönem şarkı yazarı Gene Clark'ın ayrılışından sonra yeniden kurulan Byrds'ü kaydeder. McGuinn ile Crosby yazarlıklarını genişletirken grup bilinçli biçimde huzursuz bir albümü doldurmak için geleneksel şarkıları ve stüdyo deneyini kullanır.
Eight Miles High, Clark'ın yolculuk imgelerini John Coltrane ve Ravi Shankar'ın şekillendirdiği gitar ve bas fikirleriyle kaynaştırır. Önemi, tek bir kaydın psychedelia'yı icat ettiği mutlak iddiadan çok duyulabilir yönteminde yatar.
Albüm metafizik pop, bilimkurgu, siyasal ağıt, folk baladı, R&B enstrümantali ve elektronik ses kolajı arasında hareket eder. Konusu çeşitliliktir: Byrds ilk iki albümünü neyin izleyebileceğini sınıyor.
Prodüktör olarak Terry Melcher'ın yerini Allen Stanton alır. Wild Mountain Thyme ile John Riley'deki yaylılar, değişen gitar dili ve inşa edilmiş final, ilk albümün sıkıştırılmış folk rock'ından daha geniş bir stüdyo paleti gösterir.
Kayıt kesin bir kadro geçişini de korur. Clark ayrılmadan önce kaydedilen Eight Miles High'ı ortaklaşa yazıp söyler; albümün kalanı başlıca McGuinn-Crosby-Hillman-Clarke dörtlüsüdür.
Hollywood, 1966
Gene Clark dönüm noktası single'ını ortaklaşa yazdıktan sonra ayrılıyor
The Byrds, Eight Miles High ile Why'ı Aralık 1965'te menajer Jim Dickson'ın prodüksiyonuyla RCA'de ilk kez kaydetti; ancak Columbia kendi stüdyolarında yapılmış yeni kayıtlar istedi. Eight Miles High'ın yayımlanan Columbia sürümü Ocak 1966'da kaydedildi ve martta Why B yüzünde olmak üzere single olarak çıktı.
Gene Clark kısa süre sonra ayrıldı. Uçma korkusu turne güçlüğüne katkıda bulundu, ama sorumlu bir albüm anlatısı karmaşık bir ayrılığı tek olaya indirgemez.
McGuinn, Crosby, Hillman ve Michael Clarke albüme Hollywood'daki Columbia'da Allen Stanton prodüksiyonuyla devam etti.
Özgün albüm Why'ı içermez. On bir parçası 2-4-2 Fox Trot ile biter; sonraki CD'ler single'ın B yüzünü, yayımlanmamış kayıtları ve eski RCA sürümlerini ekler.
Columbia Fifth Dimension'ı 18 Temmuz 1966'da yayımladı. Albüm kampanyasında başlık single'ı 5D ile Mr. Spaceman, Eight Miles High'ı izledi.
Clark sonrası dörtlü
Clark'ın tek belirleyici parçada yer aldığı dört kişilik albüm
McGuinn folk-rock öncüsünden ses deneycisine ilerler. Eight Miles High'daki gitarı, ilk albümün çan benzeri kancaları yerine kümeler ve hızlı hareket kullanır.
Crosby başlıca yazar ve ana şarkıcıya dönüşür. What's Happening?!?! belirsizliği yapıya çevirirken I See You'daki rolü gitarları soyutlamaya iter.
Hillman'ın bası Eight Miles High'da bestesel bir sestir; yinelenen, Coltrane etkili kalıp üzerindeki doğaçlamacı gitarı zemine bağlar.
Clarke balad nabzından R&B enstrümantaline ve mekanik finale uzanan ani karşıtlıkları yönetir. Captain Soul dörtlüye ortak yazarlık kredisi verir.
Clark'ın görünmesi parça özelindedir ama merkezîdir. Eight Miles High'daki melodik ve lirik temeli özgün beşliyi yeni albüme bağlar.
Parks'ın orgu ve yaylı müzisyenleri, kalıcı genişlemiş kadroya dönüşmeden seçili düzenlemeleri büyütür.
Raga rock ve deney
Coltrane, raga, yaylılar, R&B ve jet gürültüsü
Albümün sesi bilinçli biçimde çoğuldur. On iki telli gitar varlığını korur, fakat org, armonika, yaylılar, serbestçe akan gitar ve uçak efektleri çerçeveyi tekrar tekrar değiştirir.
Eight Miles High dönen bas temeli ve caz ile Hint müziğinden esinlenen gitar cümleleri kullanır. Armoni vokalleri Byrds kimliğini korurken enstrümantal alan jangle'ın çok ötesine geçer.
Wild Mountain Thyme ile John Riley geleneksel melodileri yaylı düzenlemelerinin içine yerleştirir. Yaylılar genel bir orkestral kaplamadan çok farklı dramatik işlevleri destekler: manzara ve bağlılık.
Mr. Spaceman ile 2-4-2 Fox Trot teknolojiyi eğlenceli ama farklı biçimlerde kullanır. Biri country dokunuşlu kısa bilimkurgu şarkısıdır; diğeri jet sesi ve stüdyo kuruluşundan bir ortam yaratır.
Captain Soul, konser dönemi R&B dürtüsünü enstrümantale çevirerek ünlü vokal karışımı olmadan basın, davulun, armonikanın ve gitarın kişilik taşımasını sağlar. Sıralama erişilebilirlik ile rahatsızlığı dönüşümlendirir; böylece deneyler tekdüze psikedelik yüzeye dönüşmez.
Parça rehberi
Folk rock'ın ötesine on bir yol
5D (Fifth Dimension)
McGuinn, kısa bir pop şarkısı olarak çerçevelenen metafizik yükselişle açar. Parks'ın orgu ve ölçülü ritim soyut fikirleri düzenli hissettirirken nakarat boyutsal spekülasyonu teknik açıklamadan çok serbest kalışa dönüştürür.
Wild Mountain Thyme
Geleneksel İskoç şarkısı akustik gitar, yakın sesler ve yaylılarla yorumlanır. Mevsimsel daveti açılışın kozmik ölçeğinin ardından pastoral alan yaratır ve genişlemenin eski bir melodiye dönüş anlamına da gelebileceğini gösterir.
Mr. Spaceman
Country ritmi ve parlak gitar McGuinn'in dünya dışı temas için mizahi umudunu destekler. Sıradan ev gözlemleri bilimkurgu önermesini yavaşça açığa çıkararak tuhaflığın kısa anlatı yoluyla gelmesini sağlar.
I See You
McGuinn ile Crosby algıyı yinelenen vokal parçalarına ve keskin gitar alışverişlerine böler. Enstrümantal çizgiler 1965'in pürüzsüz çınlamasını reddederek görmeyi darbe ve kararsız tanıma gibi hissettirir.
What's Happening?!?!
Crosby'nin Byrds içindeki ilk solo yazarlık kredisi belirsizliği dönen icraya dönüştürür. Vokal soruları, değişen gitar dokusu ve düzgün yanıtın bulunmaması kuşkuyu nakaratın çözdüğü sorun değil, gerçek biçim yapar.
I Come and Stand at Every Door
Nazım Hikmet'in mevcut bir folk melodisi aracılığıyla uyarlanan şiiri Hiroşima'da öldürülen bir çocuğa ses verir. Ölçülü şarkı söyleyişi ve törensel düzenleme siyasal kederi doğrudan tutar; birinci yüzü psikedelik kaçış olmadan bitirir.
Eight Miles High
Clark, McGuinn ve Crosby uçuş ve Londra izlenimlerini albümün merkezî müzikal sıçramasına dönüştürür. Hillman'ın yinelenen bası ve McGuinn'in Coltrane ile ragadan esinlenen gitarı hareketle irtifa yaratırken armoniler insani merkezi korur.
Hey Joe (Where You Gonna Go)
Crosby, Billy Roberts'ın döngüsel folk-rock şarkısına daha pürüzlü vokal ve acil ritimle öncülük eder. İcra bestenin Hendrix öncesi kayıt tarihine aittir ve sonraki ünlü sürümün taklidi olarak değerlendirilmemelidir.
Captain Soul
Dörtlünün enstrümantal yazarlık kredisi bir R&B groove'undan büyür. Armonika ile gitar Hillman ve Clarke'ın temeli üzerinde hareket alışverişi yaparak lirik açıdan yoğun iki parçanın ardından ikinci yüze bedensel rahatlama verir.
John Riley
Geleneksel sadakat baladı orkestral folk-rock minyatürüne dönüşür. Yaylılar ve sesler geri dönen sevgilinin kimliğini geciktirerek anlatısal tanınmanın doruğu sağlamasına izin verir.
2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)
McGuinn uçak sesi, konuşulan ve söylenen parçalar ile mekanik tekrarla kapanışı yapar. Başlığa Lear Jet tanımı kaynaklık eder; stüdyo modern yolculuğu ortama dönüştürerek geleneksel şarkı çözümünden uzakta bitirir.
On bir bakış açısı
Uçuş, ölüm, belirsizlik ve değişen bakış açısı
Fifth Dimension'ın kesintisiz hikâyesi yoktur; fakat uçuş ve değişen bakış açısı kozmik, coğrafi ve mekanik imgelerini bağlar. Albüm metafiziğe doğru yükselir, dağları aşar, uzay aracına yönelir, kentlerin üzerinden geçer ve sonunda jet sesinin içine girer.
Her yolculuk özgürleştirmez. Eight Miles High varışta yabancılaşma bulurken I Come and Stand at Every Door teknolojik gücü kitlesel ölümden ayrılamaz kılar.
I See You ile What's Happening?!?!'de algı kararsızdır. Soruları ilk albümde yaygın romantik kesinliğin yerini alır.
Geleneksel baladlar etik ve melodik dayanaklar sağlayarak deneyin geçmişin atıldığı iddiasına dönüşmesini engeller.
Columbia CL 2549 / CS 9349
Geçişteki grubun mozaik portresi
Ön kapak kalan dört Byrds'ün fotoğraflarını renkli mozaik benzeri panellere bölerek parçalanmayı görünür kılar. Eight Miles High onun yazarlık ve vokal katkısını korusa da Gene Clark ana grup portresinde yoktur. Parlak geometri, tek bir pastoral ya da bilimkurgu resminden daha çok ayrı yöntemlerden oluşan albüme uyar. Özgün Columbia mono ve stereo baskıları CL 2549 ve CS 9349 ile tanımlanan temel tasarımı paylaşır.
18 Temmuz 1966
Columbia, Temmuz 1966
Columbia Fifth Dimension'ı 18 Temmuz 1966'da Byrds'ün üçüncü stüdyo albümü olarak yayımladı.
Özgün LP on bir parça içerir. Eight Miles High'ın B yüzü olmasına rağmen Why albüme alınmadı.
Eight Miles High, başlığının yorumları çevresindeki yayın tartışmasına rağmen Amerika Birleşik Devletleri'nde ilk yirmiye ve Birleşik Krallık'ta ilk otuza ulaştı. Albüm Byrds'ün ilk iki LP'sinden daha düşük liste başarısı göstererek yaratıcı geçiş kadar ticari geçişi de yansıttı. Sonraki karşılanma Eight Miles High çevresinde yoğunlaştı, fakat eksiksiz kayıt Clark'ın yokluğuna ve değişen pop diline verilen birçok yanıtı belgeler.
Üçüncü Byrds albümü
Sonraki Byrds'e deneysel açılış
Eight Miles High, raga rock ve psikedelik gitarın temel örneklerinden biri oldu; caz etkisi ise tek tür etiketini zorlaştırır. Albüm, McGuinn ile Crosby'nin Younger Than Yesterday'de Hillman'ın büyük çıkışından önce yazar olarak geliştiğini gösterir. I Come and Stand at Every Door, kaydın uzay imgelerinin yenilik olarak okunmasını engelleyen ağır siyasal merkezi korur.
Stüdyoda inşa edilen final, Byrds'ün Younger Than Yesterday ile The Notorious Byrd Brothers'ta giderek ayrıntılılaşan prodüksiyonunun habercisidir. Dengesizliği tarihsel açıdan üretkendir: grup Gene Clark'ın kusursuz yedeğini sunmak yerine birkaç geleceği sınar.
Albüm ve arşiv
Özgün albüm, single ve RCA arşivi karşılaştırması
Özgün albümü değerlendirirken 2-4-2 Fox Trot'tan sonra durun. Why'ı 1966 LP'sinin on ikinci parçası değil, dönemin single B yüzü olarak ele alın. Yayımlanan Columbia Eight Miles High ile eski RCA sürümünü ayrı icralar olarak karşılaştırın.
Clark'ın varlığını Eight Miles High'dan ayrılış sonrası albüm oturumlarının tamamına yaymayın. İyi bir aktarım Hillman'ın bas ağırlığını ve yaylı ayrıntısı, bozulmuş gitar ve uçak efektleri arasındaki farkı korur.
Bir dinleme yolu
Genişleyen ölçeği izleyin
- İlk üç parçayı yükselişin metafizik, geleneksel ve mizahi biçimleri olarak duyun.
- I See You'dan What's Happening?!?!'e iki kararsızlık biçimi olarak ilerleyin.
- I Come and Stand at Every Door'a yüzü kapatan tam ağırlığını verin.
- Eight Miles High'ın doğaçlamacı alanını Captain Soul'un R&B groove'uyla karşılaştırın.
- Why ve alternatif RCA sürümlerini keşfetmeden önce 2-4-2 Fox Trot ile bitirin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Fifth Dimension genişletilmiş yayımı — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
- Fifth Dimension parçaları ve kredileri — AllMusic
- Fifth Dimension özgün yayım kaydı — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
- Eight Miles High sözlü tarihi — The Guardian
- Eight Miles High liste kaydı — Official Charts Company
- Allen Stanton prodüksiyon geçmişi — AllMusic