Пластинка
Кратко
- Исполнитель
- The Pretty Things
- Выпущен
- Декабрь 1965 года
- Альбом
- Второй студийный альбом
- Оригинальные треки
- Двенадцать
- Британский лейбл
- Fontana TL 5280
- Оригинальный формат
- Моно-LP
Почему он важен
Момент, когда сырой R&B начинает превращаться в авторский язык The Pretty Things
Get the Picture? — не вторая версия дебюта и не преждевременная психоделическая пластинка. Он запечатлел The Pretty Things в тот момент, когда их репертуар ещё укоренён в американском блюзе и соуле, но собственные песни уже достаточно сильны, чтобы определять половину LP.
Фил Мэй и Дик Тейлор совместно написали Buzz the Jerk, заглавный трек и We’ll Play House. В Can’t Stand the Pain к этому дуэту присоединяется продюсер и барабанщик Бобби Грэм, а You Don’t Believe Me написана Грэмом и Мэем.
Остальные шесть треков — переработки, но не взаимозаменяемые каверы. Rainin’ in My Heart Слима Харпо, I Had a Dream Джимми Уизерспуна и Cry to Me Берта Бернса требуют разного равновесия между сдержанностью, мольбой и натиском.
Последовательность из двенадцати песен предельно компактна. Ни один трек оригинального LP не достигает трёх минут, поэтому самобытность должна проявляться через фактуру голоса, напор гитары, ритмическую атаку и скорость, с которой каждая аранжировка добирается до своей сути.
Первоначальный состав из пяти человек — Фил Мэй, Дик Тейлор, Брайан Пендлтон, Джон Стэкс и Вив Принс. Это важно, поскольку Принс ушёл ближе к концу 1965 года; позднейшие описания не должны задним числом приписывать Скипу Алану участие во всём альбоме.
Альбом часто встречается в виде CD из восемнадцати треков. Дополнительные Get a Buzz, Sittin’ All Alone, Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me и L.S.D. — ценные записи того периода, однако они изменяют длительность и хронологию Fontana TL 5280.
LP важен для развития группы, поскольку оригиналы и заимствованные песни теперь звучат с одинаковой уверенностью. Чтобы быть узнаваемыми, The Pretty Things больше не требуется песня из репертуара Бо Диддли.
Поэтому переходный характер пластинки плодотворен. Она сохраняет телесную опасность дебюта и одновременно вводит компактную поп-структуру, которую позднее растянут, оркеструют и превратят в психоделию.
Великобритания, 1965 год
Второй LP за первые восемнадцать месяцев существования группы
The Pretty Things образовались в 1963 году и выпустили первые синглы в 1964-м. Их одноимённый дебют вошёл в британский Топ-10 в 1965 году и закрепил публичный образ, построенный на сыром R&B, длинных волосах и взрывных выступлениях.
Get the Picture? появился в декабре 1965 года, всего через несколько месяцев после дебюта. Fontana выпустила британский LP под номером TL 5280 в моно.
Альбом содержит двенадцать треков — по шесть на каждой стороне — и длится чуть меньше тридцати минут. Его стремительность отражает как практику британских LP того времени, так и предпочтение группы к непосредственным аранжировкам.
Вив Принс оставался барабанщиком альбома, но ушёл примерно в конце 1965 года. На следующем этапе его сменил Скип Алан.
В первоначальный исполнительский состав также входили ритм-гитарист Брайан Пендлтон и басист Джон Стэкс. Оба уйдут до завершения Emotions.
Бобби Грэм указан соавтором You Don’t Believe Me и Can’t Stand the Pain. Заглавный трек, Buzz the Jerk и We’ll Play House — оригиналы Мэя и Тейлора.
LP также обращается к песням, связанным, среди прочих, со Слимом Харпо, Джимми Уизерспуном, Дж. Дж. Джексоном и Бертом Бернсом. Путеводитель приводит опубликованные авторские кредиты, а не выводит авторство из самых известных исполнений.
К программе компакт-диска 1998/2000 годов добавили шесть более поздних треков того периода. Именно их присутствие объясняет часто встречающуюся длительность от 46 до 48 минут, которая не является длительностью оригинального LP.
Первый состав
Первоначальная пятёрка на пороге смены барабанщика
Голос Мэя быстрее всего объединяет шесть разных авторских источников в единую альбомную индивидуальность. Недоверие, боль, соблазнение и сон он превращает скорее в разновидности конфронтации, чем в вежливую интерпретацию.
Гитара Тейлора обеспечивает натиск, но также демонстрирует растущую аранжировочную дисциплину. Короткие заполнения, риффовая пунктуация и давление аккордов различают песни без необходимости в длинных соло.
Ритм-гитара Пендлтона помогает создать плотную середину спектра, благодаря которой альбом кажется громче, чем предполагает его малая длительность. Его роль структурна, даже когда соло-гитара привлекает больше внимания.
Стэкс сохраняет подвижность блюзовых рисунков. Движение баса позволяет Мэю запаздывать с фразами или подталкивать их вперёд и не даёт компактным песням застыть.
Барабаны Принса делают непредсказуемость точной. Остановки, акценты тарелок и мощный бэкбит превращают буйный образ группы в исполнения, способные решительно завершиться за две с половиной минуты.
Присутствие Грэма в схеме авторства не следует путать с документированным участием в исполнении всего альбома. Приведённые здесь публичные кредиты отделяют композицию от состава из пяти музыкантов.
Оригиналы показывают, как Мэй и Тейлор учатся писать именно для этих исполнителей. Buzz the Jerk и заглавная песня лишились бы значительной части своего характера без бита Принса и давления двух гитар.
Обращение группы с чужими песнями на практике является коллективной аранжировкой. Композиторы меняются, но один и тот же грубый баланс голоса, гитар и ритма придаёт LP цельность.
R&B под давлением
Сжатые гитары, жёсткий вокал и формирующаяся поп-структура
You Don’t Believe Me начинается с обвинения, а не со вступления. Быстрая структура и настойчивый вокал делают недоверие исходным состоянием альбома.
Buzz the Jerk сводит танец, оскорбление и рифф к менее чем двум минутам. Название звучит как приказ, а группа использует ритмическое повторение как физическую провокацию.
Get the Picture? столь же сжата и осознаёт собственный образ. Название группы, её имидж и вопросительный знак сходятся в песне, спрашивающей, понимают ли слушатели разыгрываемую позицию.
Can’t Stand the Pain немного замедляет эмоциональные часы. Напряжение гитары и голоса позволяет боли накапливаться, не отказываясь от экономности альбома.
Rainin’ in My Heart требует большей сдержанности. Группа сохраняет узнаваемость плача, огрубляя его поверхность голосом Мэя и тяжестью ритм-секции.
We’ll Play House завершает первую сторону домашней лексикой, которая так и не звучит устойчиво. Исполнение трактует близость как переговоры и разыгрывание ролей.
You’ll Never Do It Baby вновь начинает с вызова. Повторение становится обвинением, а группа превращает заимствованный материал при помощи натиска, а не украшений.
I Had a Dream даёт Мэю более медленную блюзовую рамку. В голосе появляется больше пространства, показывая, что интенсивность зависит не только от скорости.
I Want Your Love возвращает прямое требование в короткой R&B-форме. Гитара и барабаны выталкивают название вперёд, не делая вид, будто желание звучит мягко.
London Town после нескольких песен американского происхождения помещает LP в конкретную местность. Исполнение превращает город в живую сцену, а не в туристическое описание.
Cry to Me делает уязвимость публичной. Мэй сохраняет в приглашении достаточно грубости, чтобы утешение и отчаяние оставались в напряжении.
Gonna Find Me a Substitute заканчивает не примирением, а заменой. Твёрдый ритм делает угрозу практической и завершает альбом, полный неустойчивых отношений.
Путеводитель по трекам
Двенадцать оригиналов и переработок менее чем за тридцать минут
You Don’t Believe Me
Грэм и Мэй начинают со спора о правдивости. Аранжировка сразу приходит к обвинению: отрывистые фразы Мэя и ответы гитары Тейлора придают недоверию физическую форму. Так начинается альбом, где речь редко гарантирует согласие.
Buzz the Jerk
Мэй и Тейлор сжимают танцевальную команду и оскорбление в жёсткую ритмическую миниатюру. Бит Принса и две гитары превращают название в телесную инструкцию. Скорость трека обнаруживает аранжировочный контроль под намеренно необузданной поверхностью группы.
Get the Picture?
Заглавная песня превращает восприятие в конфронтацию. Компактный рифф, вокальный вызов и резкая экономность спрашивают, понимает ли слушатель позицию группы. Вопросительный знак важен: признание требуют, но никогда не считают само собой разумеющимся.
Can’t Stand the Pain
Грэм присоединяется к Мэю и Тейлору в песне, придающей боли более устойчивый вес. Давление гитары накапливается вокруг голоса, а не просто несётся вперёд. Боль становится первым чувством, которое последовательность не может отмести одной позой.
Rainin’ in My Heart
Плач, связанный со Слимом Харпо, снижает температуру. Грубый голос Мэя сопротивляется гладкой меланхолии, а группа оставляет достаточно пространства, чтобы образ непогоды успел осесть. Переработка становится проявлением характера, а не подражанием.
We’ll Play House
Первая сторона заканчивается тем, что Мэй и Тейлор помещают близость внутрь игры. Домашнее обещание звучит условно, потому что ритм остаётся напряжённым, а вокал не расслабляется полностью. Песня закрывает сторону, не разрешая её недоверия.
You’ll Never Do It Baby
Вторая сторона начинается с повторяющегося суждения. Отрывистая атака группы превращает чужую композицию в вызов The Pretty Things, балансирующий между насмешкой и разочарованием. Его прямота перезапускает альбом после сравнительно сдержанного финала первой стороны.
I Had a Dream
Песня Джимми Уизерспуна предоставляет группе более медленную эмоциональную рамку. Мэй растягивает фразы, а бас и барабаны оставляют между жестами больше воздуха. Сон становится блюзовым воспоминанием, а не психоделическим механизмом, который исследуют позднейшие пластинки The Pretty Things.
I Want Your Love
Желание возвращается как прямое требование. Короткая аранжировка не оставляет голосу и гитаре декоративного убежища, делая потребность срочной и эгоцентричной. Её экономность обостряет последующую географическую перемену.
London Town
Городская песня Берта Расселла переносит репертуар американского происхождения в собственную урбанистическую среду группы. Исполнение оживлённое, но не живописное: Лондон предстаёт движением, толпой и возможностью. На одну песню место сменяет романтический конфликт как главную тему.
Cry to Me
Другая композиция Расселла просит об уязвимости, но Мэй поёт приглашение с остротой, осложняющей утешение. Группа уравновешивает соул-мелодию гаражной шероховатостью. Утешение предлагает тот, кто всё ещё звучит способным к конфронтации.
Gonna Find Me a Substitute
Финал отвечает на утраченное доверие и неустойчивую любовь практической заменой. Решительный грув делает угрозу действенной, а не театральной. Пластинка заканчивается уходом вперёд, а не восстановлением отношений, открытых ранее.
Двенадцать встреч
Недоверие, боль, желание и городское представление
LP не является концептуальным альбомом, но недоверие связывает начало с чередой отношений, построенных на вызове, боли и замене.
В названии встречаются зрение и понимание. «Схватить суть» означает прочитать и романтическую ситуацию, и тщательно культивируемый публичный образ группы.
В We’ll Play House домашняя жизнь появляется как игра, а не безопасность. Фраза предполагает роли, в которые можно войти и которые можно оставить.
Погода и сон создают внутренние пространства в преимущественно обращённом наружу альбоме. Rainin’ in My Heart и I Had a Dream замедляют конфронтацию до размышления.
London Town задаёт единственную явно местную географию. Его городское движение контрастирует с американскими песенными традициями, питающими большую часть пластинки.
Желание проходит от требования к утешению и, наконец, к замене. I Want Your Love, Cry to Me и Gonna Find Me a Substitute представляют три различных позиции в отношениях.
Чужие композиции — не тематический наполнитель. Их сюжеты расширяют интерес оригиналов Мэя — Тейлора к неустойчивому общению.
Краткость альбома выразительна. Чувства приходят как непосредственные заявления, потому что ни у одной песни нет времени выстроить сложную защиту.
Fontana TL 5280
Моно-LP Fontana до архивного расширения
Fontana выпустила TL 5280 как моно-LP в декабре 1965 года. Оригинальная пластинка содержит двенадцать треков и длится около получаса.
Название и изображение на обложке связывают музыку с конфронтационным визуальным образом группы. Get the Picture? предлагает покупателю читать звук, одежду, лица и позицию вместе.
Текст Брайана Моррисона на конверте относится к первоначальному оформлению и отражает менеджерскую структуру вокруг раннего успеха группы. Деление сторон по шесть треков ставит We’ll Play House и Gonna Find Me a Substitute в качестве контрастных конечных точек: условная домашняя игра против объявленной замены.
Расширенные CD могут создавать впечатление, будто альбом состоит из восемнадцати треков. Оригинальные обложка и этикетки проводят границу после двенадцатого.
Декабрь 1965 года
Декабрь 1965 года: альбомное мастерство без чартового пика дебюта
Fontana выпустила Get the Picture? в Великобритании в декабре 1965 года как второй студийный LP The Pretty Things.
Альбом не повторил шестое место дебюта в британском чарте. Поэтому его репутация росла скорее благодаря последующему знакомству с каталогом, чем за счёт равноценного коммерческого момента.
Современники услышали группу, всё ещё связанную с сырым R&B, однако половина LP теперь была написана при непосредственном участии Мэя и Тейлора.
Оригинальное моно сводит гитары, голос и ритм в плотный центр. Позднейший ремастеринг с сессионных лент позволил легче расслышать те же исполнения в деталях, не меняя авторства альбома.
Шесть дополнительных записей периода включают сильные более поздние синглы и способны доминировать в ретроспективных обсуждениях. Их качество не должно стирать конкретное высказывание из двенадцати песен, выпущенное в 1965 году.
Позднейшая критическая оценка часто ставит альбом в ряд лучших британских бит- и R&B-LP своего года, особенно за равновесие унаследованного материала и появляющихся оригиналов.
Второй альбом
Более прочный мост, чем предполагает ярлык «переходного»
Get the Picture? показывает, как The Pretty Things становятся авторами песен до того, как стали студийными концептуалистами. Этот этап необходим, чтобы понять, как позднее из того же ядра мог возникнуть S.F. Sorrow.
Заглавный трек и Buzz the Jerk сохраняют раннюю ярость группы уже в оригинальных композициях, а не в заимствованных блюзовых формах. Cry to Me и Rainin’ in My Heart показывают, что переработка способна расширить эмоциональный диапазон, не укрощая голос Мэя.
Альбом также запечатлел последний LP-этап Вива Принса. Его уход завершает историю самого скандально известного первоначального состава как раз тогда, когда авторское письмо становится более управляемым.
Пендлтон и Стэкс остаются центральными элементами плотной основы из двух гитар и баса. Позднейшие рассказы о составе не должны торопливо перескакивать через них к Уоллеру и Пови.
Расширенное издание ценно тем, что шесть добавлений прослеживают переход в 1966 год, включая Midnight to Six Man и Come See Me. Это архивная хронология, а не первоначальная третья сторона.
Британский релиз только в моно стал частью индивидуальности альбома. Его воздействие зависит от концентрации, а не от стереофонической зрелищности.
Наследие пластинки сильнее всего, когда её воспринимают как законченный второй альбом, а не просто мост. Двенадцать быстрых решений создают собственный цельный исполнительский язык.
Оригинальная программа
Двенадцать оригинальных треков до шести более поздних добавлений
Оригинальный альбом содержит двенадцать треков, по шесть на каждой стороне. В Великобритании он вышел как моно-LP. Get a Buzz и Sittin’ All Alone — добавления, а не треки оригинального альбома.
Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me и L.S.D. также относятся к более позднему приложению.
Первая сторона оригинала заканчивается после We’ll Play House. Барабанщик альбома — Вив Принс; Скип Алан относится к следующему этапу. Длительность расширенной цифровой версии не следует выдавать за длительность TL 5280. Авторские кредиты включают и оригиналы группы, и чужие композиции в жанрах R&B или соул.
Маршрут прослушивания
Разделите авторство, а затем услышьте единую исполнительскую индивидуальность
- Начните с первых четырёх треков как последовательности оригинального или соавторского материала и определите, что уже принадлежит именно Мэю и Тейлору.
- Сравните Rainin’ in My Heart с Can’t Stand the Pain, чтобы услышать, как переработка и оригинальная песня по-разному обращаются к боли.
- Соблюдите границу стороны после We’ll Play House, а затем позвольте You’ll Never Do It Baby возобновить натиск.
- Используйте I Had a Dream как медленный центр альбома, прежде чем последние четыре трека ускорятся через желание, город, утешение и замену.
- Остановитесь после Gonna Find Me a Substitute — это конец оригинального LP.
- Затем прослушайте шесть бонус-треков по хронологии как отдельный рассказ о конце 1965-го и 1966 годе.
- Вернитесь к заглавному треку и спросите, чему собственное письмо группы научилось у окружающих его чужих песен.
Исследовательский маршрут
Источники и дополнительное чтение
- Треки, авторы и рецензия Get the Picture? — AllMusic
- Расширенная программа из восемнадцати треков — Spotify
- Оригинальный британский каталог Fontana — альбомная дискография 45cat
- Запись об оригинальном издании TL 5280 — архивный листинг EIL
- История каталога The Pretty Things — AllMusic
- Институциональная дискография группы — MusicBrainz