Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- The Pretty Things
- Yayımlanma
- Aralık 1965
- Albüm
- İkinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On iki
- BK plak şirketi
- Fontana TL 5280
- Özgün biçim
- Mono LP
Neden önemli
Ham R&B'nin Pretty Things yazım diline dönüşmeye başladığı an
Get the Picture? ne ilk albümün ikinci sürümü ne de vaktinden önce gelmiş psikedelik bir plaktır. The Pretty Things'ı repertuvarları hâlâ Amerikan blues ve soul'una dayanırken, özgün yazımın bir LP'nin yarısını belirleyecek kadar güçlendiği anda yakalar.
Phil May ile Dick Taylor Buzz the Jerk, başlık parçası ve We'll Play House'u birlikte yazar. Can't Stand the Pain bu ortaklığa prodüktör-davulcu Bobby Graham'ı eklerken Graham ile May You Don't Believe Me'yi paylaşır.
Diğer altı parça uyarlamadır, ancak birbirinin yerine geçebilen yorumlar değildir. Slim Harpo'nun Rainin' in My Heart'ı, Jimmy Witherspoon'un I Had a Dream'i ve Bert Berns'in Cry to Me'si farklı ölçülülük, yakarış ve atak dengeleri gerektirir.
On iki şarkılık sıralama son derece kısadır. Hiçbir özgün LP parçası üç dakikaya ulaşmaz; bu nedenle kimlik vokal dokusu, gitar baskısı, ritmik atak ve her düzenlemenin merkezine ulaşma hızıyla ortaya çıkmalıdır.
Özgün beş kişilik kadro Phil May, Dick Taylor, Brian Pendleton, John Stax ve Viv Prince olarak kalır. Bu önemlidir; çünkü Prince 1965'in sonlarına doğru ayrıldı ve sonraki anlatımlar Skip Alan'ı albümün tümüne sonradan yerleştirmemelidir.
Albümle sık sık on sekiz parçalık CD olarak karşılaşılır. Ek Get a Buzz, Sittin' All Alone, Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me ve L.S.D. değerli dönem kayıtlarıdır, ancak Fontana TL 5280'in uzunluğunu ve kronolojisini değiştirir.
LP grubun gelişiminde önemlidir; çünkü özgün ve ödünç şarkılar artık aynı güven düzeyinde işler. The Pretty Things tanınabilir duyulmak için artık bir Bo Diddley başlığına ihtiyaç duymaz.
Bu nedenle geçiş konumu verimlidir. Plak ilk albümün bedensel tehlikesini korurken daha sonra uzatılacak, orkestralanacak ve psikedelikleşecek kısa pop yapısını getirir.
Britanya, 1965
Grubun ilk on sekiz ayında ikinci LP
The Pretty Things 1963'te kuruldu ve ilk single'larını 1964'te çıkardı. Adını taşıyan ilk albümü 1965'te Britanya ilk 10'una girerek ham R&B, uzun saç ve oynak icra çevresinde kurulmuş kamusal bir imge oluşturdu.
Get the Picture? ilk albümden yalnızca aylar sonra, Aralık 1965'te geldi. Fontana Britanya LP'sini mono TL 5280 olarak yayımladı.
Albüm her yüzde altı olmak üzere on iki parça içerir ve otuz dakikanın biraz altında sürer. Hızı dönemin Britanya LP pratiğini ve grubun dolaysız düzenleme tercihlerini yansıtır.
Viv Prince albümün davulcusu olarak kaldı, ancak 1965 sonu civarında ayrıldı. Sonraki evrede yerine Skip Alan geçti.
Özgün icra kadrosunda ritim gitaristi Brian Pendleton ile basçı John Stax da vardır. İkisi de Emotions tamamlanmadan ayrılacaktı.
Bobby Graham You Don't Believe Me ve Can't Stand the Pain'de yazarlık katkısına sahiptir. Başlık parçası, Buzz the Jerk ve We'll Play House May–Taylor özgün eserleridir.
LP ayrıca Slim Harpo, Jimmy Witherspoon, J.J. Jackson ve Bert Berns ile ilişkilendirilen şarkılardan yararlanır. Rehber en iyi bilinen icralardan eser sahipliği varsaymak yerine yayımlanmış yazar katkılarını bildirir.
Altı sonraki dönem parçası 1998/2000 CD programına eklendi. Varlıkları, özgün LP uzunluğu olmayan yaygın 46 ila 48 dakikalık süreyi açıklar.
İlk kadro
Davulcu değişiminin eşiğindeki özgün beşli
May'in sesi altı farklı yazım kaynağını tek albüm kimliğine götüren en hızlı yoldur. İnançsızlığı, acıyı, baştan çıkarmayı ve düşü nazik yorum değil, yüzleşme çeşitlerine dönüştürür.
Taylor'ın gitarı atak kadar gelişen düzenleme disiplinini de sağlar. Kısa süslemeler, riff vurguları ve akor baskısı uzun sololar gerektirmeden şarkıları ayırır.
Pendleton'ın ritim gitarı albümü kısa süresinden daha yüksek hissettiren yoğun orta ses aralığını yaratmaya yardım eder. Solo gitar daha fazla ilgi çekse bile görevi yapısaldır.
Stax blues kökenli kalıpları hareketli tutar. Bas hareketi May'e cümleleri geciktirme veya ileri itme alanı verirken kısa şarkıların katılaşmasını engeller.
Prince'in davulu oynaklığı kesin kılar. Duruşlar, zil vurguları ve güçlü geri vuruş grubun asi imgesini iki buçuk dakikada kararlı biçimde bitebilen icralara dönüştürür.
Graham'ın yazarlık haritasındaki varlığı albüm genelinde belgelenmiş bir icra göreviyle karıştırılmamalıdır. Buradaki kamusal katkılar beste ile beş kişilik grubu ayırır.
Özgün eserler May ile Taylor'ın tam bu müzisyenler için yazmayı öğrendiğini gösterir. Buzz the Jerk ile başlık şarkısı Prince'in vuruşundan ve iki gitar baskısından ayrılırsa karakterlerinin çoğunu yitirirdi.
Grubun dışarıdan aldığı şarkılara yaklaşımı uygulamada ortak düzenlemedir. Farklı besteciler girer, ancak aynı pürüzlü vokal-gitar-ritim dengesi LP'yi bütünleştirir.
Baskı altındaki R&B
Yoğun gitarlar, sert vokaller ve gelişen pop biçimi
You Don't Believe Me giriş yerine suçlamayla başlar. Hızlı yapısı ile vokal ısrarı inançsızlığı albümün açılış koşulu yapar.
Buzz the Jerk dansı, hakareti ve riff'i iki dakikanın altına indirger. Başlık bir buyruk gibi duyulurken grup ritmik tekrarı fiziksel kışkırtma olarak ele alır.
Get the Picture? aynı ölçüde yoğun ve öz farkındalıklıdır. Grup adı, imge ve soru işareti dinleyicilerin icra edilen tavrı anlayıp anlamadığını soran bir şarkıda buluşur.
Can't Stand the Pain duygusal saati biraz yavaşlatır. Gitar ile vokal gerilimi albümün ekonomisini bırakmadan acının birikmesini sağlar.
Rainin' in My Heart daha fazla ölçülülük gerektirir. Grup ağıdı tanınabilir tutarken May'in vokali ve ritim bölümünün ağırlığıyla yüzeyini pürüzlendirir.
We'll Play House birinci yüzü asla yerleşmiş duyulmayan ev içi dille kapatır. İcra yakınlığı uzlaşma ve rol yapma gibi ele alır.
You'll Never Do It Baby yeniden meydan okumayla açar. Tekrar suçlamaya dönüşür ve grup ödünç malzemeyi süs yerine atakla dönüştürür.
I Had a Dream May'e daha yavaş bir blues çerçevesi verir. Ses daha fazla alan taşır ve yoğunluğun bütünüyle hıza bağlı olmadığını gösterir.
I Want Your Love kısa bir R&B biçiminde doğrudan talebi geri getirir. Gitar ile davul arzunun nazik olduğunu göstermeden başlığı ileri iter.
London Town birkaç Amerikan kökenli şarkının ardından LP'yi yerelleştirir. İcra kenti turistik tasvir değil, yaşanan sahneye dönüştürür.
Cry to Me kırılganlığı kamusal kılar. May daveti, rahatlık ile çaresizlik gerilimde kalacak kadar pürüzlü tutar.
Gonna Find Me a Substitute uzlaşma yerine ikameyle biter. Sağlam ritim tehdidi uygulanabilir kılar ve kararsız ilişkilerle dolu albümü kapatır.
Parça rehberi
Otuz dakikanın altında on iki özgün eser ve uyarlama
You Don’t Believe Me
Graham ile May bir güvenilirlik anlaşmazlığıyla açar. Düzenleme suçlamasına hemen ulaşır; May'in kesik söyleyişi ile Taylor'ın gitar karşılıkları güvensizliği fiziksel kılar. Konuşmanın nadiren anlaşmayı garanti ettiği bir albümü tanıtır.
Buzz the Jerk
May ile Taylor dans buyruğu ve hakareti sert ritmik bir minyatüre yoğunlaştırır. Prince'in vuruşu ile iki gitar başlığı bedensel talimata dönüştürür. Parçanın hızı grubun bilinçli asi yüzeyinin altındaki düzenleme denetimini gösterir.
Get the Picture?
Başlık şarkısı algıyı yüzleşmeye dönüştürür. Kısa riff, vokal meydan okuması ve ani ekonomi dinleyicinin grubun tavrını anlayıp anlamadığını sorar. Soru işareti önemlidir: tanınma talep edilir, ancak varsayılmaz.
Can’t Stand the Pain
Graham acıya daha kalıcı ağırlık veren bir şarkıda May ile Taylor'a katılır. Gitar baskısı yalnızca ileri koşmak yerine vokalin çevresinde birikir. Acı sıralamanın tavırla savuşturamadığı ilk duygu olur.
Rainin’ in My Heart
Slim Harpo ile ilişkilendirilen ağıt sıcaklığı düşürür. May'in pürüzlü sesi düzgün melankoliye direnirken grup şarkının hava imgesinin yerleşmesine yetecek alanı korur. Uyarlama taklit değil, karaktere dönüşür.
We’ll Play House
Birinci yüz May ile Taylor'ın yakınlığı bir oyunun içine yerleştirmesiyle biter. Ritim gergin kaldığı ve vokal hiç bütünüyle gevşemediği için ev içi vaat koşullu duyulur. Şarkı güvensizliği çözmeden yüzü kapatır.
You’ll Never Do It Baby
İkinci yüz yinelenen yargıyla başlar. Grubun kesik atağı dışarıdan bir besteyi Pretty Things meydan okumasına dönüştürerek alay ile hayal kırıklığını dengeler. Doğrudanlığı, görece ölçülü ilk yüz kapanışından sonra albümü sıfırlar.
I Had a Dream
Jimmy Witherspoon'un şarkısı gruba daha yavaş bir duygusal çerçeve verir. Bas ile davul jestler arasında daha fazla hava bırakırken May cümleleri uzatır. Düş, sonraki Pretty Things plaklarının keşfedeceği psikedelik mekanizma değil, blues belleği olur.
I Want Your Love
Arzu açık talep olarak döner. Kısa düzenleme gitar ile sese süslü sığınak bırakmaz ve isteği acil, benmerkezci duyurur. Ekonomisi ardından gelen coğrafi değişimi keskinleştirir.
London Town
Bert Russell'ın kent şarkısı Amerikan kökenli repertuvarı grubun kendi kentsel ortamına taşır. İcra resimsel değil canlıdır; Londra'yı hareket, kalabalık ve fırsat olarak sunar. Bir şarkı boyunca romantik çatışmanın yerini ana konu olarak mekân alır.
Cry to Me
Başka bir Russell bestesi kırılganlık ister, ancak May daveti teselliyi karmaşıklaştıran bir keskinlikle söyler. Grup soul melodisini garage aşındırıcılığıyla dengeler. Rahatlığı, hâlâ yüzleşebilecek gibi duyulan biri sunar.
Gonna Find Me a Substitute
Final başarısız inanç ve kararsız aşka pratik ikameyle yanıt verir. Kararlı ritim tehdidi teatral değil, uygulanabilir duyurur. Plak daha önce açılan ilişkileri onarmak yerine ilerleyerek biter.
On iki karşılaşma
İnançsızlık, acı, arzu ve kentsel icra
LP bir konsept albüm değildir, ancak inançsızlık açılışını meydan okuma, acı ve ikame üzerine kurulu ilişki dizisine bağlar.
Görmek ile anlamak başlıkta buluşur. Resmi kavramak hem romantik durumu hem grubun dikkatle geliştirilmiş kamusal kimliğini okumak demektir.
We'll Play House'ta ev içi yaşam güvenlik değil oyun olarak belirir. İfade girilip terk edilebilen rolleri ima eder.
Hava ve düş, aksi hâlde dışa dönük albüm içinde iç alanlar yaratır. Rainin' in My Heart ile I Had a Dream yüzleşmeyi düşünceye yavaşlatır.
London Town tek açık yerel coğrafyayı sağlar. Kent hareketi plağın çoğunu besleyen Amerikan şarkı gelenekleriyle karşıtlık kurar.
Arzu talepten teselliye ve sonunda ikameye ilerler. I Want Your Love, Cry to Me ve Gonna Find Me a Substitute birbirinden farklı üç ilişki konumu oluşturur.
Dışarıdan besteler tematik dolgu değildir. Konuları May–Taylor özgün eserlerinin kararsız iletişim ilgisini genişletir.
Albümün kısalığı anlatımsaldır. Hiçbir şarkının ayrıntılı savunma kuracak zamanı olmadığı için duygular anlık iddialar olarak gelir.
Fontana TL 5280
Arşiv genişlemesinden önce mono Fontana LP
Fontana TL 5280'i Aralık 1965'te mono LP olarak çıkardı. Özgün nesne on iki parça içerir ve yaklaşık yarım saat sürer.
Başlık ile kapak görüntüsü müziği grubun çatışmacı görsel kimliğine bağlar. Get the Picture? alıcıdan sesi, giysileri, yüzleri ve tavrı birlikte okumasını ister.
Bryan Morrison'ın kapak notları özgün sunuma aittir ve grubun ilk başarısının çevresindeki yönetim çerçevesini yansıtır. Altı/altı yüz ayrımı We'll Play House ile Gonna Find Me a Substitute'u karşıt sonlar olarak yerleştirir: koşullu ev içi oyun ile ilan edilmiş ikame.
Genişletilmiş CD'ler albümü on sekiz parçalık gösterebilir. Özgün kapak ile etiketler sınırı on ikide tanımlar.
Aralık 1965
Aralık 1965: ilk albümün liste zirvesi olmadan albüm işçiliği
Fontana Get the Picture?'ı Britanya'da Aralık 1965'te The Pretty Things'ın ikinci stüdyo LP'si olarak yayımladı.
Albüm ilk albümün Britanya listesindeki altı numaralık zirvesine erişmedi. Bu yüzden itibarı eşdeğer ticari andan çok katalog dinlemesiyle büyüdü.
Dönemin dinleyicileri hâlâ ham R&B ile ilişkilendirilen bir grupla karşılaştı, ancak LP'nin yarısında artık May ile Taylor'ın yazıma doğrudan katkısı vardı.
Özgün mono sunum gitarları, sesi ve ritmi yoğun bir merkeze toplar. Oturum bantlarından sonraki remaster işlemleri albümün eser sahipliğini değiştirmeden aynı icraların ayrıntılarını duymayı kolaylaştırdı.
Altı ek dönem parçası güçlü sonraki single'ları içerir ve geriye dönük tartışmaya hükmedebilir. Kaliteleri 1965'te yayımlanan belirli on iki şarkılık beyanı silmemelidir.
Albümün sonraki eleştirel konumu, özellikle miras alınmış malzeme ile oluşan özgün eserlerin dengesi sayesinde onu sık sık yılının en güçlü Britanya beat ve R&B LP'leri arasına koyar.
İkinci albüm
Geçiş etiketiyle ima edilenden daha güçlü köprü
Get the Picture? Pretty Things'ın stüdyo konseptçilerine dönüşmeden önce yazar oluşunu gösterir. Bu evre S.F. Sorrow'un daha sonra aynı özden nasıl doğabildiğini anlamak için vazgeçilmezdir.
Başlık parçası ile Buzz the Jerk grubun ilk dönem şiddetini ödünç blues biçimleri yerine özgün bestelerde korur. Cry to Me ile Rainin' in My Heart uyarlamanın May'in sesini evcilleştirmeden duygusal ölçeği genişletebildiğini gösterir.
Albüm Viv Prince'in son LP evresini de yakalar. Ayrılışı, yazım daha kontrollü hâle gelirken en kötü şöhretli özgün kadroyu kapatır.
Pendleton ile Stax yoğun iki gitar ve bas temelinin merkezinde kalır. Sonraki kadro anlatıları Waller ile Povey'e doğru acele edip onları geçmemelidir.
Genişletilmiş baskı değerlidir; çünkü altı eklemesi, Midnight to Six Man ile Come See Me dâhil 1966'ya geçişi izler. Bu, özgün üçüncü yüz değil, arşiv kronolojisidir.
Yalnızca mono çıkan Britanya yayımı albüm kimliğinin parçası olmuştur. Etkisi stereo gösteriden çok yoğunlaşmaya dayanır.
Plağın mirası yalnızca köprü değil, tamamlanmış ikinci albüm olarak dinlendiğinde en güçlüdür. On iki hızlı karar kendine ait tutarlı bir icra dili yaratır.
Özgün program
Altı dönem ekinden önce on iki özgün eser
Özgün albüm her yüzde altı olmak üzere on iki parça içerir. Britanya'da mono LP olarak çıkarıldı. Get a Buzz ile Sittin' All Alone özgün albüm parçaları değil, eklemelerdir.
Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me ve L.S.D. de sonraki eke aittir.
Özgün yüz ayrımı We'll Play House'tan sonra gelir. Albümün davulcusu Viv Prince'tir; Skip Alan sonraki evreye aittir. Genişletilmiş dijital süre TL 5280'in uzunluğu olarak bildirilmemelidir. Yazar katkıları hem grup özgünlerini hem dışarıdan R&B veya soul bestelerini içerir.
Bir dinleme yolu
Eser sahipliğini ayırın, ardından tek icra kimliğini duyun
- İlk dört parçayla özgün veya ortak yazılmış malzeme dizisi olarak başlayın ve neyin şimdiden özellikle May ile Taylor'a ait olduğunu belirleyin.
- Uyarlama ile özgün yazımın acıyı farklı ele alışını duymak için Rainin' in My Heart'ı Can't Stand the Pain ile karşılaştırın.
- We'll Play House'tan sonraki yüz ayrımına uyun, ardından You'll Never Do It Baby'nin atağı sıfırlamasına izin verin.
- Son dört parça arzu, kent, teselli ve ikame boyunca hızlanmadan önce I Had a Dream'i albümün yavaş merkezi olarak kullanın.
- Özgün LP için Gonna Find Me a Substitute'tan sonra durun.
- Ardından altı bonus parçayı 1965 sonu ile 1966'nın ayrı bir anlatısı olarak kronolojik çalın.
- Başlık parçasına dönün ve grubun kendi yazımının çevresindeki dış şarkılardan ne öğrendiğini sorun.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Get the Picture? parçaları, yazarları ve eleştirisi — AllMusic
- Genişletilmiş on sekiz parçalık program — Spotify
- Özgün Britanya Fontana kataloğu — 45cat albüm diskografisi
- Özgün TL 5280 baskı kaydı — EIL arşiv listesi
- The Pretty Things katalog geçmişi — AllMusic
- Kurumsal grup diskografisi — MusicBrainz