The record
At a glance
- Artist
- The Pretty Things
- Released
- Грудень 1965 року
- Album
- Second studio album
- Original tracks
- Twelve
- UK label
- Fontana TL 5280
- Оригінальний формат
- Монофонічна платівка
Why it matters
Мить, коли сирий R&B починає ставати авторською мовою The Pretty Things
Get the Picture? не є ані другою версією дебюту, ані передчасною психоделічною платівкою. Він фіксує The Pretty Things, коли їхній репертуар іще вкорінений в американському блюзі й соулі, але оригінальне письмо вже досить сильне, щоб визначати половину платівки.
Phil May і Dick Taylor спільно пишуть Buzz the Jerk, заголовну композицію та We’ll Play House. У Can’t Stand the Pain до партнерства долучається продюсер-барабанщик Bobby Graham, а Graham і May поділяють You Don’t Believe Me.
Інші шість композицій є адаптаціями, але не взаємозамінними каверами. Rainin’ in My Heart Slim Harpo, I Had a Dream Jimmy Witherspoon і Cry to Me Bert Berns вимагають різного балансу стриманості, благання й атаки.
Послідовність із дванадцяти пісень надзвичайно компактна. Жодна композиція оригінальної платівки не сягає трьох хвилин, тому ідентичність мусить постати через зернистість вокалу, гітарний тиск, ритмічну атаку й швидкість, з якою кожне аранжування дістається центру.
Первісний склад із п’яти осіб — Phil May, Dick Taylor, Brian Pendleton, John Stax і Viv Prince. Це важливо, бо Prince пішов наприкінці 1965 року; пізніші описи не повинні заднім числом поширювати Skip Alan на весь альбом.
Альбом часто трапляється як компакт-диск із вісімнадцяти композицій. Додаткові Get a Buzz, Sittin’ All Alone, Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me і L.S.D. є цінними записами періоду, але змінюють тривалість і хронологію Fontana TL 5280.
Платівка важлива в розвитку гурту, бо оригінали й запозичені пісні тепер діють з однаковою впевненістю. The Pretty Things більше не потрібна назва Bo Diddley, щоб звучати впізнавано.
Тому її перехідний статус плідний. Платівка зберігає тілесну небезпеку дебюту, водночас вводячи компактну поп-структуру, яку згодом розтягнуть, оркеструють і зроблять психоделічною.
Велика Британія, 1965 рік
Друга платівка протягом перших вісімнадцяти місяців гурту
The Pretty Things сформувалися 1963 року й видали перші сингли 1964-го. Їхній однойменний дебют дістався британської Top 10 у 1965 році, утвердивши публічний образ, збудований довкола сирого R&B, довгого волосся й вибухового виконання.
Get the Picture? з’явився в грудні 1965 року, лише за кілька місяців після дебюту. Fontana видала британську платівку як TL 5280 у моно.
Альбом містить дванадцять композицій, по шість на сторону, і триває трохи менше тридцяти хвилин. Його швидкість відбиває тогочасну британську практику платівок і перевагу гурту до безпосередніх аранжувань.
Viv Prince лишався барабанщиком альбому, але пішов близько кінця 1965 року. Skip Alan став його наступником у наступній фазі.
До первісного виконавського складу також входять ритм-гітарист Brian Pendleton і басист John Stax. Обидва підуть до завершення Emotions.
Bobby Graham має авторські кредити на You Don’t Believe Me і Can’t Stand the Pain. Заголовна композиція, Buzz the Jerk і We’ll Play House є оригіналами May–Taylor.
Платівка також звертається до пісень, пов’язаних, зокрема, зі Slim Harpo, Jimmy Witherspoon, J.J. Jackson і Bert Berns. Путівник подає видані авторські кредити, а не виводить авторство з найвідоміших виконань.
Шість пізніших композицій періоду додали до програми компакт-диска 1998/2000 років. Їхня присутність пояснює поширену тривалість від 46 до 48 хвилин, яка не є тривалістю оригінальної платівки.
Перший склад
Первісна п’ятірка на межі зміни барабанщика
Голос May — найшвидший шлях від шести різних авторських джерел до однієї альбомної ідентичності. Він перетворює недовіру, біль, спокусу й сон на варіації конфронтації, а не ввічливого тлумачення.
Гітара Taylor забезпечує атаку, але й зростаючу аранжувальну дисципліну. Короткі заповнення, рифова пунктуація й акордовий тиск відрізняють пісні без потреби в розгорнутих соло.
Ритм-гітара Pendleton допомагає створити щільну середину, через яку альбом здається гучнішим за свою коротку тривалість. Його роль структурна, навіть коли соло-гітара привертає більше уваги.
Stax зберігає рухливість візерунків блюзового походження. Рух баса дає May простір затримувати або підштовхувати фрази, не дозволяючи компактним пісням стати закостенілими.
Барабани Prince роблять мінливість точною. Зупинки, акценти тарілок і сильний бекбіт перетворюють некерований образ гурту на виконання, здатні рішуче завершитися за дві з половиною хвилини.
Присутність Graham в авторській карті не слід плутати із задокументованою виконавською роллю на всьому альбомі. Публічні кредити тут відрізняють композицію від гурту з п’яти осіб.
Оригінали показують, як May і Taylor вчаться писати саме для цих музикантів. Buzz the Jerk і заголовна пісня втратили б значну частину характеру без біту Prince та тиску двох гітар.
Трактування чужих пісень гуртом є колективним аранжуванням на практиці. Входять різні композитори, але той самий грубий баланс вокалу, гітари й ритму надає платівці цілісності.
R&B під тиском
Стиснені гітари, жорсткий вокал і зростаюча поп-форма
You Don’t Believe Me починається зі звинувачення, а не вступу. Її швидка структура й вокальна наполегливість роблять недовіру початковою умовою альбому.
Buzz the Jerk стискає танець, образу й риф до менш ніж двох хвилин. Назва звучить як наказ, а гурт трактує ритмічний повтор як фізичну провокацію.
Get the Picture? так само стиснена й самосвідома. Назва гурту, образ і знак питання зустрічаються в пісні, що питає, чи розуміють слухачі виконувану позицію.
Can’t Stand the Pain трохи сповільнює емоційний годинник. Напруга гітари й вокалу дозволяє болю накопичуватися, не відмовляючись від економності альбому.
Rainin’ in My Heart вимагає більшої стриманості. Гурт зберігає впізнаваність плачу, огрублюючи його поверхню вокалом May і вагою ритм-секції.
We’ll Play House завершує першу сторону домашньою мовою, що ніколи не звучить усталено. Виконання трактує близькість як переговори й рольову гру.
You’ll Never Do It Baby знову відкривається викликом. Повтор стає звинуваченням, а гурт використовує атаку, а не оздобу, щоб перетворити запозичений матеріал.
I Had a Dream дає May повільнішу блюзову рамку. Голос несе більше простору, показуючи, що інтенсивність не залежить цілком від швидкості.
I Want Your Love відновлює пряму вимогу в короткій R&B-формі. Гітара й барабани штовхають назву вперед, не вдаючи, що бажання лагідне.
London Town локалізує платівку після кількох пісень американського походження. Виконання перетворює місто на прожиту сцену, а не туристичний опис.
Cry to Me робить вразливість публічною. May зберігає запрошення досить грубим, щоб затишок і відчай лишалися в напрузі.
Gonna Find Me a Substitute завершує через заміну, а не примирення. Твердий ритм робить загрозу практичною, закриваючи альбом, повний нестабільних стосунків.
Track guide
Дванадцять оригіналів та адаптацій менш ніж за тридцять хвилин
You Don’t Believe Me
Graham і May відкривають суперечкою про довіру. Аранжування негайно доходить до звинувачення, використовуючи рубане фразування May і гітарні відповіді Taylor, щоб зробити недовіру фізичною. Воно представляє альбом, де мовлення рідко гарантує згоду.
Buzz the Jerk
May і Taylor стискають танцювальний наказ та образу в жорстку ритмічну мініатюру. Біт Prince і дві гітари роблять назву тілесною інструкцією. Швидкість композиції відкриває аранжувальний контроль під навмисно некерованою поверхнею гурту.
Get the Picture?
Заголовна пісня перетворює сприйняття на конфронтацію. Компактний риф, вокальний виклик і різка економність питають, чи розуміє слухач позицію гурту. Знак питання важливий: упізнавання вимагають, але ніколи не припускають.
Can’t Stand the Pain
Graham приєднується до May і Taylor у пісні, що надає болю тривалішої ваги. Гітарний тиск накопичується довкола вокалу замість простого руху вперед. Біль стає першим почуттям, якого послідовність не може відкинути самою позою.
Rainin’ in My Heart
Плач, пов’язаний зі Slim Harpo, знижує температуру. Грубий голос May опирається гладкій меланхолії, а гурт зберігає досить простору, щоб погодний образ пісні осів. Адаптація стає характером, а не наслідуванням.
We’ll Play House
Перша сторона завершується тим, що May і Taylor розміщують близькість усередині гри. Домашня обіцянка звучить умовно, бо ритм лишається напруженим, а вокал ніколи не розслабляється повністю. Пісня закриває сторону, не розв’язуючи недовіру.
You’ll Never Do It Baby
Друга сторона починається повторюваним осудом. Рубана атака гурту перетворює чужу композицію на виклик The Pretty Things, урівноважуючи глузування й роздратування. Її прямота перезапускає альбом після порівняно стриманого фіналу першої сторони.
I Had a Dream
Пісня Jimmy Witherspoon дає гурту повільнішу емоційну рамку. May розтягує фрази, а бас і барабани дають більше повітря між жестами. Сон стає блюзовою пам’яттю, а не психоделічним механізмом, який досліджуватимуть пізніші записи The Pretty Things.
I Want Your Love
Бажання повертається як тупа вимога. Коротке аранжування не дає гітарі й голосу декоративного прихистку, змушуючи хотіння звучати нагально й егоцентрично. Його економність загострює наступний географічний зсув.
London Town
Міська пісня Bert Russell переносить репертуар американського походження у власне міське середовище гурту. Виконання жваве, а не мальовниче, представляючи Лондон як рух, натовп і можливість. На одну пісню місце замінює романтичний конфлікт як головну тему.
Cry to Me
Інша композиція Russell просить вразливості, але May співає запрошення з гостротою, що ускладнює розраду. Гурт урівноважує соулову мелодію гаражною абразивністю. Затишок пропонує той, хто й досі звучить здатним до конфронтації.
Gonna Find Me a Substitute
Фінал відповідає збанкрутілій вірі й нестабільному коханню практичною заміною. Рішучий грув робить загрозу здійсненною, а не театральною. Платівка завершується рухом далі, а не виправленням будь-яких раніше відкритих стосунків.
Дванадцять зустрічей
Недовіра, біль, бажання й міське виконання
Платівка не є концептуальним альбомом, але недовіра сполучає її початок із низкою стосунків, збудованих на виклику, болю й заміні.
Бачення й розуміння зустрічаються в назві. «Схопити картину» означає прочитати і романтичну ситуацію, і ретельно культивовану публічну ідентичність гурту.
Домашність постає як гра, а не безпека, у We’ll Play House. Фраза підказує ролі, до яких можна входити й які можна полишати.
Погода й сон створюють внутрішні простори в інакше зовнішньому альбомі. Rainin’ in My Heart і I Had a Dream сповільнюють конфронтацію до рефлексії.
London Town дає єдину явну місцеву географію. Її міський рух контрастує з американськими пісенними традиціями, що живлять більшість платівки.
Бажання рухається від вимоги до розради й нарешті заміни. I Want Your Love, Cry to Me і Gonna Find Me a Substitute утворюють три несхожі позиції у стосунках.
Чужі композиції не є тематичним наповнювачем. Їхні теми продовжують зацікавлення оригіналів May–Taylor нестабільною комунікацією.
Стислість альбому виразна. Почуття приходять як безпосередні заяви, бо жодна пісня не має часу вибудувати складний захист.
Fontana TL 5280
Монофонічна платівка Fontana до архівного розширення
Fontana видала TL 5280 як монофонічну платівку в грудні 1965 року. Оригінальний об’єкт містить дванадцять композицій і триває приблизно пів години.
Назва й зображення обкладинки сполучають музику з конфронтаційною візуальною ідентичністю гурту. Get the Picture? просить покупця читати звучання, одяг, обличчя й ставлення разом.
Нотатки Bryan Morrison на конверті належать до оригінальної подачі й відбивають менеджерську рамку довкола раннього успіху гурту. Поділ сторін шість/шість ставить We’ll Play House і Gonna Find Me a Substitute контрастними кінцевими точками: умовна домашня гра проти заявленої заміни.
Розширені компакт-диски можуть створювати враження, що альбом має вісімнадцять композицій. Оригінальна обкладинка й етикетки визначають межу на дванадцяти.
Грудень 1965 року
Грудень 1965 року: альбомна майстерність без чартового піку дебюту
Fontana видала Get the Picture? у Великій Британії в грудні 1965 року як другу студійну платівку The Pretty Things.
Альбом не зрівнявся з шостим місцем дебюту в британському чарті. Тому його репутація більше зростала через слухання каталогу, ніж через рівнозначну комерційну мить.
Тогочасні слухачі отримали гурт, іще пов’язаний із сирим R&B, але половина платівки тепер несла пряму авторську участь May і Taylor.
Оригінальне монопредставлення концентрує гітари, голос і ритм у щільному центрі. Пізніший ремастеринг із сесійних плівок полегшив детальне слухання тих самих виконань, не змінюючи авторства альбому.
Шість додаткових композицій періоду включають сильні пізніші сингли й можуть домінувати в ретроспективному обговоренні. Їхня якість не повинна стирати конкретне дванадцятипісенне висловлювання, видане 1965 року.
Пізніша критична репутація альбому часто ставить його серед найсильніших британських біт- і R&B-платівок свого року, особливо за баланс успадкованого матеріалу й нових оригіналів.
Другий альбом
Сильніший міст, ніж підказує перехідна етикетка
Get the Picture? показує, як The Pretty Things стають авторами до того, як стали студійними концептуалістами. Цей етап суттєвий для розуміння того, як S.F. Sorrow згодом міг постати з того самого ядра.
Заголовна композиція й Buzz the Jerk зберігають раннє насильство гурту в оригінальних творах, а не запозичених блюзових формах. Cry to Me і Rainin’ in My Heart показують, що адаптація могла розширити емоційний масштаб, не приручаючи голос May.
Альбом також фіксує фінальну платівкову фазу Viv Prince. Його відхід закриває найсумнозвісніший первісний склад саме коли письмо стає контрольованішим.
Pendleton і Stax лишаються центральними для щільної основи з двох гітар і баса. Пізніші кадрові наративи не повинні поспішати повз них до Waller і Povey.
Розширене видання цінне, бо шість його додатків простежують рух у 1966 рік, зокрема Midnight to Six Man і Come See Me. Це архівна хронологія, а не оригінальна третя сторона.
Британське видання лише в моно стало частиною ідентичності альбому. Його вплив залежить від концентрації, а не стереовидовища.
Спадщина платівки найсильніша, коли її слухають як завершений другий альбом, а не лише міст. Дванадцять швидких рішень створюють власну цілісну виконавську мову.
Original programme
Дванадцять оригіналів перед шістьма додатками періоду
Оригінальний альбом містить дванадцять композицій, по шість на сторону. Його видали у Великій Британії як монофонічну платівку. Get a Buzz і Sittin’ All Alone є додатками, а не оригінальними альбомними композиціями.
Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me і L.S.D. також належать до пізнішого додатка.
Оригінальний поділ сторін іде після We’ll Play House. Viv Prince є барабанщиком альбому; Skip Alan належить до наступної фази. Розширену цифрову тривалість не слід подавати як довжину TL 5280. Авторські кредити включають і гуртові оригінали, і чужі R&B- або соул-композиції.
A listening path
Відокремте авторство, а потім почуйте одну виконавську ідентичність
- Почніть із перших чотирьох композицій як низки оригінального або співавторського матеріалу й визначте, що вже належить саме May і Taylor.
- Порівняйте Rainin’ in My Heart із Can’t Stand the Pain, щоб почути, як адаптація й оригінальне письмо по-різному звертаються до болю.
- Поважайте поділ сторін після We’ll Play House, а потім дозвольте You’ll Never Do It Baby перезапустити атаку.
- Сприйміть I Had a Dream як повільний центр альбому перед тим, як останні чотири композиції прискоряться крізь бажання, місто, розраду й заміну.
- Для оригінальної платівки зупиніться після Gonna Find Me a Substitute.
- Потім програйте шість бонусних композицій хронологічно як окрему розповідь про кінець 1965-го й 1966 рік.
- Поверніться до заголовної композиції й запитайте, чого власне письмо гурту навчилося від чужих пісень довкола.
Research trail
Sources and further reading
- Композиції, автори й огляд Get the Picture? — AllMusic
- Розширена програма з вісімнадцяти композицій — Spotify
- Оригінальний британський каталог Fontana — 45cat album discography
- Запис оригінального видання TL 5280 — EIL archival listing
- The Pretty Things catalogue history — AllMusic
- Institutional band discography — MusicBrainz