Płyta
W skrócie
- Artysta
- The Pretty Things
- Wydany
- Grudzień 1965
- Album
- Drugi album studyjny
- Oryginalne utwory
- Dwanaście
- Brytyjska wytwórnia
- Fontana TL 5280
- Pierwotny format
- LP mono
Dlaczego to ważne
Moment, w którym surowe R&B zaczyna stawać się językiem autorskim The Pretty Things
Get the Picture? nie jest ani drugą wersją debiutu, ani przedwczesną płytą psychodeliczną. Utrwala The Pretty Things, gdy repertuar wciąż tkwi w amerykańskim bluesie i soulu, lecz własne pisanie jest już dość silne, by określić połowę LP.
Phil May i Dick Taylor współtworzą Buzz the Jerk, utwór tytułowy i We’ll Play House. W Can’t Stand the Pain dołącza do nich producent i perkusista Bobby Graham, a Graham i May dzielą autorstwo You Don’t Believe Me.
Pozostałe sześć utworów to adaptacje, lecz nie są wymiennymi coverami. Rainin’ in My Heart Slima Harpo, I Had a Dream Jimmy’ego Witherspoona i Cry to Me Berta Bernsa wymagają innej równowagi powściągliwości, błagania i ataku.
Dwunastopiosenkowa sekwencja jest niezwykle zwarta. Żaden utwór pierwotnego LP nie osiąga trzech minut, więc tożsamość musi wyłaniać się z faktury głosu, nacisku gitary, rytmicznego ataku i szybkości, z jaką każda aranżacja dociera do swojego centrum.
Pierwotny pięcioosobowy skład nadal tworzą Phil May, Dick Taylor, Brian Pendleton, John Stax i Viv Prince. Ma to znaczenie, ponieważ Prince odszedł pod koniec 1965 roku; późniejsze opisy nie powinny wstecznie przypisywać Skipowi Alanowi całego albumu.
Album często spotyka się jako osiemnastoutworową płytę CD. Dodatkowe Get a Buzz, Sittin’ All Alone, Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me i L.S.D. są cennymi nagraniami z epoki, lecz zmieniają długość i chronologię Fontana TL 5280.
LP ma znaczenie w rozwoju zespołu, ponieważ oryginały i zapożyczone piosenki działają już z taką samą pewnością. The Pretty Things nie potrzebują tytułu Bo Diddleya, by brzmieć rozpoznawalnie.
Przejściowy status płyty jest więc twórczy. Album zachowuje cielesne zagrożenie debiutu, wprowadzając zwartą popową strukturę, która później zostanie rozciągnięta, zorkiestrowana i uczyniona psychodeliczną.
Wielka Brytania, 1965
Drugi LP w pierwszych osiemnastu miesiącach grupy
The Pretty Things powstali w 1963 roku i wydali pierwsze single w 1964. Debiut pod nazwą zespołu trafił do brytyjskiego Top 10 w 1965 roku, ustanawiając publiczny wizerunek oparty na surowym R&B, długich włosach i gwałtownych występach.
Get the Picture? pojawił się w grudniu 1965 roku, zaledwie kilka miesięcy po debiucie. Fontana wydała brytyjski LP jako TL 5280 w mono.
Album zawiera dwanaście utworów, po sześć na stronie, i trwa niespełna trzydzieści minut. Jego tempo odzwierciedla zarówno ówczesną brytyjską praktykę LP, jak i upodobanie zespołu do bezpośrednich aranżacji.
Viv Prince pozostał perkusistą albumu, lecz odszedł około końca 1965 roku. Skip Alan został jego następcą w kolejnej fazie.
Pierwotny skład wykonawczy obejmuje również gitarzystę rytmicznego Briana Pendletona i basistę Johna Staxa. Obaj odejdą przed ukończeniem Emotions.
Bobby Graham ma kredyty autorskie przy You Don’t Believe Me i Can’t Stand the Pain. Utwór tytułowy, Buzz the Jerk i We’ll Play House są oryginałami Maya i Taylora.
LP czerpie też z piosenek kojarzonych między innymi ze Slimem Harpo, Jimmym Witherspoonem, J.J. Jacksonem i Bertem Bernsem. Przewodnik podaje kredyty autorów wydania, zamiast zakładać autorstwo na podstawie najbardziej znanych wykonań.
Sześć późniejszych utworów z epoki dodano do programu CD z lat 1998/2000. Ich obecność wyjaśnia często spotykany czas 46–48 minut, który nie jest długością pierwotnego LP.
Pierwszy skład
Pierwotna piątka u progu zmiany perkusisty
Głos Maya jest najszybszą drogą od sześciu różnych źródeł autorskich do jednej tożsamości albumu. Zmienia niedowierzanie, ból, uwodzenie i sen w odmiany konfrontacji, a nie uprzejme interpretacje.
Gitara Taylora zapewnia atak, lecz również rosnącą dyscyplinę aranżacyjną. Krótkie wypełnienia, riffowa interpunkcja i nacisk akordów odróżniają piosenki bez potrzeby rozbudowanych solówek.
Gitara rytmiczna Pendletona pomaga stworzyć gęsty środek pasma, przez który album wydaje się głośniejszy, niż sugeruje jego krótki czas. Jego rola jest strukturalna, nawet gdy gitara prowadząca przyciąga więcej uwagi.
Stax utrzymuje ruchliwość wzorów wywiedzionych z bluesa. Ruch basu daje Mayowi miejsce na opóźnianie lub popychanie fraz i chroni zwarte piosenki przed sztywnością.
Perkusja Prince’a nadaje precyzję gwałtowności. Zatrzymania, akcenty talerzy i mocny backbeat zmieniają nieokiełznany wizerunek zespołu w wykonania zdolne zakończyć się zdecydowanie po dwóch i pół minuty.
Obecności Grahama w mapie autorstwa nie należy mylić z udokumentowaną rolą wykonawczą na całym albumie. Publiczne kredyty odróżniają tu kompozycję od pięcioosobowego zespołu.
Oryginały ujawniają Maya i Taylora uczących się pisać dla dokładnie tych muzyków. Buzz the Jerk i utwór tytułowy straciłyby wiele charakteru bez rytmu Prince’a i nacisku dwóch gitar.
Podejście grupy do cudzych piosenek jest w praktyce zbiorowym aranżowaniem. Pojawiają się różni kompozytorzy, lecz ta sama szorstka równowaga głosu, gitary i rytmu spaja LP.
R&B pod ciśnieniem
Ściśnięte gitary, twarde wokale i rosnący popowy kształt
You Don’t Believe Me zaczyna się od oskarżenia, nie wprowadzenia. Szybka struktura i uporczywy wokal czynią niedowierzanie stanem otwierającym album.
Buzz the Jerk redukuje taniec, zniewagę i riff do niespełna dwóch minut. Tytuł brzmi jak rozkaz, a zespół traktuje rytmiczne powtórzenie jako fizyczną prowokację.
Get the Picture? jest równie zwięzły i samoświadomy. Nazwa grupy, wizerunek i znak zapytania spotykają się w piosence pytającej, czy słuchacze rozumieją odgrywaną postawę.
Can’t Stand the Pain nieco spowalnia zegar emocjonalny. Napięcie gitary i głosu pozwala bólowi narastać bez porzucania ekonomii albumu.
Rainin’ in My Heart wymaga większej powściągliwości. Zespół zachowuje rozpoznawalność lamentu, szorstkując jego powierzchnię głosem Maya i ciężarem sekcji rytmicznej.
We’ll Play House zamyka pierwszą stronę językiem domowym, który nigdy nie brzmi stabilnie. Wykonanie traktuje bliskość jako negocjację i odgrywanie ról.
You’ll Never Do It Baby ponownie otwiera album wyzwaniem. Powtórzenie staje się oskarżeniem, a grupa używa ataku zamiast ozdób, by przekształcić zapożyczony materiał.
I Had a Dream daje Mayowi wolniejszą bluesową ramę. Głos otrzymuje więcej przestrzeni, ujawniając, że intensywność nie zależy wyłącznie od prędkości.
I Want Your Love przywraca bezpośrednie żądanie w krótkiej formie R&B. Gitara i perkusja popychają tytuł naprzód, nie udając, że pragnienie jest łagodne.
London Town lokalizuje LP po kilku piosenkach wywiedzionych z Ameryki. Wykonanie zmienia miasto w przeżywaną scenę, nie turystyczny opis.
Cry to Me upublicznia bezbronność. May zachowuje dość szorstkości zaproszenia, by pocieszenie i desperacja pozostały w napięciu.
Gonna Find Me a Substitute kończy się zastępstwem, nie pojednaniem. Stanowczy rytm czyni groźbę praktyczną, zamykając album pełen niestabilnych relacji.
Przewodnik po utworach
Dwanaście oryginałów i adaptacji w niespełna trzydzieści minut
You Don’t Believe Me
Graham i May otwierają sporem o wiarygodność. Aranżacja natychmiast dociera do oskarżenia, wykorzystując ucięte frazy Maya i gitarowe odpowiedzi Taylora, by uczynić nieufność fizyczną. Wprowadza album, na którym mowa rzadko gwarantuje zgodę.
Buzz the Jerk
May i Taylor ścieśniają taneczny rozkaz i zniewagę w twardą rytmiczną miniaturę. Rytm Prince’a i dwie gitary czynią tytuł instrukcją dla ciała. Prędkość utworu ujawnia kontrolę aranżacji pod celowo nieokiełznaną powierzchnią grupy.
Get the Picture?
Utwór tytułowy zmienia percepcję w konfrontację. Zwarty riff, wokalne wyzwanie i gwałtowna ekonomia pytają, czy słuchacz rozumie postawę zespołu. Znak zapytania ma znaczenie: domaga się rozpoznania, ale go nie zakłada.
Can’t Stand the Pain
Graham dołącza do Maya i Taylora w piosence nadającej bólowi bardziej trwały ciężar. Nacisk gitary gromadzi się wokół wokalu, zamiast tylko pędzić naprzód. Ból staje się pierwszym uczuciem sekwencji, którego nie da się odrzucić postawą.
Rainin’ in My Heart
Lament kojarzony ze Slimem Harpo obniża temperaturę. Szorstki głos Maya opiera się gładkiej melancholii, a zespół pozostawia dość przestrzeni, by pogodowy obraz piosenki mógł osiąść. Adaptacja staje się charakterem, nie imitacją.
We’ll Play House
Pierwsza strona kończy się umieszczeniem przez Maya i Taylora intymności wewnątrz gry. Domowa obietnica brzmi warunkowo, ponieważ rytm pozostaje napięty, a wokal nigdy całkiem się nie rozluźnia. Piosenka zamyka stronę bez rozwiązania nieufności.
You’ll Never Do It Baby
Drugą stronę rozpoczyna powtarzany osąd. Ucięty atak zespołu zmienia cudzą kompozycję w wyzwanie The Pretty Things, równoważąc szyderstwo i frustrację. Bezpośredniość resetuje album po stosunkowo powściągliwym finale pierwszej strony.
I Had a Dream
Piosenka Jimmy’ego Witherspoona daje grupie wolniejszą ramę emocjonalną. May rozciąga frazy, a bas i perkusja pozostawiają więcej powietrza między gestami. Sen staje się bluesowym wspomnieniem, nie psychodelicznym mechanizmem późniejszych płyt The Pretty Things.
I Want Your Love
Pragnienie wraca jako bezceremonialne żądanie. Krótka aranżacja nie daje gitarze i głosowi ozdobnego schronienia, czyniąc chęć pilną i egocentryczną. Jej ekonomia wyostrza następującą zmianę geograficzną.
London Town
Miejska piosenka Berta Russella przenosi repertuar wywiedziony z Ameryki do własnego środowiska grupy. Wykonanie jest żywe, nie malownicze, przedstawiając Londyn jako ruch, tłum i możliwość. Przez jeden utwór miejsce zastępuje konflikt romantyczny jako główny temat.
Cry to Me
Kolejna kompozycja Russella prosi o bezbronność, lecz May śpiewa zaproszenie z krawędzią komplikującą pocieszenie. Zespół równoważy soulową melodię garażową szorstkością. Pocieszenie oferuje ktoś, kto nadal brzmi zdolny do konfrontacji.
Gonna Find Me a Substitute
Finał odpowiada na zawiedzione zaufanie i niestabilną miłość praktyczną wymianą. Zdecydowany groove sprawia, że groźba brzmi wykonalnie, nie teatralnie. Płyta kończy się odejściem, nie naprawianiem którejkolwiek z wcześniej otwartych relacji.
Dwanaście spotkań
Niedowierzanie, ból, pragnienie i miejski występ
LP nie jest albumem koncepcyjnym, lecz niedowierzanie łączy otwarcie z serią relacji zbudowanych na wyzwaniu, bólu i zastępstwie.
Widzenie i rozumienie spotykają się w tytule. „Złapanie obrazu” oznacza odczytanie zarówno romantycznej sytuacji, jak i starannie kultywowanej publicznej tożsamości zespołu.
Domowość pojawia się w We’ll Play House jako zabawa, nie bezpieczeństwo. Fraza sugeruje role, w które można wejść i które można porzucić.
Pogoda i sen tworzą przestrzenie wewnętrzne w skądinąd skierowanym na zewnątrz albumie. Rainin’ in My Heart i I Had a Dream spowalniają konfrontację ku refleksji.
London Town zapewnia jedyną wyraźną lokalną geografię. Ruch miasta kontrastuje z amerykańskimi tradycjami piosenkowymi zasilającymi większość płyty.
Pragnienie przechodzi od żądania przez pocieszenie do zastępstwa. I Want Your Love, Cry to Me i Gonna Find Me a Substitute tworzą trzy odmienne pozycje relacyjne.
Cudze kompozycje nie są tematycznymi wypełniaczami. Ich tematy rozszerzają zainteresowanie oryginałów Maya i Taylora niestabilną komunikacją.
Krótkość albumu jest ekspresyjna. Uczucia pojawiają się jako natychmiastowe roszczenia, ponieważ żadna piosenka nie ma czasu zbudować rozbudowanej obrony.
Fontana TL 5280
Monofoniczny LP Fontany przed rozszerzeniem archiwalnym
Fontana wydała TL 5280 jako LP mono w grudniu 1965 roku. Pierwotny obiekt zawiera dwanaście utworów i trwa około pół godziny.
Tytuł i obraz okładki łączą muzykę z konfrontacyjną tożsamością wizualną zespołu. Get the Picture? prosi nabywcę, by odczytał razem dźwięk, ubrania, twarze i postawę.
Noty okładkowe Bryana Morrisona należą do pierwotnej prezentacji i odzwierciedlają ramy menedżerskie wokół wczesnego sukcesu grupy. Podział sześć/sześć umieszcza We’ll Play House i Gonna Find Me a Substitute jako kontrastowe punkty końcowe: warunkową zabawę w dom wobec zadeklarowanego zastępstwa.
Rozszerzone płyty CD mogą sprawiać, że album wydaje się osiemnastoutworowy. Pierwotna okładka i etykiety wyznaczają granicę na dwunastu.
Grudzień 1965
Grudzień 1965: albumowe rzemiosło bez szczytu list debiutu
Fontana wydała Get the Picture? w Wielkiej Brytanii w grudniu 1965 roku jako drugi studyjny LP The Pretty Things.
Album nie powtórzył szóstego miejsca brytyjskiego debiutu. Jego reputacja rosła więc bardziej przez słuchanie katalogowe niż równoważny moment komercyjny.
Ówcześni słuchacze otrzymali grupę nadal kojarzoną z surowym R&B, lecz połowa LP obejmowała już bezpośredni udział Maya i Taylora w pisaniu.
Pierwotna prezentacja mono skupia gitary, głos i rytm w gęstym centrum. Późniejszy remastering z taśm sesyjnych ułatwił szczegółowe słyszenie tych samych wykonań, nie zmieniając autorstwa albumu.
Sześć dodatkowych utworów z epoki obejmuje mocne późniejsze single i może dominować w retrospektywnych rozmowach. Ich jakość nie powinna wymazywać konkretnej dwunastopiosenkowej wypowiedzi wydanej w 1965 roku.
Późniejsza pozycja krytyczna często zalicza album do najlepszych brytyjskich płyt beatowych i R&B swego roku, zwłaszcza ze względu na równowagę odziedziczonego materiału i rodzących się oryginałów.
Drugi album
Mocniejszy most, niż sugeruje etykieta przejściowa
Get the Picture? pokazuje The Pretty Things stających się autorami, zanim zostali konceptualistami studyjnymi. Ten etap jest niezbędny, by zrozumieć, jak S.F. Sorrow mógł później wyłonić się z tego samego rdzenia.
Utwór tytułowy i Buzz the Jerk zachowują wczesną gwałtowność zespołu w oryginalnych kompozycjach, nie zapożyczonych formach bluesowych. Cry to Me i Rainin’ in My Heart pokazują, że adaptacja może poszerzyć skalę emocjonalną bez oswajania głosu Maya.
Album utrwala również ostatnią fazę LP z Vivem Prince’em. Jego odejście zamyka najbardziej osławiony pierwotny skład, gdy pisanie staje się bardziej kontrolowane.
Pendleton i Stax pozostają kluczowi dla gęstego fundamentu dwóch gitar i basu. Późniejsze narracje personalne nie powinny przeskakiwać od razu do Wallera i Poveya.
Wydanie rozszerzone jest cenne, ponieważ sześć dodatków śledzi przejście do 1966 roku, w tym Midnight to Six Man i Come See Me. To chronologia archiwalna, nie pierwotna trzecia strona.
Brytyjskie wydanie wyłącznie w mono stało się częścią tożsamości albumu. Jego uderzenie zależy od koncentracji, nie stereofonicznego spektaklu.
Dziedzictwo płyty jest najsilniejsze, gdy słucha się jej jako ukończonego drugiego albumu, nie tylko mostu. Dwanaście szybkich decyzji tworzy własny spójny język wykonawczy.
Pierwotny program
Dwanaście oryginałów przed sześcioma dodatkami z epoki
Pierwotny album zawiera dwanaście utworów, po sześć na stronie. Został wydany w Wielkiej Brytanii jako LP mono. Get a Buzz i Sittin’ All Alone są dodatkami, nie utworami pierwotnego albumu.
Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me i L.S.D. również należą do późniejszego aneksu.
Pierwotny podział stron następuje po We’ll Play House. Viv Prince jest perkusistą albumu; Skip Alan należy do kolejnej fazy. Rozszerzonego czasu cyfrowego nie należy podawać jako długości TL 5280. Kredyty autorów obejmują zarówno oryginały zespołu, jak i zewnętrzne kompozycje R&B lub soulowe.
Ścieżka odsłuchu
Oddziel autorstwo, a potem usłysz jedną tożsamość wykonawczą
- Zacznij od pierwszych czterech utworów jako ciągu materiału oryginalnego lub współautorskiego i rozpoznaj, co już należy konkretnie do Maya i Taylora.
- Porównaj Rainin’ in My Heart z Can’t Stand the Pain, by usłyszeć, jak adaptacja i oryginalne pisanie odmiennie traktują ból.
- Uszanuj podział po We’ll Play House, a następnie pozwól You’ll Never Do It Baby odnowić atak.
- Potraktuj I Had a Dream jako wolne centrum albumu, zanim ostatnie cztery utwory przyspieszą przez pragnienie, miasto, pocieszenie i zastępstwo.
- Zatrzymaj się po Gonna Find Me a Substitute dla pierwotnego LP.
- Następnie odtwórz sześć bonusów chronologicznie jako osobną relację z końca 1965 i z 1966 roku.
- Wróć do utworu tytułowego i zapytaj, czego własne pisanie zespołu nauczyło się od otaczających je cudzych piosenek.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Utwory, autorzy i recenzja Get the Picture? — AllMusic
- Rozszerzony osiemnastoutworowy program — Spotify
- Pierwotny brytyjski katalog Fontany — 45cat album discography
- Opis pierwotnego wydania TL 5280 — EIL archival listing
- Historia katalogu The Pretty Things — AllMusic
- Instytucjonalna dyskografia zespołu — MusicBrainz