O disco
Visão geral
- Artista
- The Pretty Things
- Lançamento
- Dezembro de 1965
- Álbum
- Segundo álbum de estúdio
- Faixas originais
- Doze
- Gravadora britânica
- Fontana TL 5280
- Formato original
- LP mono
Por que importa
O momento em que o R&B cru começa a se tornar uma linguagem autoral do Pretty Things
Get the Picture? não é uma segunda versão da estreia nem um disco psicodélico prematuro. Captura o The Pretty Things enquanto seu repertório ainda se apoia no blues e no soul americanos, mas a escrita autoral se torna forte o bastante para determinar metade de um LP.
Phil May e Dick Taylor assinam juntos Buzz the Jerk, a faixa-título e We'll Play House. Can't Stand the Pain acrescenta o produtor e baterista Bobby Graham a essa parceria, enquanto Graham e May dividem You Don't Believe Me.
As outras seis faixas são adaptações, mas não versões intercambiáveis. Rainin' in My Heart, de Slim Harpo, I Had a Dream, de Jimmy Witherspoon, e Cry to Me, de Bert Berns, exigem equilíbrios diferentes entre contenção, súplica e ataque.
A sequência de doze canções é extremamente compacta. Nenhuma faixa do LP original chega a três minutos, portanto a identidade precisa surgir pelo grão vocal, pela pressão da guitarra, pelo ataque rítmico e pela rapidez com que cada arranjo alcança seu centro.
A formação original de cinco integrantes continua sendo Phil May, Dick Taylor, Brian Pendleton, John Stax e Viv Prince. Isso importa porque Prince saiu perto do fim de 1965; descrições posteriores não devem projetar Skip Alan sobre o álbum inteiro.
O álbum é encontrado com frequência como CD de dezoito faixas. As adicionais Get a Buzz, Sittin' All Alone, Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me e L.S.D. são gravações valiosas do período, mas alteram a duração e a cronologia de Fontana TL 5280.
O LP importa no desenvolvimento da banda porque originais e canções emprestadas agora atuam com o mesmo grau de confiança. O The Pretty Things já não precisa de um título de Bo Diddley para soar reconhecível.
Seu caráter de transição, portanto, é produtivo. O disco preserva o perigo corporal da estreia enquanto introduz uma estrutura pop compacta que depois será alongada, orquestrada e transformada em psicodelia.
Grã-Bretanha, 1965
Um segundo LP dentro dos primeiros dezoito meses do grupo
O The Pretty Things se formou em 1963 e lançou seus primeiros singles em 1964. A estreia homônima chegou ao Top 10 britânico em 1965, estabelecendo uma imagem pública construída sobre R&B cru, cabelos compridos e apresentações voláteis.
Get the Picture? chegou em dezembro de 1965, poucos meses depois da estreia. A Fontana lançou o LP britânico como TL 5280 em mono.
O álbum contém doze faixas divididas em seis por lado e dura pouco menos de trinta minutos. Sua velocidade reflete tanto a prática dos LPs britânicos da época quanto a preferência da banda por arranjos imediatos.
Viv Prince permaneceu como baterista do álbum, mas saiu por volta do fim de 1965. Skip Alan tornou-se seu sucessor na fase seguinte.
A formação original de palco também inclui o guitarrista rítmico Brian Pendleton e o baixista John Stax. Ambos sairiam antes da conclusão de Emotions.
Bobby Graham possui créditos de composição em You Don't Believe Me e Can't Stand the Pain. A faixa-título, Buzz the Jerk e We'll Play House são originais de May–Taylor.
O LP também recorre a canções associadas a Slim Harpo, Jimmy Witherspoon, J.J. Jackson e Bert Berns, entre outros. O guia registra os créditos de autoria lançados, em vez de presumir a autoria pelas interpretações mais conhecidas.
Seis faixas posteriores do período foram anexadas ao programa do CD de 1998/2000. Sua presença explica a duração comum de 46 a 48 minutos, que não corresponde à duração do LP original.
A primeira formação
Os cinco originais à beira de uma troca de baterista
A voz de May é o elemento que mais rapidamente unifica seis fontes de composição numa única identidade de álbum. Ele transforma descrença, dor, sedução e sonho em variações de confronto, não em interpretação educada.
A guitarra de Taylor oferece ataque, mas também uma disciplina crescente de arranjo. Breves preenchimentos, pontuação de riffs e pressão de acordes distinguem canções sem exigir solos extensos.
A guitarra rítmica de Pendleton ajuda a criar a faixa média densa que faz o álbum parecer mais alto que sua curta duração. Sua função é estrutural mesmo quando a guitarra solo atrai mais atenção.
Stax mantém móveis os padrões derivados do blues. O movimento do baixo dá a May espaço para atrasar ou antecipar frases, enquanto impede as canções compactas de se tornarem rígidas.
A bateria de Prince torna precisa a volatilidade. Paradas, acentos de prato e uma batida de fundo vigorosa transformam a imagem indisciplinada da banda em interpretações capazes de terminar decisivamente em dois minutos e meio.
A presença de Graham no mapa de composição não deve ser confundida com uma função documentada de músico em todo o álbum. Os créditos públicos aqui distinguem a composição da banda de cinco integrantes.
Os originais revelam May e Taylor aprendendo a escrever para esses músicos exatos. Buzz the Jerk e a faixa-título perderiam muito de seu caráter se fossem separadas da batida de Prince e da pressão das duas guitarras.
O tratamento coletivo das canções externas funciona, na prática, como arranjo de conjunto. Compositores diferentes entram, mas o mesmo equilíbrio áspero entre voz, guitarra e ritmo dá coesão ao LP.
R&B sob pressão
Guitarras comprimidas, vocais duros e forma pop em desenvolvimento
You Don't Believe Me começa com acusação, não introdução. Sua estrutura rápida e insistência vocal fazem da descrença a condição inicial do álbum.
Buzz the Jerk reduz dança, insulto e riff a menos de dois minutos. O título soa como ordem, enquanto a banda trata a repetição rítmica como provocação física.
Get the Picture? é igualmente comprimida e autoconsciente. O nome do grupo, a imagem e o ponto de interrogação se encontram numa canção que pergunta se os ouvintes entendem a postura encenada.
Can't Stand the Pain desacelera ligeiramente o relógio emocional. A tensão de guitarra e voz permite que a dor se acumule sem abandonar a economia do álbum.
Rainin' in My Heart exige mais contenção. A banda mantém reconhecível o lamento enquanto torna sua superfície mais áspera com a voz de May e o peso da seção rítmica.
We'll Play House encerra a primeira face com uma linguagem doméstica que nunca soa estável. A interpretação trata a intimidade como negociação e jogo de papéis.
You'll Never Do It Baby reabre com desafio. A repetição se torna acusação, e o grupo usa ataque, não ornamento, para transformar o material emprestado.
I Had a Dream dá a May uma moldura de blues mais lenta. A voz ocupa mais espaço, revelando que a intensidade não depende inteiramente da velocidade.
I Want Your Love restaura a exigência direta numa forma curta de R&B. Guitarra e bateria impulsionam o título sem fingir que o desejo é suave.
London Town situa o LP localmente depois de várias canções de origem americana. A interpretação transforma a cidade em cena vivida, não descrição turística.
Cry to Me torna pública a vulnerabilidade. May mantém o convite áspero o bastante para que conforto e desespero continuem em tensão.
Gonna Find Me a Substitute termina pela substituição, não reconciliação. Um ritmo firme torna prática a ameaça, encerrando um álbum repleto de relações instáveis.
Guia de faixas
Doze originais e adaptações em menos de trinta minutos
You Don’t Believe Me
Graham e May abrem com uma disputa de credibilidade. O arranjo chega imediatamente à acusação, usando o fraseado cortante de May e as respostas da guitarra de Taylor para tornar física a desconfiança. Ele apresenta um álbum no qual a fala raramente garante acordo.
Buzz the Jerk
May e Taylor comprimem ordem de dança e insulto numa miniatura rítmica pesada. A batida de Prince e as duas guitarras tornam o título uma instrução corporal. A velocidade da faixa revela controle de arranjo sob a superfície deliberadamente indisciplinada do grupo.
Get the Picture?
A faixa-título transforma percepção em confronto. Um riff compacto, o desafio vocal e a economia abrupta perguntam se o ouvinte entende a postura da banda. O ponto de interrogação importa: o reconhecimento é exigido, mas nunca presumido.
Can’t Stand the Pain
Graham se junta a May e Taylor numa canção que dá à dor um peso mais sustentado. A pressão da guitarra se acumula ao redor do vocal em vez de simplesmente correr para a frente. A dor se torna o primeiro sentimento que a sequência não consegue dispensar com atitude.
Rainin’ in My Heart
O lamento associado a Slim Harpo reduz a temperatura. A voz áspera de May resiste à melancolia suave, enquanto a banda preserva espaço suficiente para a imagem climática da canção se assentar. A adaptação se torna personalidade, não imitação.
We’ll Play House
A primeira face termina com May e Taylor colocando a intimidade dentro de um jogo. A promessa doméstica soa condicional porque o ritmo continua tenso e a voz nunca relaxa por completo. A canção encerra a face sem resolver sua desconfiança.
You’ll Never Do It Baby
A segunda face começa com julgamento repetido. O ataque cortante da banda transforma uma composição externa num desafio do Pretty Things, equilibrando zombaria e frustração. Sua franqueza reinicia o álbum depois do encerramento comparativamente contido da primeira face.
I Had a Dream
A canção de Jimmy Witherspoon dá ao grupo uma moldura emocional mais lenta. May alonga frases enquanto baixo e bateria deixam mais ar entre os gestos. O sonho se torna memória de blues, não o mecanismo psicodélico que discos posteriores do Pretty Things explorariam.
I Want Your Love
O desejo retorna como exigência brusca. O arranjo curto não oferece refúgio decorativo nem à guitarra nem à voz, fazendo a vontade soar urgente e autocentrada. Sua economia acentua a mudança geográfica que vem depois.
London Town
A canção urbana de Bert Russell leva o repertório de origem americana ao próprio ambiente urbano da banda. A interpretação é animada, não pitoresca, e apresenta Londres como movimento, multidão e oportunidade. Por uma canção, o lugar substitui o conflito romântico como tema principal.
Cry to Me
Outra composição de Russell pede vulnerabilidade, mas May canta o convite com uma aresta que complica o consolo. A banda equilibra melodia soul e abrasão de garagem. O conforto é oferecido por alguém que ainda soa capaz de confronto.
Gonna Find Me a Substitute
O encerramento responde à crença fracassada e ao amor instável com substituição prática. Um groove decidido faz a ameaça soar executável, não teatral. O disco termina seguindo em frente, não reparando nenhuma relação aberta antes.
Doze encontros
Descrença, dor, desejo e atuação urbana
O LP não é um álbum conceitual, mas a descrença liga sua abertura a uma série de relações construídas sobre desafio, dor e substituição.
Ver e compreender se encontram no título. Get the Picture? significa entender tanto uma situação romântica quanto a imagem pública cuidadosamente cultivada da banda.
A domesticidade aparece como brincadeira, não segurança, em We'll Play House. A frase sugere papéis nos quais se pode entrar e que se pode abandonar.
Clima e sonho criam espaços interiores num álbum voltado para fora. Rainin' in My Heart e I Had a Dream desaceleram o confronto e o transformam em reflexão.
London Town oferece a única geografia local explícita. Seu movimento urbano contrasta com as tradições musicais americanas que alimentam a maior parte do disco.
O desejo passa de exigência a consolo e finalmente substituição. I Want Your Love, Cry to Me e Gonna Find Me a Substitute formam três posições relacionais distintas.
As composições externas não são preenchimento temático. Seus assuntos ampliam a preocupação dos originais de May–Taylor com a comunicação instável.
A brevidade do álbum é expressiva. Os sentimentos chegam como afirmações imediatas porque nenhuma canção tem tempo de construir uma defesa elaborada.
Fontana TL 5280
Um LP mono da Fontana antes da expansão de arquivo
A Fontana lançou TL 5280 como LP mono em dezembro de 1965. O objeto original contém doze faixas e dura cerca de meia hora.
O título e a imagem da capa conectam a música à identidade visual confrontadora da banda. Get the Picture? pede ao comprador que interprete som, roupas, rostos e atitude em conjunto.
As notas de capa de Bryan Morrison pertencem à apresentação original e refletem a estrutura de gestão ao redor do sucesso inicial do grupo. A divisão em seis/seis coloca We'll Play House e Gonna Find Me a Substitute como desfechos contrastantes: brincadeira doméstica condicional contra substituição declarada.
CDs ampliados podem fazer o álbum parecer ter dezoito faixas. A capa e os selos originais definem o limite em doze.
Dezembro de 1965
Dezembro de 1965: elaboração de álbum sem o auge da estreia nas paradas
A Fontana lançou Get the Picture? na Grã-Bretanha em dezembro de 1965 como o segundo LP de estúdio do The Pretty Things.
O álbum não igualou o sexto lugar da estreia na parada britânica. Sua reputação, por isso, cresceu mais pela escuta de catálogo do que por um momento comercial equivalente.
O público da época recebeu um grupo ainda associado ao R&B cru, mas metade do LP já trazia participação direta de May e Taylor na composição.
A apresentação mono original concentra guitarras, voz e ritmo num centro denso. Remasterizações posteriores a partir das fitas de sessão permitiram ouvir as mesmas interpretações com mais detalhes, sem mudar a autoria do álbum.
As seis faixas adicionais do período incluem singles posteriores fortes e podem dominar a discussão retrospectiva. Sua qualidade não deve apagar a declaração específica de doze canções lançada em 1965.
A posição crítica posterior do álbum muitas vezes o coloca entre os LPs britânicos de beat e R&B mais fortes de seu ano, sobretudo pelo equilíbrio entre material herdado e originais emergentes.
O segundo álbum
Uma ponte mais forte do que sugere seu rótulo de transição
Get the Picture? mostra o Pretty Things se tornando uma banda de compositores antes de se tornar conceitualista de estúdio. Essa etapa é essencial para compreender como S.F. Sorrow pôde depois surgir do mesmo núcleo.
A faixa-título e Buzz the Jerk preservam a violência inicial da banda em composições originais, não em formas de blues emprestadas. Cry to Me e Rainin' in My Heart demonstram que a adaptação podia ampliar a escala emocional sem domesticar a voz de May.
O álbum também captura a última fase de Viv Prince em LP. Sua saída encerra a mais notória formação original ao mesmo tempo que a escrita se torna mais controlada.
Pendleton e Stax continuam centrais à base densa de duas guitarras e baixo. Narrativas posteriores de integrantes não devem passar depressa por eles rumo a Waller e Povey.
A edição ampliada é valiosa porque suas seis adições traçam o avanço para 1966, entre elas Midnight to Six Man e Come See Me. É cronologia de arquivo, não a terceira face original.
O lançamento britânico apenas em mono tornou-se parte da identidade do álbum. Seu impacto depende da concentração, não do espetáculo estéreo.
O legado do disco é mais forte quando ele é ouvido como segundo álbum concluído, não como mera ponte. Doze decisões rápidas criam uma linguagem de interpretação coerente por si só.
Programa original
Doze originais antes de seis adições do período
O álbum original contém doze faixas, seis por lado. Foi lançado na Grã-Bretanha como LP mono. Get a Buzz e Sittin' All Alone são adições, não faixas do álbum original.
Midnight to Six Man, Me Needing You, Come See Me e L.S.D. também pertencem ao apêndice posterior.
A divisão original entre as faces vem depois de We'll Play House. Viv Prince é o baterista do álbum; Skip Alan pertence à fase seguinte. A duração digital ampliada não deve ser informada como a de TL 5280. Os créditos de autoria incluem tanto originais da banda quanto composições externas de R&B ou soul.
Um percurso de escuta
Separe a autoria e depois ouça uma única identidade de interpretação
- Comece com as quatro primeiras faixas como sequência de material original ou composto em parceria e identifique o que já pertence especificamente a May e Taylor.
- Compare Rainin' in My Heart a Can't Stand the Pain para ouvir adaptação e composição original abordarem a dor de maneiras diferentes.
- Respeite a divisão depois de We'll Play House e então deixe You'll Never Do It Baby reiniciar o ataque.
- Use I Had a Dream como centro lento do álbum antes que as quatro faixas finais acelerem por desejo, cidade, consolo e substituição.
- Pare depois de Gonna Find Me a Substitute para encerrar o LP original.
- Depois, ouça cronologicamente as seis faixas bônus como relato separado do fim de 1965 e de 1966.
- Volte à faixa-título e pergunte o que a escrita da própria banda aprendeu com as canções externas ao redor.
Trilha de pesquisa
Fontes e leituras adicionais
- Faixas, autores e resenha de Get the Picture? — AllMusic
- Programa ampliado de dezoito faixas — Spotify
- Catálogo britânico original da Fontana — discografia de álbuns da 45cat
- Registro da edição original TL 5280 — listagem de arquivo da EIL
- História do catálogo do The Pretty Things — AllMusic
- Discografia institucional da banda — MusicBrainz