1978 — California Jam II: The Stadium Festival становится машиной

Почему это событие имеет значение

California Jam II показывает фестиваль, преобразованный в промышленное рок-спектакль конца 1970-х годов. Его центральные вопросы - не общий кемпинг или пористый свободный доступ, а то, может ли скоростная дорога, зрелая сеть промоутеров и вещательное производство обработать сотни тысяч людей за один день. Современная отчетность отделяет примерно 300 000 человек, оцененных на сайте, от примерно 220 000 платных входов. Это различие сохраняет шкалу, не превращая рекламные номера в проверенный счет. В 1974 году California Jam предоставил мощный бренд и доказательство того, что Ontario Motor Speedway может стать рок-центром. Четыре года спустя продюсеры Ленни Стогель и Сэнди Фельдман, исполнительный координатор Дон Э. Бранкер и сопродюсеры Wolf & Rissmiller работали на более профессиональном концертном рынке Южной Калифорнии. Billboard описал планы по созданию временного города стоимостью более одного миллиона долларов. Сиквел унаследовал сайт и медиа-амбиции, но не тот же музыкальный момент.

Спидвей как мега-веню

Ontario Motor Speedway предлагала дороги, парковку и огромную закрытую территорию, но автоспортивная инфраструктура не обеспечивала автоматически концертный город. Промоутеры сказали Billboard, что они должны предоставить воду, санитарию, продукты питания, медицинские учреждения, временную больницу, машины скорой помощи, освещение и безопасность. Аэрофотосъемка показывает результат более надежно, чем превосходные: толпа, рассредоточенная по обширному полю, со многими зрителями, далекими от спектакля. Масштаб стал инженерным условием, а не только атмосферой. Aerosmith, Ted Nugent и Frank Marino & Mahogany Rush поставляли хард-рок силу; Heart and Foreigner представляли отполированную мощь FM-радио; Santana подключала счет к концу 1960-х; Дэйв Мэйсон и Боб Уэлч внесли более длительную историю карьеры в современный поп-рок. «Рубикон» завершил программу, сформированную скорее турами по аренам, чем прогрессивным и контркультурным кроссовером 1974 года. Чтение законопроекта таким образом показывает четыре года изменений в отрасли, не ставя один фестиваль выше другого.

Что испытала аудитория

California Jam II был спектаклем на выносливость. Тепло, прогулочная дистанция, очереди, еда, вода и сложность видения удаленной стадии оставались реальными даже внутри тщательно спланированной операции. Однодневный график концентрировал давление прибытия и отъезда, которое фестиваль мог распределить в течение нескольких утренних дней. Современная пресса хвалила эффективность, но профессионализм не устранял физических ограничений. Зрители испытали управляемое массовое мероприятие, комфорт которого резко варьировался по расположению в пределах скоростного шоссе. Камеры, звук, освещение и смены сцены обслуживали две аудитории: людей в Онтарио и зрителей более позднего телевидения. Billboard сообщил, что двенадцать часов видеосъемок обеспечили ABC спецвыпуск и более позднюю серию Metromedia. Это меняет способ чтения. Выступления были не только доставлены и потеряны; они были оформлены как многоразовые носители. Фестивальное поле все больше напоминало открытое продолжение арен-рока и телевизионных рабочих процессов, а не сборище, случайно захваченное фильмом.

Проблемы и ограничения

Крупные силы безопасности, медицинское планирование и освещение на месте снизили некоторые известные риски, но ни одна производственная система не могла устранить расстояние, тепло или массовое движение. Оценки посещаемости также показывают пределы измерения: платные поступления и общая численность населения сайта ответили на различные вопросы. Современные и ретроспективные отчеты иногда превращают их в одно рекордное утверждение. Сохранение этих цифр отдельно является частью оперативной истории мероприятия, потому что контроль за воротами и неофициальное присутствие сами по себе были производственными переменными. Маркированный мега-фестиваль не остался в Онтарио. Накладные производители и промоутеры разработали Texxas Jam и Canada Jam, применяя однодневную шкалу, арен-роковые купюры и готовые спонсорские презентации на других рынках. Поэтому California Jam II принадлежит сети, а не одному сиквелу. Его методы могли путешествовать, потому что они зависели от профессиональных отношений, гастролей, знаний о трансляции и планирования обслуживания, даже когда каждое место требовало другого физического решения.

Фильмы, записи и сохранившиеся документы

Архив включает в себя профессиональные телевизионные кадры, репортажи для прессы, программные материалы, записи артистов и фотографии Los Angeles Times. Используемые здесь аэрофотоснимки и газетные репортажи имеют явные лицензии Commons; большинство видеоматериалов остается под коммерческим контролем. Выжившая программа может реконструировать карты, презентацию художника и инструкции посетителя, но наличие сканирования не является разрешением на повторное использование. Объединение торговой прессы с лицензированными фотографиями позволяет странице исследовать производство средств массовой информации, уважая границы этого необычно богатого архива. California Jam II сохранил визуальную драму поля, заполненного людьми, но его операционная логика была промышленной. Специализированная команда промоутеров создавала услуги, координировала основной туристический законопроект и производила телевизионный контент с того же дня. Контркультурный язык больше не требовался для оправдания масштаба. Важной преемственностью с более ранними фестивалями был временный город; важным изменением было то, что этот город стал запланированным медиапродуктом, компоненты которого могли быть воспроизведены на других рынках.

Связи по сети мегафестиваля

Оригинальный California Jam обеспечивает существенное сравнение 1974 года, в то время как Texxas Jam и Canada Jam показывают логику промоутера сиквела. История перемещенной сцены и трансляции Онтарио также связана с технически амбициозными событиями, такими как «Озеро Гус», и с американским фестивалем. Маршруты артистов через Сантану, Heart, Aerosmith и Foreigner соединяют открытое поле с гастролями на арене и FM-радио. Эти внутренние пути делают продолжение частью развивающейся производственной системы, а не изолированной гигантской толпы. California Jam II помог нормализовать фирменный однодневный мега-фестиваль: повторяемый пакет арена-рок программирования, временная городская логистика, профессиональная безопасность и трансляция загробной жизни. Это не решило всех проблем массовой посещаемости и не доказало, что самая большая ретроспективная цифра толпы была правильной. Его наследие более конкретно. К 1978 году наружная аудитория в несколько сотен тысяч человек могла быть спланирована, снята и продана с помощью установленного промышленного оборудования, указывая непосредственно на последующую культуру фестиваля на стадионе.

Прослушивание