California Jam II 1978: Stadyum Festivali Bir Makineye Dönüşüyor

Bu etkinlik neden önemli

California Jam II, festivalin 1970'lerin sonundaki endüstriyel rock gösterisine dönüşümünü gösterir. Temel soruları ortak kamp ya da geçirgen ücretsiz erişim değil; bir yarış pistinin, olgun organizatör ağının ve yayın prodüksiyonunun yüz binlerce kişiyi tek günde işleyip işleyemeyeceğidir. Dönemin haberleri, alanda bulunduğu tahmin edilen yaklaşık 300,000 kişi ile yaklaşık 220,000 ücretli girişi birbirinden ayırır. Bu ayrım, tanıtım rakamlarını denetlenmiş sayıya dönüştürmeden ölçeği korur. 1974 California Jam güçlü bir marka oluşturdu ve Ontario Motor Speedway'in rock mekânına dönüşebileceğini kanıtladı. Dört yıl sonra yapımcılar Lenny Stogel ve Sandy Feldman, yürütücü koordinatör Don E. Branker ve ortak organizatör Wolf & Rissmiller daha profesyonel bir Güney Kaliforniya konser pazarında çalışıyordu. Billboard, temel prodüksiyonu bir milyon dolardan fazlaya mal olan geçici kent planlarını anlattı. Devam etkinliği mekânı ve medya tutkusunu devraldı, aynı müzikal ânı değil.

Mega mekân olarak yarış pisti

Ontario Motor Speedway yollar, otopark ve dev bir kapalı alan sunuyordu; ancak motor sporları altyapısı kendiliğinden bir konser kenti sağlamıyordu. Organizatörler Billboard'a su, sanitasyon, yiyecek, sağlık tesisleri, geçici hastane, ambulanslar, aydınlatma ve güvenlik sağlamak zorunda olduklarını söyledi. Hava fotoğrafı sonucu abartılı sıfatlardan daha güvenilir biçimde gösterir: geniş bir iç alana yayılmış kalabalık ve performanstan çok uzaktaki birçok seyirci. Ölçek yalnızca atmosfer değil, mühendislik koşulu oldu. Aerosmith, Ted Nugent ve Frank Marino & Mahogany Rush hard-rock gücü sağladı; Heart ve Foreigner FM radyonun cilalı kuvvetini temsil etti; Santana programı 1960'ların sonuna bağladı; Dave Mason ve Bob Welch uzun kariyer geçmişlerini çağdaş pop-rock'a taşıdı. Rubicon, 1974'ün progresif ve karşı kültürel kesişiminden çok arena turneleriyle biçimlenen programı tamamladı. Programı böyle okumak bir festivali diğerinin üstüne yerleştirmeden dört yıllık endüstri değişimini gösterir.

Seyircinin yaşadıkları

California Jam II bütün gün süren bir dayanıklılık gösterisiydi. Sıcak, yürüme mesafesi, kuyruklar, yiyecek, su ve uzaktaki bir sahneyi görme zorluğu dikkatle planlanmış bir operasyon içinde bile gerçekti. Tek günlük program, kamp festivalinin birkaç sabaha dağıtabileceği geliş ve ayrılış baskısını yoğunlaştırdı. Dönemin basını verimliliği övdü; fakat profesyonellik fiziksel sınırları ortadan kaldırmadı. Seyirci, konforun yarış pistindeki konuma göre keskin biçimde değiştiği yönetilen bir kitlesel etkinlik yaşadı. Kameralar, ses, aydınlatma ve sahne değişimleri iki seyirciye hizmet etti: Ontario'daki insanlar ve sonraki televizyon izleyicileri. Billboard, on iki saatlik video performansının bir ABC özel programına ve daha sonraki dört bölümlük Metromedia dizisine kaynaklık ettiğini bildirdi. Bu, prodüksiyonun nasıl okunacağını değiştirir. Performanslar yalnızca sunulup kaybolmadı; yeniden kullanılabilir medya olarak çerçevelendi. Festival alanı, tesadüfen filme alınan bir buluşmadan çok arena-rock ve televizyon iş akışlarının açık hava uzantısına benzemeye başladı.

Sorunlar ve sınırlar

Büyük güvenlik gücü, sağlık planlaması ve alan aydınlatması bilinen bazı riskleri azalttı; fakat hiçbir prodüksiyon sistemi mesafeyi, sıcağı ya da kitlesel hareketi ortadan kaldıramazdı. Katılım tahminleri de ölçümün sınırlarını gösterir: ücretli girişler ve alandaki toplam nüfus farklı sorulara yanıt veriyordu. Dönemsel ve geriye dönük haberler bazen bunları tek bir rekor iddiasında birleştirir. Bu rakamları ayrı tutmak etkinliğin operasyonel tarihinin parçasıdır; çünkü giriş denetimi ve resmî olmayan varlık da prodüksiyon değişkenleriydi. Markalı mega festival paketi Ontario'da kalmadı. Örtüşen yapımcılar ve organizatörler, tek günlük ölçeği, arena-rock programlarını ve sponsor dostu sunumu başka pazarlara uygulayarak Texxas Jam ve Canada Jam'i geliştirdi. Bu nedenle California Jam II tek bir devamdan çok bir ağa aittir. Yöntemleri profesyonel ilişkilere, turne sanatçılarına, yayın bilgisine ve tekrarlanabilir hizmet planlamasına dayandığı için dolaşabildi; her mekân farklı bir fiziksel çözüm gerektirse bile.

Filmler, kayıtlar ve günümüze ulaşan belgeler

Arşiv profesyonel televizyon görüntülerini, basın haberlerini, program malzemesini, sanatçı kayıtlarını ve Los Angeles Times fotoğraflarını içerir. Burada kullanılan hava fotoğrafı ve gazete haberi açık Commons lisanslarına sahiptir; performans görüntülerinin çoğu ticari denetim altındadır. Günümüze ulaşan bir program haritaları, sanatçı sunumunu ve ziyaretçi talimatlarını yeniden kurabilir; fakat bir taramaya sahip olmak yeniden kullanım izni değildir. Meslek basınını lisanslı fotoğraflarla birleştirmek, sayfanın olağanüstü zengin arşivin sınırlarına saygı gösterirken medya prodüksiyonunu incelemesini sağlar. California Jam II insanlarla dolu bir alanın görsel dramını korudu; fakat çalışma mantığı endüstriyeldi. Uzman organizatör ekibi hizmetleri kurdu, ana akım turne programını koordine etti ve aynı günden televizyon içeriği üretti. Ölçeği haklı çıkarmak için karşı kültür diline artık gerek yoktu. Önceki festivallerle önemli süreklilik geçici kentti; önemli değişim ise bu kentin bileşenleri başka pazarlarda yeniden üretilebilen planlı bir medya ürününe dönüşmesiydi.

Mega festival ağı içindeki bağlantılar

Özgün California Jam temel 1974 karşılaştırmasını sağlar; Texxas Jam ve Canada Jam ise devam etkinliğinin gezici organizatör mantığını gösterir. Ontario'nun hareketli sahne ve yayın tarihi Goose Lake gibi teknik açıdan iddialı etkinliklere geriye, türlere ayrılmış US Festival'a ileriye bağlanır. Santana, Heart, Aerosmith ve Foreigner üzerinden sanatçı rotaları açık hava alanını arena turnelerine ve FM radyoya bağlar. Bu iç yollar devam etkinliğini yalıtılmış dev bir kalabalık değil, gelişen bir prodüksiyon sisteminin parçası yapar. California Jam II markalı tek günlük mega festivali normalleştirmeye yardımcı oldu: arena-rock programlaması, geçici kent lojistiği, profesyonel güvenlik ve yayın sonraki yaşamından oluşan tekrarlanabilir paket. Kitlesel katılımın her sorununu çözmedi ve en büyük geriye dönük kalabalık rakamının doğru olduğunu kanıtlamadı. Mirası daha somuttur. 1978'e gelindiğinde yüz binlerce kişilik açık hava seyircisi yerleşik endüstri makinesiyle planlanabilir, filme alınabilir ve pazarlanabilirdi; bu da doğrudan sonraki stadyum festivali kültürüne işaret ediyordu.

Temel dinlemeler