California Jam II 1978: Festiwal Stadium staje się maszyną

Dlaczego to wydarzenie ma znaczenie?

Kalifornia Jam II pokazuje festiwal przekształcony w późny spektakl rockowy lat 70. Jej głównymi pytaniami nie są wspólne campingi lub porowaty wolny dostęp, ale czy szybkie, dojrzałe sieci promotorów i produkcji nadawczej może przetwarzać setki tysięcy ludzi w jeden dzień. Współczesne raportowanie oddziela około 300 000 osób szacowanych na miejscu od około 220 000 płatnych przyjęć. To rozróżnienie zachowuje skalę bez przekształcania numerów reklamowych w skontrolowaną liczbę. The 1974 California Jam dostarczył potężną markę i dowód, że Ontario Motor Speedway może stać się miejscem rockowym. Cztery lata później producenci Lenny Stogel i Sandy Feldman, koordynator wykonawczy Don E. Branker i współpromotorzy Wolf & Rissmiller działali na bardziej profesjonalnym rynku koncertowym w południowej Kalifornii. Billboard opisał plany tymczasowego miasta kosztującego ponad milion dolarów podstawowej produkcji. Sequel odziedziczył stronę i ambicje mediów, ale nie ten sam moment muzyczny.

Prędkość jako mega- miejsce

Ontario Motor Speedway oferowało drogi, parking i ogromny teren zamknięty, jednak infrastruktura sportowa nie dostarczyła automatycznie miasta koncertowego. Promotorzy powiedzieli Billboard, że muszą zapewnić wodę, kanalizację, jedzenie, sprzęt medyczny, tymczasowy szpital, karetki, oświetlenie i ochronę. Zdjęcie lotnicze pokazuje wynik bardziej wiarygodny niż superlatywów: tłum rozmieszczony po rozległym terenie, z wielu widzów daleko od przedstawienia. Skala stała się stanem inżynierii, a nie tylko atmosferą. Aerosmith, Ted Nugent i Frank Marino & Mahogany Rush dostarczyli hard-rock force; Heart i Foreigner reprezentują polerowaną moc radia FM; Santana połączył ustawę z późnymi 1960; Dave Mason i Bob Welch przenieśli dłuższe historie kariery do współczesnego pop-rocka. Rubicon ukończył program, który kształtował się bardziej poprzez zwiedzanie areny niż przez progresywną i kontrkulturową krzyżówkę z 1974 roku. Czytanie ustawy w ten sposób ujawnia cztery lata zmian w przemyśle bez rankingu jeden festiwal nad drugim.

Czego doświadczyła publiczność?

Kalifornia Jam II była całodniowym spektaklem wytrzymałościowym. Ciepło, odległość spaceru, kolejki, jedzenie, woda i trudności z oglądaniem zdalnego etapu pozostały realne nawet wewnątrz starannie zaplanowanej operacji. Jednodniowy harmonogram koncentrował się na presjach przybycia i wyjazdu, które festiwal kempingowy mógł rozprowadzać przez kilka poranków. Prasa współczesna chwaliła wydajność, ale profesjonalizm nie wyeliminował fizycznych ograniczeń. Publiczność doświadczyła zarządzanego masowego wydarzenia, którego komfort gwałtownie różnił się w zależności od lokalizacji w obrębie autostrady. Kamery, dźwięk, oświetlenie i scena Changeovers służył dwie publiczności: ludzie w Ontario i widzowie późniejszej telewizji. Billboard poinformował, że 12 godzin nagranych spektakli dostarczyło specjalny program ABC, a później cztery części serii Metromedia. Zmienia to sposób odczytu produkcji. Wykonania nie tylko zostały dostarczone i utracone; zostały one oprawione w media wielokrotnego użytku. Pole festiwalowe w coraz większym stopniu przypominało zewnętrzne rozszerzenie arena- rocka i telewizji, a nie zgromadzenie przypadkowo uchwycone przez film.

Problemy i ograniczenia

Duża siła bezpieczeństwa, planowanie medyczne i oświetlenie terenu zmniejszyła pewne znane zagrożenia, ale żaden system produkcji nie może sprawić, że odległość, ciepło lub ruch masowy znikną. Szacunki dotyczące uczestnictwa pokazują również granice pomiaru: płatny wstęp i ogólna populacja terenu odpowiadała na różne pytania. Współczesne i retrospektywne raporty czasami rozbijają je na jeden rekord. Utrzymanie tych liczb oddzielnie jest częścią historii operacyjnej zdarzenia, ponieważ kontrola bramek i nieoficjalna obecność były same w sobie zmiennymi produkcyjnymi. Znakowany pakiet megafestiwalowy nie pozostał w Ontario. Producenci overlapping i promotorzy opracowali Texxas Jam i Canada Jam, stosując jednodniową skalę, arena- rockowe rachunki i spontanicznie gotowe prezentacje na innych rynkach. California Jam II należy więc raczej do sieci niż do jednego sequela. Jego metody mogą podróżować, ponieważ zależą od relacji zawodowych, działań turystycznych, wiedzy nadawczej i powtarzalnego planowania usług - nawet jeśli każde miejsce wymaga innego rozwiązania fizycznego.

Filmy, nagrania i pozostałe dokumenty

Archiwum zawiera profesjonalne nagrania telewizyjne, reportaże prasowe, materiały programowe, nagrania artystyczne oraz fotografię Los Angeles Times. Używany tu obraz z powietrza i opis gazety zawierają wyraźne licencje Commons; większość wykonań pozostaje pod kontrolą handlową. Przetrwały program może zrekonstruować mapy, prezentację artysty i instrukcje gości, ale posiadanie skanu nie jest zezwolenia na ponowne użycie. Połączenie prasy handlowej z licencjonowanymi fotografiami pozwala stronie zbadać produkcję mediów przy jednoczesnym poszanowaniu granic tego niezwykle bogatego archiwum. Kalifornijski Jam II zachował wizualny dramat pola pełnego ludzi, ale jego logika działania była przemysłowa. Specjalistyczny zespół promotorów zbudował usługi, koordynował główny projekt ustawy turystycznej i produkował treści telewizyjne z tego samego dnia. Język antykulturowy nie był już wymagany do uzasadnienia skali. Ważną ciągłością w stosunku do wcześniejszych festiwali było miasto tymczasowe; ważną zmianą było to, że miasto stało się planowanym produktem medialnym, którego komponenty można było powielać na innych rynkach.

Połączenia w sieci megafestiwalowej

Oryginalny kalifornijski Jam zapewnia niezbędne porównanie z 1974 roku, podczas gdy Texxas Jam i Kanada Jam pokazuje logikę kontynuatora podróży. Poruszalna scena Ontario i historia transmisji łączy się również wstecz z technicznie ambitnymi wydarzeniami, takimi jak Jezioro Goose, a następnie z festiwalem USA w segmencie generycznym. Trasy artystów przez Santana, Heart, Aerosmith i Foreigner połączyć pole na zewnątrz do areny trasy i radio FM. Ścieżki wewnętrzne stanowią sequel rozwijającego się systemu produkcyjnego, a nie odizolowany tłum olbrzymów. Kalifornia Jam II pomógł normalizować markowy jeden dzień megafestival: powtarzalny pakiet arena- rocka programowania, temporary-miasta logistyka, profesjonalne bezpieczeństwo i transmisji życia po śmierci. Nie rozwiązała ona każdego problemu masowej frekwencji, ani nie dowiodła, że największa retrospektywna liczba osób była poprawna. Jego spuścizna jest bardziej konkretna. Do 1978 roku można było zaplanować, sfilmować i wprowadzić do obrotu na zewnątrz kilkuset tysięcy widzów za pomocą ugruntowanych maszyn przemysłowych, wskazując bezpośrednio na kulturę festiwalową stadionu.

Zasadnicze słuchanie