California Jam II 1978: Фестиваль стадіону стає машиною

Чому це важливо

California Jam II показує фестиваль, який перетворився в кінці 1970-х промисловий рок-шоу. Її центральні питання не є комунальним камповом або поровим вільним доступом, а чи швидкісна дорога, зріла мережа промотерів і трансляційна продукція зможуть обробляти сотні тисяч людей за один день. Сучасні звіти відрізняють близько 300 000 людей, оцінених на місці, від близько 220 000 оплачуваних прийомів. Ця відмінність зберігає масштаби, не перетворюючи рекламні цифри в аудиторський рахунок. 1974 California Jam забезпечив потужну марку і доказ того, що Ontario Motor Speedway може стати каменним містом. Чотири роки пізніше продюсери Ленні Стогель і Санді Фелдман, виконавчий координатор Дон Е. Бранкер і співпромотори Wolf & Rissmiller працювали на більш професійному концертному ринку Південної Каліфорнії. Білборд описував плани для тимчасового міста, що коштує більше мільйона доларів в базовій виробництві. Серіал успадкував сайт і медіа амбіції, але не той же музичний момент.

Швидкість як мега-прихід

Ontario Motor Speedway запропонував дороги, парковку та величезну закриту землю, однак інфраструктура мотоциклів не автоматично забезпечувала концертний місто. Промотори повідомили Billboard, що їм довелося забезпечити воду, санітарію, продовольство, медичні заклади, тимчасову лікарню, швидку допомогу, освітлення та безпеку. Авіаційна фотографія показує результат більш надійно, ніж суперлати: натовп, розповсюджений по величезній площі, з багатьма глядачами далеко від виконання. Скала стала інженерним станом, а не атмосферою. Aerosmith, Ted Nugent і Frank Marino & Mahogany Rush забезпечили жорстку рок-силу; Heart і Foreigner представляли полізовану потужність FM-радіо; Santana підключили рахунок до кінця 1960-х років; Dave Mason і Bob Welch перенесли довгі кар'єри історії в сучасний поп-рок. Рубікон завершив програму, яка була сформована більш ареневим турнером, ніж прогресивним і контркультурним кроссовером 1974 року. Читання законопроекту таким чином свідчить про чотири роки промислової зміни без рейтингу одного фестивалю над іншим.

Що пережила аудиторія

California Jam II був повсякденним виставкою витривалості. Тепло, прогулянка відстані, ковбаси, їжа, вода і труднощі з баченням віддаленого етапу залишилися реальними навіть в рамках ретельно спланованої операції. Одинденний графік концентрований приїзд і виїзд тиску, який може бути розповсюджений на фестивалі кампусу протягом декількох ранку. Сучасна преса похвалила ефективність, але професіоналізм не усунув фізичних обмежень. Відвідувач пережив організований масовий інцидент, комфорт якого різко змінювався за місцем розташування в межах швидкості. Камери, звук, освітлення та сценічні перетворення служили дві аудиторії: люди в Онтаріо і глядачі подальшого телебачення. Білборд повідомив, що дванадцять годин відеозаписних виступів годували спеціальною серією ABC і пізніше чотирьохчасною серією Metromedia. Це змінює те, як треба читати виробництво. Перформанси не тільки були передані і втрачені; вони були сформовані як повторні засоби масової інформації. Фестиваль все більше і більше схожий на зовнішнє розширення арена-рок і телевізійних робочих потоків, а не на зібрання, випадково захоплене фільмом.

Проблеми та межі

Велика сила безпеки, медичне планування та освітлення місця зменшили деякі відомі ризики, але жодна система виробництва не могла б змусити відстань, тепло або масовий рух зникнути. Оцінки присутності також показують межі вимірювання: оплачувані доходи та загальна кількість населення сайту відповіли на різні питання. Сучасні та ретроспективні звіти іноді зламають їх в одну рекордну заяву. Зберігання цих цифр окремо є частиною операційної історії події, оскільки контроль дверей і неофіційна присутність були самими виробничими змінними. Пакет мега-фестивалю не залишився в Онтаріо. Перевершуючи виробників і промоутерів розроблено Texxas Jam і Canada Jam, застосовуючи одноденний масштаб, арена-рок рахунки і спонсор-приготова презентація на інших ринках. Таким чином, California Jam II належить до мережі, а не до однієї послідовності. Його методи можуть подорожувати, тому що вони залежать від професійних відносин, екскурсійних актів, знань про трансляцію та повторного планування послуг – навіть тоді, коли в кожному місці вимагається інше фізичне рішення.

Фільми, записи та надзвичайні документи

Архів включає в себе професійні телевізійні знімки, прес-репортаж, програмний матеріал, художні записи та фотографію Лос-Анджелеса Таймс. Авіаційна зображення і газетний покриття, що використовуються тут, мають виражені ліцензії на Commons; більшість знімків з перформансів залишаються комерційно контрольованими. Переживача програма може реконструювати карти, художню презентацію та інструкції відвідувачів, але володіння скануванням не означає повторного використання дозволу. Комбінування комерційної преси з ліцензованими фотографіями дозволяє сторінці розглядати медіа-продукцію, поважаючи межі цього незвичайно багатого архіву. California Jam II зберігала візуальну драму поля, наповненого людьми, але її операційна логіка була промисловою. Спеціалізована команда просування побудувала послуги, координувала основний туристичний рахунок і виробляла телевізійний контент з того ж дня. Контркультурний мова більше не була необхідна для виправдання масштабу. Важливою продовженням з попередніми фестивалями був тимчасовий місто; важливою зміною було те, що цей місто стало планованим медіа-продуктом, компоненти якого могли бути відтворені на інших ринках.

З'єднання через мережу мега-фестивалів

Оригінальний California Jam забезпечує важливе порівняння 1974 року, в той час як Texxas Jam і Canada Jam показують логіку подорожуючих промотерів послідовності. Мобильна стадія і історія трансляції в Онтаріо також пов'язують назад до технічно амбіційних подій, таких як озеро Goose і вперед до жанрового Фестивалю США. Художні маршрути через Santana, Heart, Aerosmith і Foreigner з'єднують зовнішнє поле з аренами і FM-радіо. Ці внутрішні шляхи роблять наступну частину еволюційної системи виробництва, а не ізольованого гігантського натовпу. California Jam II допоміг нормалізувати знаменитий одноденний мега-фестиваль: повторний пакет арена-рок програмування, тимчасової міської логістики, професійної безпеки та трансляції після життя. Він не вирішив будь-яку проблему масової присутності, і не довів, що найбільша ретроспективна кількість натовпу була правильною. Його спадщина більш конкретна. До 1978 року аудиторію на відкритому повітрі кількох сотень тисяч можна було планувати, знімати і продавати за допомогою встановлених індустріальних машин, вказуючи безпосередньо на стадіонну фестивальну культуру, яка слідувала за ним.

Важливе слухання