California Jam II 1978: Il Festival dello stadio diventa una macchina

Perché questo evento è importante

La California Jam II mostra il festival trasformato in uno spettacolo rock industriale della fine degli anni '70. Le sue questioni centrali non sono il campeggio comune o l'accesso libero poroso, ma se una rete di promotori maturo e la produzione di trasmissione potrebbe elaborare centinaia di migliaia di persone in un giorno. Il reporting contemporaneo separa circa 300.000 persone stimate in loco da circa 220.000 entrate a pagamento. Questa distinzione preserva la scala senza trasformare i numeri di pubblicità in un conteggio verificato. La California Jam del 1974 ha fornito un marchio potente e la prova che Ontario Motor Speedway potrebbe diventare un luogo di roccia. Quattro anni dopo i produttori Lenny Stogel e Sandy Feldman, il coordinatore esecutivo Don E. Branker e i co-promotori Wolf & Rissmiller operarono in un mercato dei concerti più professionale della California del Sud. Billboard ha descritto i piani per una città temporanea che costava più di un milione di dollari nella produzione di base. Il sequel ha ereditato il sito e l'ambizione dei media, ma non lo stesso momento musicale.

La velocità come mega-venue

Ontario Motor Speedway ha offerto strade, parcheggio e immenso terreno recintato, ma le infrastrutture di motorsport non hanno fornito automaticamente una città di concerto. I promotori hanno detto a Billboard che dovevano fornire acqua, servizi igienici, cibo, strutture mediche, un ospedale temporaneo, ambulanze, illuminazione e sicurezza. La fotografia aerea mostra il risultato più affidabile dei superlativi: una folla distribuita su un vasto campo, con molti spettatori lontani dalle prestazioni. Scale divenne una condizione di ingegneria piuttosto che un'atmosfera da sola. Aerosmith, Ted Nugent e Frank Marino & Mahogany Rush fornirono forza hard-rock; Heart e Foreigner rappresentarono il potere lucido della radio FM; Santana collegarono il disegno di legge alla fine degli anni '60; Dave Mason e Bob Welch portarono storie di carriera più lunghe in pop-rock contemporaneo. Rubicon ha completato un programma a forma di arena touring che dal crossover progressivo e controculturale del 1974. Leggere il disegno di legge in questo modo rivela quattro anni di cambiamento del settore senza classificare un festival sopra l'altro.

Quello che il pubblico ha sperimentato

La California Jam II era uno spettacolo di resistenza di tutti i giorni. Calore, distanza a piedi, code, cibo, acqua e la difficoltà di vedere una fase remota è rimasta reale anche all'interno di un'operazione attentamente pianificata. Un programma di un giorno ha concentrato le pressioni di arrivo e partenza che un festival di campeggio potrebbe distribuire oltre diverse mattine. La stampa contemporanea ha elogiato l'efficienza, ma la professionalità non ha eliminato i limiti fisici. Il pubblico ha sperimentato un evento di massa gestito il cui comfort variava bruscamente dalla posizione all'interno del speedway. Le telecamere, il suono, l'illuminazione e i cambiamenti scenici hanno servito due pubblici: le persone in Ontario e gli spettatori della televisione successiva. Billboard ha riferito che dodici ore di prestazioni videotetto alimentavano uno speciale ABC e una serie Metromedia quattro parti successive. Questo cambia come la produzione dovrebbe essere letta. Le prestazioni non sono state consegnate e perse; sono state incorniciate come supporti riutilizzabili. Il campo del festival assomigliava sempre più a un'estensione esterna di arena-rock e flussi di lavoro televisivi piuttosto che a un raduno accidentalmente catturato dal film.

Problemi e limiti

Una grande forza di sicurezza, la pianificazione medica e l'illuminazione del sito hanno ridotto alcuni rischi noti, ma nessun sistema di produzione potrebbe far sparire la distanza, il calore o il movimento di massa. Le stime di frequenza mostrano anche i limiti di misura: le ammissioni a pagamento e la popolazione globale del sito hanno risposto a diverse domande. Rapporti contemporanei e retrospettivi a volte li collassano in un unico record. Mantenere queste figure separate è parte della storia operativa dell’evento, perché il controllo delle porte e la presenza non ufficiale erano stesse variabili di produzione. Il pacchetto mega-festival di marca non è rimasto in Ontario. I produttori e i promotori di overlapping hanno sviluppato Texxas Jam e Canada Jam, applicando una scala di un giorno, bollette arena-rock e presentazione pronta da sponsor in altri mercati. La California Jam II appartiene quindi ad una rete piuttosto che ad un singolo sequel. I suoi metodi potrebbero viaggiare perché dipendevano dalle relazioni professionali, dagli atti itineranti, dalle conoscenze e dalla pianificazione dei servizi ripetibili, anche quando ogni sede richiedeva una soluzione fisica diversa.

Film, registrazioni e documenti superstiti

L'archivio comprende filmati televisivi professionali, reportage stampa, materiale di programma, registrazioni di artisti e fotografia di Los Angeles Times. L'immagine aerea e la copertura dei giornali qui utilizzati hanno licenze comuni esplicite; la maggior parte dei filmati di performance rimane commercialmente controllata. Un programma sopravvissuto può ricostruire mappe, presentazione dell'artista e istruzioni per i visitatori, ma il possesso di una scansione non è riutilizzare il permesso. La combinazione di stampa commerciale con fotografie autorizzate permette alla pagina di esaminare la produzione dei media rispettando i confini di quell'archivio insolitamente ricco. La California Jam II mantenne il dramma visivo di un campo pieno di persone, ma la sua logica operativa era industriale. Un team specializzato di promotori ha costruito servizi, ha coordinato una fattura di tour mainstream e prodotto contenuti televisivi dallo stesso giorno. Non era più necessario giustificare la scala. L'importante continuità con i festival precedenti era la città temporanea; l'importante cambiamento era che questa città era diventata un prodotto multimediale pianificato i cui componenti potevano essere riprodotti in altri mercati.

Collegamenti attraverso la rete mega-festival

L'originale California Jam fornisce il confronto essenziale del 1974, mentre Texxas Jam e Canada Jam mostrano la logica del promotore di viaggio del sequel. La storia del mobile-stage e della trasmissione dell'Ontario collega anche all'indietro a eventi tecnicamente ambiziosi come il lago d'Oca e in avanti al festival americano segmentato di genere. I percorsi artistici attraverso Santana, Heart, Aerosmith e Foreigner collegano il campo esterno all'arena touring e alla radio FM. Questi percorsi interni fanno parte di un sistema di produzione in evoluzione piuttosto che di una folla gigante isolata. La California Jam II ha aiutato a normalizzare il mega-festival di un giorno: un pacchetto ripetibile di programmazione arena-rock, logistica di città temporanea, sicurezza professionale e dopo la vita di trasmissione. Non ha risolto ogni problema della presenza di massa, né ha dimostrato che la più grande figura di folla retrospettiva era corretta. La sua eredità è più concreta. Nel 1978, un pubblico esterno di diverse centinaia di migliaia potrebbe essere pianificato, filmato e commercializzato attraverso macchinari industriali consolidati, puntando direttamente verso la cultura del festival dello stadio che ha seguito.

ascolto essenziale