Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- The Pretty Things
- Yayımlanma
- Haziran 1970
- Albüm
- Beşinci stüdyo albümü
- BK plak şirketi
- Harvest SHVL 774
- Prodüktör
- Norman Smith
- Özgün gitarist
- Vic Unitt
Neden önemli
The Pretty Things doğrusal hikâyeyi iki karşıt çevreyle değiştirir
Parachute S.F. Sorrow'u başka bir yaşam öyküsü denemeden izler. Bütünlüğü banliyö veya kırsal geri çekilme ile kentin inceliği, iştahı, tehlikesi ve yalnızlığı arasındaki karşıtlıktan gelir.
Özgün Britanya LP'si bu karşıtlığı fiziksel kılar. Birinci yüz açılış hareketlerini medley'ler ve kesintisiz geçişler hâlinde gruplar; ikinci yüz beş şarkıya daha fazla bireysel alan verir.
Sonraki dijital indeksler çoğu kez on üç başlık listeler, ancak Harvest LP'si dokuz ana bant kullandı: birinci yüzde dört, ikinci yüzde beş. Hareket adları ile vinil indeksleri ayrı tutulursa iki açıklama da doğru olabilir.
Albüm kurucu solo gitarist Dick Taylor'ın bulunmadığı ilk Pretty Things LP'sidir. Vic Unitt albümde gitar çalar, Skip Alan davula döner; Phil May, Wally Waller ve Jon Povey yazım, vokal ve enstrümantal sürekliliği taşır.
May ile Waller programın neredeyse tümünü birlikte yazar. Başlık parçası istisnadır; May ile prodüktör Norman Smith'e atfedilerek prodüktörü albümün son bestesel beyanının parçası yapar.
Yazım minyatürlerden uzun biçimlere ilerler. The Good Mr. Square ile She Was Tall, She Was High bir süitin içinde bulunurken Cries from the Midnight Circus ve Sickle Clowns gelişmek için altı dakikadan fazla süre alır.
Parachute Britanya'da 43 numaraya ulaşarak S.F. Sorrow'un listeye girememesine göre ilerleme sağladı. Bu ölçülü başarı kalıcı ticari denge yaratmadı, ancak albümün tümüyle fark edilmediği iddiasını çürütür.
İtibarı bazen Rolling Stone'un onu yılın albümü seçtiğine dair yinelenen hikâyeyle şişirilmiştir. Dönemin yıl sonu belgeleri böyle bir ödül içermez; plağın konumunu haklı çıkarmak için uydurulmuş bir ödüle ihtiyacı yoktur.
Abbey Road, 1969–70
Dick Taylor'ın ardından yeni kadro Abbey Road'a döner
Dick Taylor S.F. Sorrow'dan sonra ayrıldı ve Vic Unitt Edgar Broughton Band'den katıldı. Twink de ayrılırken önceki davulcu Skip Alan döndü.
Değişen grup Parachute'u tamamlamadan önce Philippe DeBarge ile kayıtlarda çalıştı. Bu oturumlar onlarca yıl özel olarak dolaştı ve Harvest albümünün parçası değildir.
The Pretty Things Electric Banana adıyla anonim kütüphane ve film müziği çalışmasını da sürdürdü. Bu paralel faaliyet grubu ayakta tuttu, ancak Parachute'un parça listesine katılmamalıdır.
Kayıtlar Eylül 1969'dan Nisan 1970'e kadar EMI Studios, Abbey Road'da sürdü. Norman Smith yine prodüktör oldu; Tony Clark mühendislik yaptı ve Nick Webb yardımcı oldu.
Harvest Parachute'u Britanya'da Haziran 1970'te SHVL 774 olarak çıkardı. Özgün açılır kapak yaklaşık kırk bir dakika sürer.
İlk yüzün basılı yapısı çağdaş sayım karmaşası yaratabilir. Scene One üç adlandırılmış hareket içerir; In the Square / The Letter / Rain de üç parçalı başka bir dizidir; sonraki yayımlar çoğu kez her hareketi ayrı indeksler.
Hipgnosis açılır kapağı tasarlayıp fotoğrafladı. Ön görüntüsü albümün sanayi kenti ile azgın doğa arasındaki gerilimini görsel olarak sahneler.
Parachute Britanya albüm listesinde 43 numaraya ulaştı. Olumlu dönem değerlendirmelerine rağmen grup, 1972'de Freeway Madness ile dönmeden önce geçici olarak dağıldı.
Parachute kadrosu
May ile Waller beş kişilik stüdyo grubuna önderlik eder
May'in vokal görevi S.F. Sorrow'daki kadar tek bir kahramana bağlı değildir. Gözlem, hiciv, arzu ve alarm arasında ilerleyerek her çevreye farklı insan baskısı verir.
Waller albümün başlıca yapısal ortağıdır. Bası, gitarı, sesi ve May-Waller yazarlık katkıları kısa ilk yüz sahnelerini geniş ikinci yüz biçimlerine bağlar.
Povey'in klavyeleri ile armonileri geçişleri yapıştırılmış değil, bestelenmiş hissettirir. Org rengi bağlama göre ev düzeni, karnaval bozulması veya gece huzursuzluğu önerebilir.
Unitt Taylor ile güçlü biçimde ilişkilendirilen bir kataloğa girer, ancak onu yalnızca taklit etmez. Gitarı daha yoğun topluluk yazımını ve Cries from the Midnight Circus ile Sickle Clowns'un daha sert genişlemesini destekler.
Alan'ın dönüşü Twink'in Sorrow çalışmasından sonra ritmik profili değiştirir. Hızlı medley geçişlerini bir arada tutar ve uzun ikinci yarı pasajlarını tek bir ritme indirgemeden sürdürür.
Smith grubun stüdyo hırsını korurken enstrümanlara yetmişlerin başına özgü daha açık bir ağırlık verir. Başlık parçasındaki ortak yazarlığı prodüktörün albümle ilişkisini alışılmadık ölçüde görünür kılar.
May ile Waller'ın baskınlığı plağı ikili icrasına dönüştürmez. Povey, Unitt ve Alan vokal bestelerinin katmanlı grup düzenlemelerine nasıl dönüşeceğini belirler.
Pete Tolson özgün LP'de değil, sonraki bonus single'larda görünür. Baskı katkıları Unitt'i sonradan katılan gitaristle değiştirmemelidir.
Süit ve şarkılar
Medley yoğunluğu, hard rock genişlemesi ve koral ayrıntı
Scene One geleneksel bağımsız şarkı yerine bestelenmiş giriş olarak açılır. The Good Mr. Square ile She Was Tall, She Was High aralarında sessizlik gerektirmeden karakter, toplumsal yüzey ve arzu boyunca ilerler.
In the Square, The Letter ve Rain başka bir üç parçalı akış oluşturur. Kamusal alan özel iletişime daralır, ardından hava duygusal ortamı dönüştürür.
Miss Fay Regrets kısa bir karakter incelemesi olarak ayrı durur. İki medley'in ardından ölçülülüğü önemlidir; albüm tematik sürekliliği bırakmadan odaklanabileceğini kanıtlar.
Cries from the Midnight Circus karanlığa, gösteriye ve toplumsal huzursuzluğa genişleyerek birinci yüzü kapatır. Gitar, vokal katmanları ve ritim altı dakikadan fazla süre boyunca birikir.
Grass ikinci yüzü görünürde pastoral kurtuluşla açar. Akustik ve vokal yumuşaklığı kırsalı çekici kılar, ancak albüm geri çekilmenin karmaşık olmadan kalmasına izin vermez.
Sickle Clowns pastoral imgeleri tehdide döndürür. Uzunluğu riff'ler ile armonilerin döngüsel olmasına zaman verir ve kırsalı kent kadar bozulmaya açık kılar.
She's a Lover doğrudan fiziksel enerjiyi geri getirir. Sıkı biçim ve öne çıkan ritim bölümü arzuyu çevresindeki çevresel tartışmalardan ayırır.
What's the Use kuşkuyu iki dakikanın altına yoğunlaştırır. Minyatür az gelişmiş tam ölçekli bir şarkı değil, başlık parçasından önce menteşe görevi görür.
Parachute kontrollü belirsizlikle biter. İmge kurtuluş vaat eder, ancak mekanizmanın doğru anda açılmasına bağlıdır; düzenleme salt zafer dolu bir inişten kaçınır.
İki yüz boyunca sesler mimaridir. Armoniler bölümleri bağlar, nakaratları kalınlaştırır ve ayrı karakterleri toplumsal beklentilerle çevrili duyurur.
Albüm akustik ayrıntı ile sert elektrikli darbe arasında, birini kıra diğerini kente atamadan ilerler. Her çevre güzellik ve tehdit içerir.
Parça rehberi
Dokuz özgün LP bandında on üç adlandırılmış hareket
Scene One
Kısa bir eşik albümü yalıtılmış single'lar derlemesi değil, sahnelenmiş hareket olarak kurar. Sesler ile enstrümanlar bilinçli ekonomiyle girerek Mr. Square'in toplumsal minyatürüne hazırlanır. İşlevi yönlendirmedir: dinleyici şimdiden geleneklerle düzenlenmiş bir çevreye girer.
The Good Mr. Square
Saygınlık karaktere dönüşür. Düzgün vokal yazımı ile yoğun biçim Mr. Square'e görünürde sabit bir dış çizgi verirken çevredeki geçişler bu sabitliğin icra olabileceğini ima eder. Hareket arzu onu bozmaya başlamadan önce düzeni tanıtır.
She Was Tall, She Was High
Fiziksel betimleme süiti toplumsal geometriden çıkarır. Armoni ile melodik yükseliş çekimi geniş kılar, ancak hareket Scene One sıralamasına bağlı kalır. Arzu ayrı bir dünya yaratmaz; meydana girip oranlarını değiştirir.
In the Square
İkinci medley daha açık bir gözlem duygusuyla kamusal alana döner. Kısa düzenlemesi The Letter'ın içe dönebilmesi için konumu kurar. Meydan hem buluşma yeri hem toplumsal çerçeve işlevi görür.
The Letter
İletişim özel ve taşınabilir olur. Müzik uzaktan gönderilen sözlerin çevresinde daralır ve kamusal ortamdan bütünüyle kaçmadan onu keser. Üç parçalı bandın ortası olarak mekânı beklentiye dönüştürür.
Rain
Hava medley'in önceki sınırlarını çözer. Katmanlı sesler ile akıcı enstrümantal doku yağmuru manzara süsü değil, duygusal atmosfer yapar. Dizi meydandan mesaja, oradan hem göndereni hem alıcıyı örten bir çevreye ilerler.
Miss Fay Regrets
Adı verilen bir karakter yüzün en bağımsız minyatürünü alır. Pişmanlık melodram yerine melodik dengeyle ele alınır ve imanın sözlerin açıklamadığı şeyi taşımasına izin verir. Kısa portresi gece yarısı sirkinde bekleyen adsız kalabalıkla karşıtlık kurar.
Cries from the Midnight Circus
İlk yüzün en uzun eseri gece gösterisine ve toplumsal tehlikeye ilerler. Yinelenen gitar, katmanlı sesler ve sürdürülen ritim sirki eğlence değil, sömürü ortamına dönüştürür. Albümün kent yüzü en kalabalık ve en güvensiz noktasında kapanır.
Grass
İkinci yüz açık araziye kaçıyor gibi görünür. Akustik alan ile sıcak armoni gece yarısı sirkinden sonra rahatlama sunar, ancak şarkının süresi sakinliğin otomatik değil seçilmiş hissedilmesini sağlar. Doğa yeterliliği hâlâ sınanması gereken alternatife dönüşür.
Sickle Clowns
Kırsal kendi grotesk figürlerini geliştirir. Yinelenen hard rock tasarımı ile uzun biçim hasat imgelerini tehdide çevirerek Grass'in vaadini karmaşıklaştırır. Kentten kaçış icrayı, şiddeti veya saçmalığı yok etmemiş; kostümlerini değiştirmiştir.
She’s a Lover
Doğrudan arzu çevresel tartışmanın içinden ritmik güçle geçer. Grup şarkıyı sıkı tutar; ses, bas ve gitar çekimi anlık kılar. Konumu kişisel iştahın hem kentte hem kırsalda sürdüğünü gösterir.
What’s the Use
Kısa bir soru finalden önce devinimi keser. Minyatür yerler arasındaki çatışmayı çözmez; tartışmayı kuşkuya indirger. Kısalığı atlayıştan sonra ve paraşüt açılmadan önce aşağı bakma hissi yaratır.
Parachute
May ile Norman Smith işe yarayıp yaramayacağı belirsiz bir kaçış mekanizmasıyla kapatır. Düzenleme yükseliş ile kaygıyı dengeler ve garantili inişi reddeder. Kent ile kır kusurlu seçenekler olarak kalır; belirleyici imge aralarındaki riskli geçiştir.
İki çevre
Kent ile kır, kaçış ve belirsiz paraşüt
Parachute basit erdem atamadan çevreleri karşılaştırır. Kent inceliği seks, gösteri ve sefaleti; kırsal huzur sıkıntı ile grotesk kırsal figürleri içerir.
Meydanlar geometri ve toplumsal düzen olarak yinelenir. Mr. Square ile kamusal meydan görünür, onaylanmış biçimlere düzenlenmiş yaşamları ima eder.
Mektuplar ile yağmur sınırları değiştirir. Biri özel dili mesafeden taşır; diğeri kamusal ile özel alanı birlikte örter.
Gece yarısı sirki sıradan eğlence değildir. Çığlıkları kent gece yaşamını heyecan ile sömürünün birlikte bulunduğu sisteme dönüştürür.
Grass kaçış sunar, ancak Sickle Clowns pastoral ideali hemen sorgular. Doğa masumiyeti garanti etmez.
Kadınlar değiştirilebilir tek şablon değil, ayrı figürler olarak belirir: beğenilen uzun kadın, pişman Miss Fay ve fiziksel açıdan dolaysız sevgili anlatıcı ile mekânla farklı ilişkiler kurar.
Başlık metaforu kaçışı koşullu kılar. Paraşüt yalnızca krizden sonra ve açılırsa yararlıdır; bu yüzden ayrılık güvenlikle karıştırılamaz.
Albüm S.F. Sorrow'un tek kahramanından yoksundur, ancak yinelenen yerleri ile tercihleri kavramsal birlik yaratır. Doğrusal olay örgüsü değil, çevresel bir tartışmadır.
İlk yüzün bağlantılı biçimi toplumsal akış içinde sıkışan insanları ima eder; ikinci yüzün ayrı uzun şarkıları her olası kaçışın daha bütünüyle incelenmesini sağlar.
Harvest SHVL 774
Hipgnosis bir çocuğu baca ile çiçek arasına yerleştirir
Hipgnosis özgün açılır kapağı tasarlayıp fotoğrafladı. Parlayan bir çocuk gece yolunda sanayi bacası ile dev bir çiçek arasında durarak plağın karşıt çevrelerini görselleştirir.
Figürün uzanmış eli güvenli bir yön belirtmez. Kent ile doğa aynı görüntüde yer alırken yol ve karanlık hareketi belirsiz kılar.
İç açılır kapakta basılı sözlerle siyah-beyaz grup portresi vardır ve kamusal grup kimliğini albümün sözlü kuruluşuna bağlar.
Harvest SHVL 774 açılış süitlerini birçok dijital baskıdan farklı indeksler. Bu nedenle özgün bantları sayarken paket ve etiket bilgileri vazgeçilmezdir.
S.F. Sorrow ile sonraki iki LP'lik eşleştirmeler plakları verimli diyaloğa yerleştirir, ancak Parachute'un Hipgnosis görüntüsü ile yüz mimarisi bağımsız kalır.
Haziran 1970
Haziran 1970: övgü alan, listeye giren ve hâlâ ticari açıdan kırılgan
Harvest Parachute'u Haziran 1970'te SHVL 774 olarak Britanya'da yayımladı. Birleşik Krallık albüm listesinde 43 numaraya ulaştı.
Dönemin Record Mirror ve Billboard değerlendirmeleri olumluydu ve grubun enstrümantal ile vokal bütünleşmesini övdü.
Kalıcı bir sonraki hikâye Rolling Stone'un Parachute'u yılın albümü seçtiğini söyler. Eleştiriler ile yıl sonu kayıtları bu iddiayı doğrulamaz; bu yüzden rehberin olgusal değerlendirmesinden çıkarılmıştır.
Gerçek alımlanma hikâyesi daha ilginçtir: eleştirel coşku ve liste derecesi bile grubu kesintisiz etkin tutacak ivmeyi yaratamadı.
Albüm daha sonra Harvest paketlerinde S.F. Sorrow ile eşleştirilerek iki plağın grubun bağlantılı psikedelik-progresif zirvesi olarak dolaşmasına yardım etti.
Geriye dönük eleştiri çoğu kez birçok tarz arasındaki bütünlüğü vurgular. Bu yargı LP'nin bilinçli medley'leri, yinelenen çevresel gerilimi ve dikkatle dengelenmiş yüzleriyle desteklenir.
Beşinci albüm
Sahte ödülün arkasında saklı bütünlüklü kült albüm
Parachute belgelenmiş dönem ödülüyle değil, yazımı ile mimarisinin dayanıklılığı sayesinde kült albüme dönüştü.
Grubun hırsının Dick Taylor'ın ayrılışından sonra sürdüğünü gösterir. Unitt'in gitarı ile Alan'ın dönüşü, grubu May ve adsız eşlikçilere indirgemeden farklı bir topluluk üretir.
Albümün kent-kır karşıtlığı basit bir doğaya dönüş beyanından daha belirsizdir. Sickle Clowns pastoral idealleştirmeyi engellediği için önemlidir.
İlk yüz medley'leri sonraki parça indekslerinin belirsizleştirebileceği dinleme pratiklerini öngörür. On üç dosya duymak iç hareketleri bulunan dokuz vinil bandı duymakla aynı değildir.
Hipgnosis kapağı yorumdan ayrılmaz hâle gelmiştir: baca, çiçek, çocuk ve yol hangi yönün kurtuluş olduğunu dayatmadan albümü özetler.
Sonraki bonus baskılar LP dışı single'larla Unitt'ten Pete Tolson'a geçişi belgeler. Kadro tarihini genişletir, ancak 1970 albümünü değiştirmez.
Plağın S.F. Sorrow yanındaki uzun vadeli konumu iki farklı bütünlük biçimi gösterir: biri anlatısal ve trajik, diğeri çevresel ve diyalektik.
Parachute tarz çeşitliliğini tartışmaya dönüştürdüğü için kalıcıdır. Akustik sakinlik, sert riff'ler, karakter pop'u ve koral stüdyo çalışması kaçışın neye mal olabileceğini sürekli sınar.
Özgün program
Sonraki single eklerinden önce özgün medley'ler
Özgün Britanya LP'si on üç müzikal hareketi adlandırırken dokuz ana bant kullanır. Scene One; Scene One, The Good Mr. Square ve She Was Tall, She Was High'ı içerir. İkinci süit In the Square, The Letter ve Rain'i içerir. Miss Fay Regrets ile Cries from the Midnight Circus birinci yüzü tamamlar.
İkinci yüz Grass, Sickle Clowns, She's a Lover, What's the Use ve Parachute'u içerir. Albümde gitarı Vic Unitt çalar; Pete Tolson sonraki bonus single'lara aittir. Dick Taylor bazı geniş veri tabanı katkı listelerinde görünmesine rağmen özgün albümde çalmaz.
Sonraki S.F. Sorrow eşleştirmeleri yeniden basımdır, özgün Parachute yapılandırması değildir.
Bir dinleme yolu
Birinci yüzü akış, ikinci yüzü tartışma olarak dinleyin
- Birinci yüzü aralıksız çalın ve ilk altı adlandırılmış hareketi ilgisiz altı minyatür yerine iki bağlantılı bant olarak ele alın.
- Cries from the Midnight Circus yüzün kentsel doruğuna genişlemeden önce Miss Fay Regrets'in odağı nasıl daralttığına dikkat edin.
- Grass'ten önceki yüz ayrımına uyun; açık kıra görünürdeki geçiş yeni bir önerme gibi hissettirmelidir.
- Pastoral davet ile grotesk düzeltmesi bağlantılı kalsın diye Grass ile Sickle Clowns'u birlikte dinleyin.
- She's a Lover ile What's the Use'u fiziksel beyanın ardından yoğun kuşku olarak kullanın.
- Herhangi bir bonus single'dan önce başlık parçasının albümü bitirmesine izin verin. Belirsizliği kavramsal sonuçtur.
- Daha sonra sunumun algılanan biçimi nasıl değiştirdiğini anlamak için on üç parçalık sonraki dijital indeksi vinil etiketlerle karşılaştırın.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Parachute parçaları, katkı bilgileri ve albüm eleştirisi — AllMusic
- Güncel Parachute programı — Spotify
- Şirketin dijital katkı bilgileri ve programı — Qobuz
- The Pretty Things kadro ve katalog geçmişi — AllMusic
- Parachute yayım, parça ve kapak geçmişi — JazzRockSoul
- Özgün Harvest programı ve baskı verileri — Diskografi arşivi