Sesler, fotoğraflar ve fiziksel hafıza içinde Laurel Canyon
Michael Walker'ın Laurel Canyon'ı anlatısal tarih, Barney Hoskyns'in Hotel California'sı müzisyenlerin bir endüstriye dönüşmesinin hikâyesiyse Harvey Kubernik'in Canyon of Dreams'i ikisinin arasına yerleştirilmiş büyük görsel albümdür. Sterling tarafından 2009'da ciltli baskı olarak yayımlanan kitap, Henry Diltz ve Nurit Wilde gibi önemli kronikçilerin fotoğrafları, Doors klavyecisi Ray Manzarek'in önsözü ve prodüktör Lou Adler'ın sonsözüyle Laurel Canyon'ın müzik ve kültürünün yoğun biçimde resimlendirilmiş tarihi olarak tasarlandı. Uzun yıllardır Los Angeles'ta yaşayan bir müzik gazetecisi olan Kubernik, metni kapsamlı röportajlara dayanan çok sesli bir yaklaşımla kurar. Sonuç, tek bir büyük teoriyi kanıtlamaktan çok canyon'ın görüntüler, anılar ve üst üste binen kariyerler aracılığıyla birikmesine izin verir. Bu da onu Reading Room için özellikle yararlı kılar, çünkü görsel tarihin düzyazının tek başına düzleştirmeye eğilimli olduğu toplumsal bilgileri nasıl açığa çıkarabileceğini gösterir.
Tek bir altın on yıl değil, seksen yıl
Yayınevi açıklamaları Canyon of Dreams'i yaklaşık seksen yıllık Laurel Canyon kültürü boyunca çerçeveler; bu, tanıdık 1960'lar sonu ve 1970'ler efsanesinden çok daha geniş bir kronolojik ufuk verir. Bu genişlik önemlidir, çünkü ünlü sahneler mekânların tarihini sömürgeleştirme alışkanlığına sahiptir. Laurel Canyon, rock müzisyenleri gelmeden önce ya da singer-songwriter dönemi geriledikten sonra kayda değer hiçbir kültürel yaşam yokmuş gibi "Joni ve Crosby'nin yaşadığı yer"e dönüşebilir. Kubernik'in daha uzun bakışı bu coğrafi hafızanın bir kısmını geri kazandırır. En ünlü on yıl, çoğu okurun tanıdığı insanları ve görüntüleri ürettiği için merkezde kalır, fakat canyon mitolojiden önce de sonra da vardır. RetroForge açısından bu, mekân tarihinin yalnızca ilk ünlü plak yapıldığında başlamaması gerektiğini hatırlatan değerli bir derstir.
Fotoğraflar, düzyazının zahmetle anlatmak zorunda kaldığı ilişkileri gösterebilir
Görsel tarih evleri, yolları, kıyafetleri, enstrümanları, kulüpleri, tanıtım imgelerini ve gayriresmî sosyal ilişkileri neredeyse anında iletebilir. Henry Diltz Güney California müziğinin görsel hafızası açısından özellikle önemlidir; Nurit Wilde ve diğer fotoğrafçılar ise o zamandan beri kültürel simgelere dönüşmüş insan ve mekânlara farklı perspektifler sunar. Çalışmaları Canyon of Dreams'e büyük bir göz gezdirme değeri kazandırır ve fiziksel kitabı kısmen arşiv, kısmen sözlü tarih, kısmen tasarlanmış nesne hâline getirir. Aynı zamanda RetroForge için katı bir hak sorunu yaratır. Fotoğraflar kendi başlarına telif hakkıyla korunan eserlerdir. AbeBooks'ta açık bir sayfayı gösteren satıcı fotoğrafı, içteki fotoğrafı kırpıp dekorasyon olarak yeniden yayımlama izni vermez. Reading Room sayfası görsel içeriği tarif edip kutlayabilir, fakat kitabın kendisini bir görsel kaynağına dönüştürmemelidir.
The Doors canyon hikâyesine girer, ama merkeze yerleşmez
Ray Manzarek'in önsözü uygun bir giriş noktasıdır, çünkü the Doors Los Angeles mitolojisiyle derinden bağlantılıdır ve Jim Morrison'ın Laurel Canyon'daki yaşamı, "Love Street" aracılığıyla şarkı yazımını bölgeye kalıcı biçimde bağlamıştır. Ancak Kubernik'in kadrosu hemen tek bir grubun ötesine genişler. The Byrds, Buffalo Springfield, the Monkees, the Turtles, Canned Heat, Sonny & Cher, Joni Mitchell, Jackson Browne, CSN&Y, the Eagles, Carole King ve daha birçokları kronoloji boyunca görünür. Bu çeşitlilik üç Laurel Canyon kitabının da paylaştığı en önemli derslerden birini güçlendirir: canyon bir tür değildi. Birkaç müzikal geleneğin, kuşağın ve profesyonel ağın çakıştığı toplumsal ve coğrafi bir kesişim noktasıydı. Fotoğraflar bu yoğunluğu olağanüstü görünür kılar, çünkü okurlar farklı dönemlerin aynı manzarayı kelimenin gerçek anlamıyla paylaştığını görebilir.
Sözlü tarih tam da bellek kusurlu olduğu için canlıdır
Kubernik'in birinci el hatırlamalardan kapsamlı biçimde yararlanması kitaba kişiliğinin büyük bölümünü verir. Katılımcılar evleri, kayıtları, partileri, ilişkileri ve bir mekânın atmosferini resmî arşiv belgelerinin nadiren yapabildiği biçimde anlatabilir. Bedeli, sözlü tarihin güvenlik kamerası kaydı olmamasıdır. İki kişi aynı geceyi farklı hatırlayabilir; tarihler kayabilir, olaylar birbirine karışabilir ve katılımcılar doğal olarak kendi rollerini öne çıkarabilir. Bu malzemeyi işe yaramaz yapmaz. Karşılaştırmayı zorunlu kılar ve belleğin kendisini tarihsel konunun parçasına dönüştürür. Kısmen sosyal yaşam üzerinden tanımlanan bir sahnede insanların neyi hatırlamayı seçtiği canyon mitolojisinin nasıl oluştuğunu gösterebilir. Sorumlu bir RetroForge sayfası bu yüzden sesleri kutlarken her anekdotu sessizce tartışmasız gerçeğe çevirmemelidir.
Sonny & Cher'den CSN&Y'e, Los Angeles'ın birkaç versiyonu üst üste biner
Kitabın geniş kronolojisi, Los Angeles popüler kültürünün farklı kuşaklarının yan yana durmasını sağlar. Sonny & Cher ile erken Sunset Strip ortamı the Byrds ve Buffalo Springfield ile bir arada bulunur; the Doors başka, daha karanlık bir psikedelik akımı temsil eder; singer-songwriter kuşağı bu mirasların yanında gelişir; CSN&Y daha önceki birkaç grubu meşhur derecede istikrarsız tek bir süpergrupta sıkıştırır ve the Eagles daha sonra daha profesyonel ve ticari açıdan baskın bir Güney California sesini temsil eder. Bu sanatçıları bir arada görmek etkiyi düz bir çizgiden çok yoğun bir harita gibi hissettirir. Muhtemelen kitabın en kullanışlı tarihsel etkisi budur. Bir evde ya da kulüpte çekilmiş tek bir müzisyen fotoğrafı başka birkaç kariyere ve sahneye açılabilir; böylece görsel arşiv neredeyse bir ağ diyagramı gibi çalışır.
Plak işi, sözde bohem sığınağın asla uzağında değildir
Laurel Canyon mitolojisi çoğu zaman oturma odalarında oturup ticari baskının dışında şarkı paylaşan müzisyenleri vurgular, ancak Los Angeles büyük bir plak endüstrisi şehriydi. Lou Adler'ın sonsözü prodüktörlerin, plak şirketlerinin, stüdyoların ve menajerliğin aynı ekosistemin içine gömülü olduğunu hatırlatır. Canyon'ın yaratıcı yoğunluğu kısmen profesyonel altyapının yakında bulunması sayesinde mümkündü; bu, sanatçıların kayıtları finanse eden ve çalışmalarını dağıtan işin dışında yaşamadan bohem bir kimlik geliştirmesine olanak tanıyordu. Bu çelişki topluluğu geçersiz kılmaz. Onu tarihsel olarak inandırıcı yapar. Gayriresmî ile profesyonel her zaman iç içeydi ve Kubernik'in görsel/sözlü yaklaşımı, Hoskyns'in Hotel California'da kullandığı daha keskin yükseliş ve düşüş argümanına ihtiyaç duymadan bu birlikteliği gösterebilir.
Fiziksel format tarihsel deneyimin parçasıdır
2009 ciltli baskı yaklaşık 368 sayfadır ve açıkça gösterişli, resimli bir nesne olarak tasarlanmıştır; 2012 Sterling karton kapaklı baskı ise güncel bibliyografik meta veriye göre yaklaşık 384 sayfaya çıkar. Bu, Reading Room'da formatın tavsiyeyi gerçekten etkilediği başlıklardan biridir. Dijital baskı metni ve görüntüleri sunabilir, ancak büyük fiziksel kopya kitabın varlık nedenini oluşturan ölçek ve tasarımı daha iyi korur. İyi durumdaki ciltli kopyalar makul fiyatlarla bulunabildiğinde AbeBooks'u özellikle kullanışlı kılan da budur. Durum normalden daha fazla önem taşır, çünkü yıpranmış ciltler, hasarlı sayfalar ya da kötü çoğaltım görsel ağırlıklı bir eserin cazibesini doğrudan azaltır. RetroForge bu nedenle fiziksel baskıyı nötr bir teslim mekanizması değil, editoryal yönlendirmenin parçası olarak ele almalıdır.
Özellikle iyi yaptığı şeyler
Görsel içine çekicilik en açık güçlü yandır. Fotoğraflar ve tasarım, okurların Laurel Canyon içinde yalnızca düzyazıdan oluşan bir tarihten farklı biçimde hareket etmesini sağlar; çok sesli yapı ise tek bir her şeyi bilen anlatıcı yerine katılımcılardan oluşan bir koro sunar. Kubernik'in Los Angeles ile uzun süreli bağı, daha geniş ulusal çalışmalarda görünmeyebilecek insanlara erişim sağlar; geniş kronolojik aralık da kitabın yalnızca başka bir Eagles-ve-CSN&Y anlatısına dönüşmesini engeller. En önemlisi, görüntü ile belleğin birleşimi canyon'ın toplumsal yoğunluğunu elle tutulur hâle getirir. Kitabın tek bir tezi kanıtlaması gerekmez, çünkü seslerin, mekânların ve fotoğrafların birikimi farklı bir tarihsel anlayış biçimi yaratır.
Sınırlamalar
Büyük, resimli bir sözlü tarih, yoğun bir kültürel çalışmayla aynı analitik derinliği sağlayamaz. Singer-songwriter endüstrisinin yükselişi hakkında güçlü bir argüman arayan okurlar Hoskyns'i, mahallenin sıkı yapılandırılmış bir anlatısını isteyenler Walker'ı tercih edebilir. Birinci el anılar birbirleriyle çelişebilir ve görsel bir kitap her farkı hükme bağlamak için durmayabilir. RetroForge açısından en pratik sınırlama aynı zamanda en önemli uygulama uyarısıdır: çekici iç sayfalar baştan çıkarıcıdır. Fotoğrafları tarif edebilir, fotoğrafçıları kredilendirebilir ve neden önemli olduklarını açıklayabiliriz; ancak Henry Diltz, Nurit Wilde ya da diğer telifli görüntüleri yalnızca kitabın içinde bulunuyorlar diye yeniden yayımlayamayız.
Kimler okumalı?
Bu kitap, rock'ın görsel kültürüne kronolojisi kadar önem veren okurlar içindir. Hotel California ve Laurel Canyon için fiziksel bir tamamlayıcı olarak özellikle iyi çalışır; aynı sahneye tek bir kesintisiz argüman yerine fotoğraflar ve katılımcı sesleri üzerine kurulmuş üçüncü bir perspektif verir. Fotoğrafçılar, albüm sanatı okurları, Doors hayranları ve Güney California rock tutkunları için açık giriş noktaları vardır, ancak kitabın daha derin değeri daha geniştir: görsel kanıtın, tasarlanmış nesnelerin ve belleğin, geleneksel bir düzyazı anlatısının ancak yaklaşık olarak aktarabileceği müzik tarihi boyutlarını nasıl koruyabildiğini gösterir.
Bir kopya bul
Bu başlıkta fiziksel format tavsiyenin bir parçasıdır.
Makul fiyatlıysa iyi durumdaki bir 2009 ciltli baskı tercih edin; 2012 karton kapaklı baskı pratik bir alternatiftir.