Hipgnosis sonunda normalde müzelere ayrılan türden bir kataloğa kavuşuyor
Hipgnosis, stüdyonun adından kopup kendi başına ünlü hâle gelen o kadar çok görsel üretti ki tasarımcılar neredeyse kendi başarılarının arkasında kaybolabilir. Pink Floyd'un prizması, Wish You Were Here'daki yanan iş insanları, Led Zeppelin'in Houses of the Holy kapağındaki çocuklar, Peter Gabriel'in ilk solo kapakları ve 10cc, Wings, Genesis, Black Sabbath, the Police ile daha birçok sanatçının kapakları, onları kimin yaptığını hiç öğrenmeyen dinleyicilerin bile rock görsel hafızasına girdi. Aubrey Powell'ın 2017'de Thames & Hudson tarafından yayımlanan Vinyl . Album . Cover . Art: The Complete Hipgnosis Catalogue kitabı, Hipgnosis'in 372 kapağının tamamını tek bir kronolojik nesnede bir araya getirerek bu sorunu düzeltir.
Bu eksiksizlik kitaba anlatısal bir biyografinin yapamayacağı bir görev verir. Kelimenin ciddi anlamıyla bir katalogdur: bitmiş işler yıllar, müşteriler ve değişen görsel modalar boyunca karşılaştırılabilir; geriye dönük sehpa kitaplarının yirmi başyapıt uğruna normalde sileceği sıradan veya geçiş dönemi siparişleri de buna dâhildir. Powell yorum sağlar, merhum Storm Thorgerson'dan malzeme varlığını sürdürür ve Peter Gabriel ile tasarımcı Harry Pearce gibi ek sesler çerçeveyi genişletir. RetroForge açısından Hipgnosis'in gerçekte ne yaptığını belirlemek için temel referans kitabı budur.
Pink Floyd genç bir stüdyoya alışılmadık ölçüde geniş deney alanı sağladı
Storm Thorgerson ve Aubrey Powell, 1960'ların sonlarında zaten Pink Floyd ile kesişen bir sosyal ağ içinde Hipgnosis'i kurdu. Bu nedenle erken Floyd siparişleri genç tasarım ortaklığına çoğu yeni stüdyonun elde edemeyeceği bir şey verdi: dinleyici kitlesi büyürken LP kapağının gelenekleri alışılmadık ölçüde esnekleşen bir gruba tekrar tekrar erişim. İlişki sonunda albüm döneminin belirleyici tasarımcı-grup işbirliklerinden birine dönüştü; fakat Powell'ın kronolojik kataloğu tam da ilk işlerin bu ortaklığın nereye gideceğini henüz bilmemesi nedeniyle yararlıdır.
Fotoğrafçılık, kolaj, illüstrasyon, gerçeküstü sahneleme, el yapımı efektler ve grafik tasarım tek bir sabit stüdyo stilinden çok yöntemler olarak görünür. Hipgnosis, kapağın bir alışverişçinin ürünü tanıyabilmesi için müzisyenleri yeterince açık göstermesi gerektiğine dair güvenli plak şirketi varsayımından defalarca uzaklaştı. Kapak bunun yerine dinleyici tek bir nota duymadan atmosfer veya kavramsal sürtünme yaratan görsel bir önerme gibi davranabilirdi. Pink Floyd olağanüstü açık müşterilerdi; çünkü kendi kamusal kimlikleri de giderek geleneksel portre fotoğrafçılığına daha az bağımlı hâle geliyordu.
Kavram grubun yüzüne dönüşebilirdi
Hipgnosis'in tarihsel açıdan en önemli hamlesi belirli bir fotoğraf hilesi değil, fikrin portrenin yerini almasına izin verme isteğiydi. Normal ürün mantığında ünlü yüz anında tanınma sağlar: sanatçıyı gör, plağı tanı, neyin satıldığını anla. Hipgnosis defalarca daha riskli bir şey önerdi. Görsel ile müzik arasındaki ilişki sembolik, dolaylı, mizahi veya bilinçli biçimde gizemli olabilir; alıcıyı anında tanıma ödülü vermek yerine belirsizlikle yaşamaya davet edebilirdi.
LP formatı bu yaklaşımı pratik kılıyordu. On iki inçlik kapak plak çalarken fiziksel olarak ortada kalabilir ve görsele incelenmek, çözülmek ve özümsenmek için zaman tanıyabilirdi. Streaming küçük resimleri hızlı okunabilirliği ödüllendirir; LP kapağı ise yıllarca tuhaf kalmayı göze alabilirdi. Vinyl . Album . Cover . Art, Hipgnosis'in bu alanı ne kadar tutarlı biçimde kullandığını gösterir; kavramsal ambalajı müziğin çevresindeki ikinci bir sanatsal sisteme dönüştürür. Katalog biçimi ayrıca bunun birbirinden kopuk ilham parlamaları değil profesyonel uygulama olduğunu gösterir.
*The Dark Side of the Moon* en sade Hipgnosis görselinin en kalıcı olabileceğini kanıtlıyor
The Dark Side of the Moon'daki prizma, stüdyonun pek çok ayrıntılı fotoğrafıyla karşılaştırıldığında neredeyse serttir: siyah bir alan, beyaz bir ışık demeti, prizma ve spektrum. Görsel ekonomisi başarının bir parçasıdır. İmge Pink Floyd'un sahnede ışığı uzun süredir kullanmasıyla ve plağın çevresindeki teknolojik dünyayla doğal biçimde bağ kurarken hiçbir şarkı sözünü veya grup üyesini kelimesi kelimesine resmetmez. Sonuç, şimdiye kadar yapılmış en tanınabilir albüm kapaklarından birine dönüştü.
Katalog aynı zamanda her ünlü Hipgnosis nesnesini tek bir kişiye atfetme tembel alışkanlığını düzeltmeye yardım eder. George Hardie, Thorgerson ve Powell ile ilişkilendirilen kavramdan prizma grafiğini uyguladı ve benzer işbirlikleri stüdyonun tarihi boyunca tekrar eder. Fotoğrafçılar, illüstratörler, asistanlar, modeller ve uzman uygulayıcılar tek tek kapaklara katkıda bulundu. Hipgnosis adı bu insanları, ünlü bir grup adının oturum müzisyenlerini gizleyebilmesi gibi saklayabilir. Bu nedenle ciddi bir RetroForge sayfası, stüdyo kredisinin büyülü tek bir el gibi davranmasına izin vermek yerine alttaki kanıt desteklediği yerde katkıda bulunanları tanımlamak için katalogdan yararlanmalıdır.
*Wish You Were Here* imkânsız görünen fotoğrafların altında ne kadar emek bulunduğunu gösteriyor
Biri yanarken el sıkışan iki iş insanı görüntüsü Hipgnosis'in arkasındaki fiziksel prodüksiyon kültürünün kusursuz örneğidir. Onlarca yıllık çoğaltmadan sonra sahne kavramsal olarak basit görünür, ancak gerçek bir dublör, kontrollü ateş ve aynı anda hem sıradan hem imkânsız görünmesine bağlı sembolik güce sahip bir görüntünün pratik sahnelenmesini gerektirdi. Sonuç, albümün temalarını bire bir resme çevirmeden yokluğu, sahtekârlığı, riski ve kurumsal ritüeli çağrıştırır.
Bu fiziksellik, zahmetsiz dijital compositing'e alışılmış bir çağda önemlidir. Bugün birinin görüntü yazılımında kurabileceği fikirler gibi görünen birçok Hipgnosis kapağı; mekân çalışması, aksesuarlar, modeller, elle renklendirme, karanlık oda manipülasyonu ve ciddi prodüksiyon planlamasıyla yaratıldı. Bu, kataloğa grafik tasarımın ötesinde değer verir. Dijital görsel kültür imkânsız birleşimleri ucuzlatmadan önce gerçeküstü görsel efektlerin nasıl üretildiğine dair kanıttır. Son kapak sürtünmesiz görünebilir; tarihsel süreç öyle değildi.
Led Zeppelin mitolojinin arkasındaki müşteri ilişkisini açığa çıkarıyor
Hipgnosis'in Led Zeppelin ile çalışması tasarım tarihinin başka bir boyutunu gösterir: albüm sanatı onay, bütçe veya teslim tarihi olmadan yaratılan özgür sanat değildir. Grubun kendi mitolojisi zaten olağanüstü güçlüydü; dolayısıyla tasarımcılar gizem, ölçek ve bilinçli ketumluk bekleyen bir izleyiciyle birlikte yaşayabilecek imgeler önermek zorundaydı. Kuzey İrlanda'daki Giant's Causeway çevresinde fotoğraflanan ve karmaşık renk işlemleriyle dönüştürülen Houses of the Holy, stüdyonun en ünlü yanıtlarından biri oldu.
Kataloğun değeri, böylesi başyapıtları sıradan profesyonel gerçeklerle yan yana koymasında yatar. Müşteriler fikirleri kabul eder ve reddeder. Plak şirketleri pratik kararları etkiler. Mekânlar para tutar, programlar çöker ve toplantıda parlak gelen şey kameraya yöneltildiğinde işe yaramadığı için görsel fikirler yeniden düzenlenir. Kronolojik yapı tasarımı, her ünlü kapağın tam oluşmuş biçimde ortaya çıktığı bir mitoloji yerine tekrar eden emek gibi gösterir. İtibarı aksi hâlde neredeyse doğaüstüleşebilecek bir stüdyoyu anlamanın çok daha sağlıklı yolu budur.
Peter Gabriel bir görselin nasıl üstveri'ya dönüşebileceğini gösteriyor
Peter Gabriel'in ilk solo albümleri resmî olarak kendi adını taşır, fakat dinleyiciler onları rutin biçimde kapaklarıyla ayırt eder: Car, Scratch, Melt ve Security. Hipgnosis bu görsel dizinin parçası oldu ve ambalajın normalde metnin yerine getirdiği adlandırma işlevini kazandığı dikkat çekici bir örnek yarattı. Albüm başlığı fiilen kaybolurken görsel, gündelik konuşmada kataloğu düzenleyecek kadar ayırt edici hâle geldi.
Bu yalnızca unutulmaz sanat yönetimi değildir. Semantik düzeyde işleyen markalaşmadır. Bir dinleyici "the Melt album" diyebilir ve sözcük resmî başlıkta yer almasa bile anlaşılır. RetroForge açısından bu, görsel tasarımın müziğin nasıl indekslendiğini ve hatırlandığını şekillendirmesinin en temiz örneklerinden biridir. İlişki Hipgnosis'i Gabriel'in imge, teknoloji ve medyaya yönelik daha geniş ilgisine de doğrudan bağlar. Ambalaj bitmiş plağa sonradan eklenmiş düşünce değildir; plağın kimliğine katılır.
Eksiksiz kronoloji, rock değişirken Hipgnosis'in de değiştiğini gösteriyor
Hipgnosis geç psychedelia sırasında başladı ve progressive ile albüm odaklı rock'la güçlü biçimde ilişkilendi, ancak katalog 1980'lerin başına kadar sürer. Bu uzun dönem çok önemlidir; çünkü stüdyonun çevresindeki görsel kültür sabit kalmaz. Fotoğrafçılık değişir, tipografi değişir, müşteri beklentileri kayar; punk veya post-punk ise Hipgnosis'in mükemmelleştirdiği pahalı gerçeküstü gösteriye aktif biçimde düşmanca gelebilecek görsel diller geliştirir. LP pazarı da onların çevresinde değişmeye başlar.
Bir "greatest hits" tasarım kitabı yalnızca zamansızlığı zaten onaylanmış kapakları seçerek bu gelişmenin büyük bölümünü gizlerdi. Vinyl . Album . Cover . Art daha zayıf, geçiş dönemi ve az bilinen işleri kanonik imgelerin yanında tutarak okurun profesyonel uygulamanın değişen sektöre nasıl yanıt verdiğini görmesine izin verir. Eksiksiz katalogların tarihsel olarak bu kadar yararlı olmasının nedeni tam olarak budur. Başyapıtlar itibarı açıklar; sıradan işler kariyeri.
Üç yüz yetmiş iki kapak hem satış gerekçesi hem telif alarmıdır
Thames & Hudson ile kütüphane kayıtları cildin Hipgnosis'in 372 kapaktan oluşan eksiksiz kataloğunu yeniden ürettiğini tutarlı biçimde belirtir; bu da kitabı olağanüstü bir görsel arşive dönüştürür. Aynı eksiksizlik, konusu bu imgelerle bu kadar çok örtüşen bir web sitesi için bariz bir cazibe yaratır. Bu cazibeye direnilmelidir. Reprodüksiyonlar telif hakkıyla korunan albüm sanatı, fotoğraf, illüstrasyon ve tasarımlar olarak kalır. Bunların kullanışlı biçimde iki kapak arasında toplanmış olması yeniden kullanılabilir web varlıklarına dönüşmeleri anlamına gelmez.
RetroForge kapakları tartışabilir, yaratıcılarını kredilendirebilir ve albüm sanatını başka yerlerde yalnızca ayrı bir hukuki dayanak bulunduğu yerde kullanabilir. Bu katalog taranmamalıdır; çünkü bunu yapmak yalnızca kolaylığı ihlale dönüştürür. Kitabın kapağı ilgili koşullar altında yetkili yayınevi veya satış ortaklığı kanallarından gelebilir. İçerideki her şey ücretsiz görsel kütüphanesi değil, kitabı satın almak veya danışmak için neden sayılmalıdır.
*Hipgnosis Portraits* başka bir görsel tarih sorununu çözüyor
Thames & Hudson 2017 kataloğunu Aubrey Powell'ın 2014 tarihli Hipgnosis Portraits kitabının eşlikçisi olarak açıkça konumlandırdı ve bu ayrım editoryal açıdan yararlıdır. Soru eksiksizlik olduğunda, yani Hipgnosis hangi kapakları hangi sırada yaptı ve bitmiş iş gövdesi zamanla nasıl değişti, seçilecek kitap Vinyl . Album . Cover . Art'tır. Portraits ise bitmiş ürünün arkasına geçip contact sheet'lere, çekimlere, reddedilmiş fikirlere ve kavramların fotoğrafa dönüşme sürecine gider.
Bu fark, RetroForge'un kitapları tek bir "en iyi Hipgnosis kitabı" rozetinin peşinde yarıştırmasına gerek olmadığı anlamına gelir. Okurun gerçek merakına göre önerilebilirler. Katalog indeks ve genel görünüm; Portraits ise süreç arşividir. Mind Over Matter daha da daralarak Pink Floyd'a iner. Birlikte, her kitabın farklı bir sorunu çözdüğü alışılmadık derecede tutarlı küçük bir raf oluştururlar.
Özellikle iyi yaptığı şeyler
Eksiksizlik, kronoloji ve büyük renkli reprodüksiyonlar açık güçlü yanlardır; fakat daha derin değer, bir tasarım stüdyosunu zaman içinde çalışan bir kurum olarak görebilmektedir. Powell'ın bakış açısı merkezîdir ama çıktının yalnızca ona aitmiş gibi davranılmaz ve kronolojik düzen tekrar tekrar başvurmayı kolaylaştırır. 320 sayfa kitap fiziksel olarak yönetilemez hâle gelmeden referans işlevi görecek kadar kapsamlıdır; 372 kapaklık indeks ise RetroForge editörlerine belirli bir kapağın gerçekten Hipgnosis'e ait olup olmadığını kontrol etmek için verimli bir yol verir.
Kitap, birbirleriyle görünüşte ilgisiz sanatçılarda aynı görsel zekâyı fark etmiş okurlar için özellikle güçlüdür. Pink Floyd, Led Zeppelin, Peter Gabriel, Wings, 10cc ve the Police katalog sıralı biçimde görünür olduğunda tek bir tasarım tarihinin parçası olarak daha fazla anlam kazanır.
Sınırlamalar
Katalog tasarımcıların tam biyografisi değildir ve vurgu doğal olarak stüdyonun son imgeye nasıl ulaştığını açıklayan terk edilmiş kavramlar veya başarısız çekimlerden çok bitmiş kapaklara düşer. Öncelikle süreçle ilgilenen okurlar Hipgnosis Portraits'i seçmelidir. Kitap ayrıca Storm Thorgerson'ın tüm sonraki kariyerini başka profesyonel yapılar üzerinden izlemek yerine Hipgnosis ile biter; görsel ağırlıklı yayın ise gelecekteki yeniden basımlar ölçek veya renk reprodüksiyonunu değiştirirse baskıya duyarlı hâle gelebilir.
Bu sınırlar editoryal tamir gerektiren kusurlar değil, formun parçalarıdır. Vinyl . Album . Cover . Art katalog gibi davrandığı için başarılıdır. Görevi iş gövdesini görünür ve gezilebilir kılmaktır; her siparişi tasarımcı biyografisinin bir bölümüne dönüştürmek değil.
Kim okumalı?
Pink Floyd ve Led Zeppelin hayranları en belirgin giriş noktalarına sahiptir; fakat grafik tasarımcılar, fotoğrafçılar, plak koleksiyoncuları ve LP'yi görsel mecra olarak önemseyen herkes kitaptan daha da fazla yarar görebilir. Kitap özellikle 1970'lerden çarpıcı bir kapakla sürekli karşılaşıp aynı stüdyonun sorumlu olup olmadığını merak eden okurlar için yararlıdır. RetroForge açısından albüm sanatı dalının tamamındaki merkez kitaplardan biridir; çünkü çok sayıda sanatçı, albüm ve tasarım sayfası doğal biçimde buraya çıkabilir.
Baskı notu
Thames & Hudson bu ciltli baskıyı 2017 yılında yayımladı.
320 sayfa. NYPL üstveri'sına göre 480 illüstrasyon. Katalogda 372 Hipgnosis kapağı. ISBN 9780500519325.
Güncel araştırmada daha sonraki büyük bir revize baskıya rastlanmadı.
Bir kopya bul
Bu kitap, Hipgnosis için açık varsayılan katalog önerisidir.