Tarih Arşivi · 1977
Bowie, Kraftwerk ve Rock'ın Elektronik Yeniden İcadı
1977'de elektronik ses artık rock albümünün dışına ait değildi. Davulları, biçimi, duygusal mesafeyi ve imgeyi belirleyebilirdi.
Ne Oldu
David Bowie Low albümünü Ocak'ta, “Heroes” albümünü ise Ekim'de yayımladı; Tony Visconti ve Brian Eno ile çalıştı. Kraftwerk Trans-Europe Expressalbümünü yayımlayarak kıtalararası demiryolu yolculuğunu, kimliği ve teknolojiyi denetimli elektronik süite dönüştürdü.
Bowie'nin kayıtları Berlin'le bağlantılıydı, ancak Low albümünün büyük bölümü Fransa'daki Château d’Hérouville'de kaydedilip Hansa'da mikslendi. Önemli bağlantı yaratıcıydı: Alman deneysel müziği Amerikan rock geleneğine seçenek sundu.
Müzik Nasıl Duyuluyordu
Low sıkıştırılmış, harmonizer ile keskin işlenmiş davulları ve kırpılmış şarkı parçalarını geniş enstrümantal eserlerle eşleştirdi. Trans-Europe Express yolculuğu aynı anda mekanik ve romantik hissettirmek için sıralanmış tekrar, elektronik perküsyon ve duygusal açıdan ölçülü sesler kullandı.
Nasıl Yapıldı
Tony Visconti'nin Eventide Harmonizer'ı Lowalbümünde Dennis Davis'in davullarını dönüştürdü. Kraftwerk'in Kling Klang yöntemi besteyi, özel elektronikleri, performansı ve görsel tasarımı tek sistemde bütünleştirdi.
Daha Geniş Müzikal Bağlam
Punk kopuş talep ediyor, disco ritmi dönüştürüyor ve Jamaika dub'ı miksi beste olarak açığa çıkarıyordu. Bowie ile Kraftwerk bu değişen öncelikleri rock dinleyicisi için anlaşılır kıldı.
Ardından Ne Geldi
Joy Division, Ultravox, Gary Numan, Depeche Mode, New Order ve daha niceleri 1977 elektronik dönüşünün farklı parçalarını miras aldı. Hip-hop yapımcıları daha sonra Kraftwerk'in kesin nabzında ayrı gelecek buldu.
Low Rock Albümünü Eşit Olmayan Odalara Böldü
David Bowie'nin Low, Ocak 1977'de yayımlandı ve büyük rock albümünden beklenen dengeli mimariyi reddeder. İlk yüzü vokalleri kesintiye uğramış ya da kasıtlı olarak eksik hissedilebilen kısa, parçalanmış şarkılar içerir. İkincisi synthesizer'ların, işlemelerin ve geniş duygusal alanların biçimlendirdiği enstrümantallere açılır. Tony Visconti ile Brian Eno'yla çalışan Bowie, geleneksel şarkılara yalnızca elektronik renk eklemedi. Neyin tamamlanmış beste sayıldığını prodüksiyonun, kurgunun ve sıralamanın belirlemesine izin verdi.
Kaydın “Berlin üçlemesi”nin parçası olarak ünü coğrafyasını perdeleyebilir: Low albümünün büyük bölümü Fransa'da kaydedildi, çalışma Batı Berlin'de sürdü. Önemli olan tek şehirden çok Bowie'nin yakın dönem alışkanlıklarından ve kamusal kimliğinden kopuştu. Sıkıştırılmış davullar, kararsız parçalar ve enstrümantal manzaralar kaydı itirafa dönüştürmeden geri çekilişi duyulur kıldı. Biçimi biyografiye dönüştü.
“Heroes” Deneyi Daha Kamusal Çerçeveye Yerleştirdi
1977'nin ilerleyen aylarında “Heroes” tamamıyla Berlin'deki Hansa Studios'ta kaydedildi. Visconti'nin prodüksiyonu ile Eno'nun elektronik sistemleri daha güçlü grup mevcudiyetini çevreledi; Robert Fripp'in sürekli gitarı başlık parçasını kesip albüm boyunca göründü. Low çoğu zaman geri çekilirken “Heroes” benzer araçları baskıya, harekete ve meydan okuyan ölçeğe yöneltir.
Başlık şarkısının devasa vokal yayı albümü olduğundan daha doğrudan gösterebilir. “Neuköln,” “Sense of Doubt” ve “Moss Garden” beste, atmosfer ve ses tasarımı arasındaki belirsiz alanları kaplar. Bowie'nin başarısı kalıcı elektronik üslup değil, yeniden icat yöntemiydi: alışılmış kararları imkânsız kılmak için yabancı işbirlikçiler ve sistemler kullanmak, ardından albümün mücadeleyi korumasına izin vermek.
Kraftwerk Farklı Bir Avrupa Hayal Etti
Trans-Europe Express demiryolu yolculuğunu, radyo sinyallerini, ritmi ve Avrupa kimliğini tek tasarımın parçaları olarak ele aldı. Kraftwerk'in tekrarı rock davulculuğunu makinelerle taklit etme girişimi değildi. Beden ile teknoloji arasında farklı ilişki önerdi: dans için yeterince istikrarlı, dikkatli dinleme için yeterince ölçülü ve küçük değişimleri önemli kılacak kadar kesin. Tren aynı anda konu, perküsyon enstrümanı ve düzenleyici metafordur.
Grubun görsel disiplini ekipmanı kadar önemliydi. Ölçülüp biçilmiş sunum, denetimli tipografi ve duygusal açıdan muğlak performans hem blues-rock sahiciliğini hem kozmik gösteriyi reddetti. Avrupa kadim miras olarak değil, şehirler, sınırlar ve makineler ağı olarak resmedildi. Bu bakış Düsseldorf'un çok ötesindeki müzisyenlere Amerikan rock kişiliğini ödünç almadan modern duyulma izni verdi.
Etki Tek Yönde İlerlemedi
Bowie Kraftwerk'e hayrandı; Kraftwerk ise “Trans-Europe Express”te Bowie ile Iggy Pop'a atıfta bulundu. Brian Eno'nun sistemleri, Alman elektronik müziği, Amerikan funk'ı, stüdyo dub'ı ve Avrupa sanat gelenekleri aynı dönemde dolaştı. Öyküyü Bowie'nin Almanya'yı “keşfetmesi”ne indirgemek müziğin kendisinin karmaşıklaştırdığı şöhret hiyerarşisini yeniden üretir. Bu sanatçılar sınırların ötesini dinliyor ve fikirleri ayrı eser bütünlerine çeviriyordu.
Post-punk, synth-pop, ambient müzik ve elektronik dans 1977'de kullanılabilir gelecekler buldu. Bazıları Lowalbümünün kırpılmış şarkı parçalarını miras aldı; diğerleri Kraftwerk'in nabzını, seri imgelerini ya da makine-insan muğlaklığını aldı. Daha derin miras yeniden icadın sesi, süreci, görsel çalışmayı ve kamusal karakteri birleştirebileceği anlayışıydı. Elektronik müzik artık rock'a eklenen uzmanlık rengi değildi. Onu kullanan sanatçıyı yeniden tasarlayabiliyordu.
Temel Dinlemeler
- David Bowie — Sound and Vision
- David Bowie — Warszawa
- David Bowie — “Heroes”
- Kraftwerk — Trans-Europe Express
- Kraftwerk — Europe Endless
İlgili Türler ve Rehberler
İlgili RetroForge dinlemeleri
Arşiv Bağlantısını Dinleyin
Araştırma notları
Kaynaklar ve Ek Okuma
- Low — David Bowie
- David Bowie: Hakkında — David Bowie
- Low albüm dosyası — David Bowie
- İyi ki doğdun Low — David Bowie
- Albüm Dosyası: “Heroes” — David Bowie
- Kraftwerk – Retrospektif 1 2 3 4 5 6 7 8 — Museum of Modern Art
- Kraftwerk dijital kataloğu ve kronolojisi — Rhino / Parlophone
- Yaşam Boyu Başarı Ödülü: Kraftwerk — Recording Academy