Ginger Baker, biyografi kibar bir alışverişmiş gibi davranamadan yönetmene vuruyor
Açılış olayı Beware of Mr. Baker'dan ayrılmaz hâle geldi. Yönetmen Jay Bulger Ginger Baker'ın Güney Afrika'daki evinden ayrılırken tartışma büyür ve Baker bastonuyla yüzüne vurur. Sahne sarsıcıdır, gerçek şiddetin ilk anda absürt görünebildiği gergin biçimde komiktir ve merkezî sorunu hayranlık olan belgesel için yapısal olarak kusursuzdur.
Baker'ın davulu muazzam etki yarattı. Cream ve Blind Faith tek başına onu Britanya rock tarihinin büyük bölümlerinin içine yerleştirirken jazz'la derin ilişkisi ve sonradan Afrikalı müzisyenlerle çalışması kariyeri bu iki supergroup'tan çok daha geniş yapar. Çalımına hayran olmak kolaydır. Ginger Baker'ın çevresinde yaşamak çoğu zaman değildi.
Bulger'ın filmi yıkıcı davranışın dehanın renkli kanıtı gibi sunulduğu standart müzik-belgeseli pazarlığını reddeder. Aile üyeleri, eski partnerler, çocuklar ve müzikal işbirlikçiler, yaşadıkları insanları küçümsemeden sevimli rock-and-roll aşırılığına dönüştürülemeyecek zararı anlatırlar. Sonuç teknik büyüklük ile kişisel zalimliğin aynı kareyi paylaştığı portredir. Film ikisinin birbirini yok etmesine izin vermediği için daha iyi olur.
Baker "rock davulcusu" öğrendiği şeyi açıklamak için fazla küçük olduğu için jazz davulcusu olduğunda ısrar ediyor
Baker kendi çalımını jazz'la başlayarak anlar. Müzikal kimliğinin yalnızca rock üzerinden açıklanabileceği fikrini tekrar tekrar reddeder; Cream'den daha eski ve daha geniş davulculara ve ritmik geleneklere atıf yapar. Bu ısrar kibirli duyulabilir çünkü Baker başka müzisyenleri küçümsemeye ve kendi önemini savunmaya olağanüstü isteklidir. Etrafındaki ego yorucu olsa da müzikal tarih daha geniş çerçevenin gerekliliğini destekler.
Erken profesyonel çalışması Alexis Korner ve Graham Bond Organisation'ı içeriyordu; jazz, rhythm and blues ve Britanya kulüp müziğinin örtüştüğü ortamlardı. Baker uzuvların alışılmadık bağımsızlıkla çalıştığı, tom ve zillerin melodik/ritmik roller taşıdığı ve uzun biçimli doğaçlamanın pop davulundan beklenen backbeat disiplininden çok jazz pratiğine yakın hissettirdiği stil geliştirdi. Cream bu yaklaşımı, davul solosunu kitlesel gösteriye dönüştürecek kadar büyük rock seyircisine taşıdı. Film yararlıdır çünkü Baker konuşmayı sürekli şöhretten geriye, kendisinin daha önemli gördüğü müzikal kaynaklara sürükler.
Cream çalıştı, çünkü üç müzisyen birbirleriyle o kadar sert rekabet etti ki rekabet sonunda dayanılmaz oldu
Eric Clapton ve Jack Bruce temel tanıklık sağlar çünkü Cream hikâyesi yalnızca Baker üzerinden anlaşılamaz. Üçlünün canlı gücü sürekli birbirine meydan okuyacak kadar özgüvenli üç müzisyene dayanıyordu. Aynı yapı çatışma da üretti.
Bruce'un bası lead enstrümanı gibi davranabiliyor, Clapton'ın gitarı dev doğaçlama alanı kaplıyor ve Baker'ın davulu pasif desteği reddediyordu. En iyi hâllerinde birbirlerini dinleyip ağır blues-rock'ı yeniden tanımlamaya yardım eden performanslara kışkırtıyorlardı. En kötü hâllerinde kişilikler ve ses seviyesi grubu sürdürmeyi zorlaştırıyordu.
Belgesel reunion markasını korumak zorunda olmayan hayatta kalan katılımcılardan faydalanır. Cream, hayranlık ile öfkenin açıkça yan yana yaşayabileceği kadar tarih olmuştu.
Bu filmi Cream: Farewell Concert için güçlü eşlikçi yapar. Tony Palmer'ın filmi çatışma hâlâ şimdiki zaman iken üçlüyü 1968'de korur. Bulger'ın belgeseli Baker, Clapton ve Bruce'un on yıllar süren sonuçlardan sonra geriye bakmasına izin verir. İki film verimli biçimde anlaşmazlık taşır çünkü biri hafızadan önce müziği, diğeri müzikten sonra hafızayı içerir.
Film ünlü davul solosunun Baker'ın tek teknik açıklamasına dönüşmesine izin vermiyor
"Toad" ve diğer uzun Baker soloları Cream'in canlı kimliğinin belirleyici bölümleri oldu. Sonraki rock kültürü uzun davul solosunu öyle klişeye dönüştürdü ki biçimin kendisi 1970'ler aşırılığının kısaltmasına dönüştü. Baker'ın müzikal önemi daha derine iner.
Cream'le çalımı kimse solo atmıyorken bile ritim bölümünün işlevini sık sık değiştirir. Bruce'un basına aktif yanıt verir, cümleler boyunca desen geliştirmek için tomları kullanır ve blues formunda aşırı sesle çalan gruba jazz kaynaklı bağımsızlık getirir. Yalnızca gösterişli sololara yoğunlaşan belgesel mirasının en kolay versiyonunu yeniden üretirdi. Bulger bunun yerine birkaç kuşaktan davulcuyla röportaj yapar; Stewart Copeland ve Neil Peart gibi müzisyenlerin yapısal olarak ne duyduğunu açıklamasına izin verir. Ünlü övgüsü tekniği tanımladığında yararlı olur. Mesele ünlü davulcuların Baker'ın büyüklüğünü onaylaması değildir. Çalımın genç müzisyenlerin bir rock davulcusunun neler yapmasına izin verildiği konusundaki inancını neden değiştirdiğini açıklayabilmeleridir.
Fela Kuti filmi, Baker'ın hiçbir zaman yeterli görmediği Britanya rock tarihinin dışına çıkmaya zorluyor
Baker'ın Afrika ritmine ilgisi onu Nijerya'ya götürdü; Fela Kuti ile ilişkisi biyografisinin hem en önemli hem en kolay basitleştirilen bölümlerinden biri oldu. Film bu dönemi Baker'ın huzursuz müzikal merakının kanıtı olarak sunar, ancak modern makale Afrika'yı Batılı müzisyenin ritmi keşfetmeye gittiği yer yapan eski rock-tarihi alışkanlığına direnmelidir.
Fela Kuti ve çevresindeki müzisyenlerin highlife, jazz, funk, politik düşünce ve Nijerya müzik geleneklerinden kurdukları hızla gelişen Afrobeat pratiği zaten vardı. Baker bu dünyaya gelen ünlü davulcuydu; onu yaratan veya meşrulaştıran kişi değildi.
İşbirliği gerçek ve müzikal olarak önemliydi. Baker ayrıca Lagos'ta stüdyo kurdu ve Nijerya'da kısa ünlü ziyareti ötesinde çalıştı. Tarihsel değer sahiplikten çok alışveriştedir. Baker'ın hayran olduğu müziğe doğru seyahat etmeye istekli olması, Afrika referansını uzaktan ödünç almakla yetinen müzisyenlerden ayrılır. Şöhreti onu Fela'nın tarihinin merkezine dönüştürmez.
Animasyon sekansları kameraların her şeyi takip etmesinden önce yaşanmış hayatın yarattığı problemi çözüyor
Big Object Studio belgesel için yaklaşık on dakikalık animasyon üretti; sıradan arşivin sınırlı olduğu veya hikâyenin daha öznel görüntüden faydalandığı dönemleri temsil etmek için çizilmiş ve dokulu görsel stiller kullanıldı. Müzik biyografisinde animasyon kolayca kanıtın yerini alabilir. Dramatik anekdot resimlenir ve görüntü anıyı gerçekte olduğundan daha kesin hissettirir. Bulger'ın filmi animasyonun yeniden canlandırılmış delil değil yorum gibi kalmasına izin verdiğinde tekniği daha verimli kullanır.
Baker'ın kişiliği zaten sıradan talking-head fotoğrafından büyüktür. Animasyonun saldırgan çizgileri ve hareketi çatışma, yolculuk ve ritmik saplantıyla dolu biyografiye uyar. Teknik ayrıca filme eski televizyon kliplerinden öte görsel kimlik verir. Bu özellikle önemlidir çünkü merkezî çağdaş röportaj ortamı kasıtlı olarak sabittir: Baker Güney Afrika'daki evinde oturur ve hüküm dağıtır. Animasyon geçmişin hareketmesine izin verirken yaşlı adam fiziksel olarak tek yerde kalır.
Baker'ın çocuklarıyla ilişkisi müzikal parlaklığı ahlaki kalkan olarak kullanmayı imkânsızlaştırıyor
Kofi Baker ve diğer aile sesleri belgeselin en önemli katılımcıları arasındadır çünkü Baker'ın davranışlarının sonuçlarını romantikleştirmek yalnızca rock yıldızları anlatırken daha kolaydır. Müzisyenler kavga hikâyelerini anekdot gibi hatırlayabilir. Çocuklar çevrelerinde var olan evi hatırlar.
Belgeselin zararı okunur kılmak için amatör psikoloji yapmasına gerek yoktur. Baker'ın öfkesi, bağımlılıkları, mali istikrarsızlığı ve tekrar eden ilişki çöküşleri, çevresindeki rock-and-roll mitolojisini seçmemiş insanlarda sonuç yarattı.
Beware of Mr. Baker burada müzik biyografisi olarak alışılmadık ölçüde güçlü olur. Aile tanıklığını ciddiye almak için izleyicinin konudan nefret etmesini istemez. Kişi müzikal olarak olağanüstü olabilir ve büyük acıya yol açabilir. Biyografi ancak biri diğerini mazur göstermek için kullanıldığında dürüstlüğünü kaybeder.
Güney Afrika'daki mülk emekliliği huzurlu perspektif değil başka bir çatışma biçimine çeviriyor
Bulger yaşlı Baker'la polo atlarının arasında, onu ünlü yapan Londra kulüpleri ve arenalardan fiziksel olarak uzak Güney Afrika'da karşılaşır. Ortam başlangıçta kaostan sonunda uzaklaşmış yaşlanan sanatçının standart belgesel görüntüsünü vaat eder. Baker kaosu yanında taşır. Öfkesi aktiftir, para hâlâ sorundur, kişisel ilişkiler hâlâ karmaşıktır ve polo önemli kaynak gerektiren başka takıntıya dönüşmüştür. Karşıtlık açıklayıcıdır çünkü ünlü biyografileri yaşlılığı öznenin otomatik olarak bilgelik kazandığı an gibi ele alır. Hayatta kalmak zaman sağlar. Sükûnet garantilemez. Baker olağanüstü müzik tarihine geriye bakabilir ama kendi mirasının sakin küratörüne dönüşmez. Bu röportajı törensel sorulardan çok gerçek risk gibi hissettirecek kadar öngörülemez yapar.
Başlık bir uyarıdan geliyor, çünkü Baker mitolojisi zaten sosyal bilgiye dönüşmüştü
"Beware of Mr. Baker" başlangıçta öfkesi ve davranışı yaygın biçimde bilinen birinin çevresinde gerçekten görülebilecek türden uyarı cümlesiydi. Belgesel adı olarak zor konu hakkında eğlenceli vaat vermekten fazlasını yapar. Başkalarının onun çevresinde çoktan savunma stratejileri geliştirdiğini söyler.
Bu önemlidir çünkü film dikkatle kurulmuş kamusal görüntünün arkasındaki gizli gerçeği ifşa etmiyor. Baker'ın öfkesi zaten itibarının parçasıydı. Belgeselin katkısı bu itibarı müzik tarihi ve kişisel tanıklıkla yeterince yakından birleştirmektir; "zor dâhi" zararsız ifade olmaktan çıkar. Zorluğun nesneleri vardır. Genellikle biri zorluğun alıcı tarafındadır.
SXSW ödülü önemliydi, çünkü film erişimini kurumsal prestijden çok provokasyonla elde eden biri tarafından yönetildi
Beware of Mr. Baker 2012'de SXSW Belgesel Uzun Metraj Büyük Jüri Ödülü'nü kazandı ve Jay Bulger'ın projesine erken büyük platform sağladı.
Bulger onlarca yıllık müzik-filmi itibarı bulunan kıdemli prestij belgeselcisi olarak gelmedi. Erişimi Baker'la daha önceki gazetecilik karşılaşmasından ve çevresinde ciddi zaman geçirmesinden gelişti. Bu köken bitmiş filme uyar. Film dikkatle yönetilen estate projesinden çok uzun süreli yüzleşme gibi hissedilir.
Bu onu otomatik olarak daha doğru yapmaz. Çatışmacı belgeselcilik kendi bozulmalarını yaratır. Yine de Baker'ın odadaki en ünlü kişi olduğu için tonu kontrol edemediği anlamına gelir. Yönetmen onu dayak yiyecek kadar kızdırmaya isteklidir.
Süre anlaşmazlığı tek sayıda saklanamayacak kadar büyük
Kino Lorber'ın eğitim kataloğu filmi 100 dakika olarak listeler. Birkaç BK ve eleştiri kataloğu yaklaşık 92 dakika verir; IMDb de 100 dakika kullanır. Sekiz dakikalık fark, sürüm kanıtı olmadan normal PAL zamanlamasıyla açıklanamayacak kadar büyüktür. Kamu makalesi filmi sürüme bağlı olarak yaklaşık 92-100 dakika diye tarif edebilir; veritabanı ise kesin süreyi bağlantı verilen ürün veya platforma bağlamalıdır. Bu Screening Room'un başka yerlerinde kullanılan aynı arşiv disiplinidir. Film tarihsel olarak net ve teknik olarak dağınık olabilir. Site aksiymış gibi davranarak hiçbir şey kazanmaz.
Ginger Baker'ın sonraki ölümü belgeseli kesin yargı yapmadan önemli geç dönem kaydına dönüştürüyor
Baker 2019'da öldü. Film artık kendi tarihiyle hâlâ saldırgan biçimde tartışabilecek durumdayken yapılmış büyük geç dönem röportajı olarak tarihsel ağırlık taşır. Gelecekteki belgeseller yeni arşiv bulguları, araştırmalar ve Bulger'ın görüşmediği insanların perspektiflerini ekleyebilir. Baker'ın bu versiyonunu yeniden yaratamazlar. Bu, her söylediği iddiayla aynı fikirde olmayı gerektirmeden filmi vazgeçilmez yapar. Sanatçının tanıklığı kanıttır. Hüküm değildir.
İzleme ve koleksiyon notu
Eseri, güvenilir kataloglarda yaklaşık 92 ile 100 dakika arasında değişen sürüm sürelerine sahip 2012 uzun metrajlı film olarak ele alın. Kino Lorber şu anda 100 dakika listelerken BK kayıtları daha kısa rakamı sıklıkla kullanır. Belirli yayın tanımlanmadan farkı tek sayıda birleştirmeyin.