Платівка
Коротко
- Виконавець
- Big Brother and the Holding Company
- Випущено
- Серпень 1971 року
- Альбом
- Четвертий студійний альбом
- Оригінальні композиції
- Десять
- Лейбл
- Columbia C 30738
- Продюсери
- Roscoe Segel та Roy Segal
Чому це важливо
Цілісніший другий розділ відновленого гурту
How Hard It Is показує, що відновлений Big Brother розвивався, а не просто повторював формулу Be a Brother. Повертається те саме інструментальне ядро, але клавішні й вокал Mike Finnigan повніше інтегровані в програму. Sam Andrew лишається гітаристом, співаком і головним автором, тоді як Dave Getz виходить за межі барабанів до перкусії, маримби, фортепіано й композиції. James Gurley переважно грає на басі, Peter Albin поєднує гітарні та басові ролі, а David Schallock забезпечує провідну гітару й фінальну композицію.
Платівка простягається від хард-року й співу з відтінком соулу до ритму бугалу, гавайських образів утечі та фінального інструментального жарту про гармонію. Buried Alive in the Blues пов’язує гурт із Nick Gravenites і репертуаром Pearl Joplin, не вдаючи, ніби два записи взаємозамінні. Чартова вершина на 157-му місці була скромною, але альбом документує злагоджений робочий гурт, здатний зробити другу заяву після прориву. Він завершує початковий студійний період Big Brother на Columbia перед розпадом 1972 року, однак через пізніші возз’єднання його не слід помилково називати останнім студійним альбомом гурту назавжди.
Сан-Франциско, 1971
Склад Be a Brother повертається до однієї студії в Сан-Франциско
Be a Brother знову об’єднав Andrew, Albin, Gurley та Getz із Schallock, Gravenites, McDonald і ширшим колом гостей. Наступник зберіг основний інструментальний склад і залучив Finnigan як постійного клавішника та співака. Запис зосередили в Columbia Recording Studios у Сан-Франциско, а не розподілили між кількома студіями, зазначеними на попередньому альбомі. Продюсували Roscoe Segel і Roy Segal; в історичних кредитах ці два варіанти прізвища вжито саме в таких окремих формах.
Roy Segal виконав звукорежисуру, а David Brown, George Engfer, George Horn і Mike Larner зазначені як інженери запису. Програма містить дев’ять авторських творів гурту чи його співпрацівників і одну сторонню пісню Ray Rivera, Gale Garnett та Walter Hirsch. Columbia видала How Hard It Is як C 30738 у серпні 1971 року. Гурт працював і в 1972 році, доки внутрішній та практичний тиск не завершив цей його етап.
Гурт і коло гостей
Основна п’ятірка, органний голос і точно визначені гості
Гітара й голос Andrew забезпечують тяглість усіх десяти композицій, але його співавторство з Getz, Segel, Nudelman та Albin не дає одному методу письма домінувати. Getz — тихий рушій розширення альбому: співавтор заголовної композиції, автор House on Fire і виконавець на настроюваній перкусії та фортепіано, а також на барабанах. Albin переходить між інструментами гітарної родини й басом, допомагаючи Shine On досягти найдовшої форми альбому без опори на одну фактуру. Басова роль Gurley є важливою зміною щодо двогітарної ідентичності Cheap Thrills, і її не слід недбало перепризначати провідній гітарі.
Провідна гра Schallock з’являється в окремих творах, а його фінальна композиція дає йому останнє авторське слово. Орган, фортепіано й вокал Finnigan розширюють кілька пісень, але він лишається чітко названим додатковим музикантом, а не замінює інструментальне ядро з п’ятьох осіб. Вокальна роль McDonald безпосередньо пов’язана з Black Widow Spider; повернення Gravenites — із Buried Alive in the Blues. Обмежені гостьові кредити не дозволяють описувати How Hard It Is ані як просте виконання квінтету, ані як безликий студійний конгломерат.
Широкий американський рок
Хард-рок розширюється завдяки соулу, бугалу й незвичній перкусії
How Hard It Is відкривається нашарованими голосом, органом і гітарою, перетворюючи труднощі на активний грув, а не повільний плач. You've Been Talkin' 'Bout Me, Baby використовує сторонню композицію та забарвлену соулом вокально-клавішну взаємодію для прямого протистояння. House on Fire поєднує письмо Getz із нагальним ритмічним рухом і назвою, що робить домашню небезпеку безпосередньою. Black Widow Spider стискає фуз, вокальний обмін і хижі образи в найжорсткіший компактний рокер сторони.
Last Band on Side One називає і позицію в послідовності, і музичну самосвідомість, завершуючи сторону коротким жартівливим прощанням. Nu Boogaloo Jam починає заново через синкопу й інструментально-соціальну танцювальну лексику, відмінну від напружених пісень першої сторони. Maui використовує острівну віддаленість як полегшення, освітлюючи аранжування, але не стираючи напруги платівки.
Shine On розгортається понад п’ять хвилин завдяки органу, гітарі й повторюваному підбадьоренню, що діє як витривалість. Buried Alive in the Blues дає пісні Gravenites вокальне втілення Big Brother після її інструментальної появи на Pearl. Promise Her Anything but Give Her Arpeggio завершує платівку грою слів Schallock, роблячи музичну фігуру водночас темою та структурним жартом.
Путівник композиціями
Десять композицій із названою в програмі межею сторін
How Hard It Is
Getz та Andrew роблять труднощі вихідною тезою, але виконання рухається, а не руйнується. Гітара, орган і численні вокальні барви перетворюють усвідомлення на імпульс; прості слова назви задають платівку про працю, виживання й музичну відповідь.
You've Been Talkin' 'Bout Me, Baby
Ray Rivera, Gale Garnett та Walter Hirsch надають єдину сторонню композицію альбому. Її пряме звинувачення переносить тему з внутрішньої боротьби до публічних слів, а пов’язана з Finnigan клавішна й вокальна енергія надає протистоянню соул-рокового обрамлення.
House on Fire
Getz і Louis Rappaport перетворюють небезпеку на сцену, надто нагальну для абстракції. Барабани тиснуть уперед під різкими гітарними відповідями; образ будинку робить кризу спільною, бо кожен усередині мусить її розпізнати, перш ніж утеча стане можливою.
Black Widow Spider
Компактна пісня Andrew використовує хижий потяг як центральний образ. Чітко обмежений вокальний внесок McDonald посилює обмін, а фуз-гітара й жорсткі акценти тримають бажання та попередження нероздільними, не перетворюючи постать на декоративну небезпеку.
Last Band on Side One
Roscoe Segel та Andrew визнають фізичну платівку в самій назві пісні. Коротке прощання послаблює тиск через самосвідомість, завершуючи першу сторону саме там, де обіцяє, і роблячи перевертання платівки слухачем частиною жарту.
Nu Boogaloo Jam
Dan Nudelman та Andrew відкривають другу сторону перезапуском довкола груву. Синкопа й ансамблевий обмін важливіші за сюжет; заява про нове бугалу сигналізує адаптацію, а jam означає контрольовану групову розмову, а не необмежену тривалість.
Maui
Segel та Andrew замінюють міську кризу уявною відстанню. Світліше аранжування робить острів тимчасовим горизонтом, але компактна форма не дає втечі стати повним розв’язанням труднощів, названих на початку альбому.
Shine On
Getz, Albin та Andrew будують найдовший твір довкола повторюваного підбадьорення. Орган і гітари поступово розширюють форму, дозволяючи сяйву означати тривалу присутність, а не легкий оптимізм. Колективний авторський кредит відповідає спільній витривалості.
Buried Alive in the Blues
Пісня Gravenites отримує повне вокальне втілення після того, як Full Tilt Boogie Band записав її інструментально для Pearl. Big Brother наближається до образу через вагу й свідчення; історичний зв’язок поглиблює виконання, але не перетворює його на запис Joplin.
Promise Her Anything but Give Her Arpeggio
Композиція Schallock завершує платівку каламбуром про романтичну надмірність і музичну конструкцію. Аранжування дозволяє впорядкованим нотам нести жарт, завершуючи платівку про труднощі через майстерність, гру й безпомилково інструментальну ідею.
Тиск і продовження
Труднощі, розмови, небезпека, наполегливість і музична самосвідомість
How Hard It Is не має безперервного сюжету, проте його назви утворюють поступ від визнаних труднощів через небезпеку, втечу й витривалість до музичної гри. Заголовна композиція прямо називає скруту, тоді як You've Been Talkin' 'Bout Me переносить тиск у площину репутації та звинувачення. House on Fire робить кризу архітектурною й безпосередньою; Black Widow Spider — привабливою та міжособистісною. Last Band on Side One перериває ці небезпеки, визнаючи, що слухач чує сконструйовану послідовність платівки.
Nu Boogaloo Jam робить соціальний ритм першою відповіддю другої сторони на напругу. Maui уявляє географічне звільнення, але Shine On замінює втечу наполегливістю в наявних обставинах. Buried Alive in the Blues надає труднощам найглибшої жанрової й тілесної метафори. Фінальний жарт про арпеджіо не розв’язує проблем альбому; він завершує його утвердженням музичної винахідливості як способу далі їх опрацьовувати.
Columbia 30738
Columbia 30738 і назва, що визнає боротьбу
Оригінальний американський каталожний номер Columbia — C 30738. Dennis Nolan створив художнє оформлення, повернувши дизайнера, пов’язаного з першим оформленням гурту для Mainstream. Назва How Hard It Is робить труднощі публічними, не визначаючи однієї причини, тож особисті, гуртові й індустріальні значення можуть співіснувати.
На кожній стороні розміщено по п’ять композицій, а Last Band on Side One прямо позначає первісну вінілову межу. Promise Her Anything but Give Her Arpeggio — правильна фінальна назва; деякі бази даних помилково замінили Her на Here. Пізніші двоальбомні видання можуть ставити цю програму одразу після Be a Brother, але її заголовна композиція лишається початком нового альбому, а не одинадцятим треком одного безперервного твору.
Четвертий альбом
Серпень 1971 року: 157-ме місце за три тижні в чарті
How Hard It Is з’явився в серпні 1971 року як четвертий студійний альбом Big Brother and the Holding Company. Він досяг 157-го місця в альбомному чарті Billboard і пробув там три тижні. Результат був нижчим за вершину Be a Brother на 134-му місці й дуже далеким від комерційного масштабу доби Joplin.
Оцінки матеріалу розділилися, однак деякі критики визнали, що гурт виробив ідентичність, незалежну від колишньої співачки. Ширша роль Finnigan і різноманітні авторські партнерства відрізняють платівку від простого продовження, складеного із залишків. До розпаду гурту 1972 року нового студійного альбому Columbia не було.
Перед першим розпадом
Останній студійний розділ Columbia перед розпадом 1972 року
Альбом є найповнішим студійним свідченням інструментального складу Andrew–Albin–Gurley–Getz–Schallock. Авторство й мультиінструментальні ролі Getz показують, наскільки пізній гурт залежав від внесків поза найпомітнішими гітаристами та співаками. Орган і голос Finnigan дають кільком композиціям соул-рокове ядро, що відділяє їх від Cheap Thrills і вільнішої гостьової мозаїки Be a Brother. Buried Alive in the Blues створює шанобливий каталоговий міст до Pearl, залишаючись окремим виконанням Big Brother.
Самореферентне завершення сторони й фінал з арпеджіо виявляють гумор як композиційний інструмент, а не лише ліричне полегшення. Чартовий спад допомагає пояснити кінець першої доби Columbia, але його не слід перетворювати на твердження, ніби музиканти припинили розвиватися. Пізніші возз’єднання та студійна робота означають, що альбом найкраще називати останньою студійною заявою перед розпадом 1972 року, а не останнім альбомом гурту назавжди. Його спадщина — працьовитий гурт, що розширював форми американського року саме тоді, коли його комерційний простір звужувався.
Оригінальна програма
Збережіть поділ платівки п’ять/п’ять і правильну фінальну назву
Оригінальний альбом містить десять композицій. Last Band on Side One завершує першу сторону. Promise Her Anything but Give Her Arpeggio — первісний фінал. У фінальній назві правильно Her, а не Here.
Задокументована роль McDonald обмежена Black Widow Spider. Gravenites повертається для Buried Alive in the Blues. Finnigan з’являється в окремих композиціях, а не на всьому альбомі. Пізніші возз’єднання не дозволяють називати його останнім студійним альбомом назавжди.
Маршрут прослуховування
Скористайтеся названою межею сторін, а далі простежте грув до арпеджіо
- Почніть із визнаних труднощів і простежте публічні розмови до домашньої небезпеки.
- Почуйте, як Black Widow Spider концентрує загрозу першої сторони.
- Сприйміть коротку п’яту композицію як вказівку перевернути платівку.
- Почніть знову з ритму бугалу, а не з чергової кризової оповіді.
- Скористайтеся Maui як тимчасовою дистанцією перед тривалою працею Shine On.
- Порівнюйте Buried Alive in the Blues із Pearl лише після того, як почуєте її місце тут.
- Дозвольте жарту Schallock про арпеджіо завершити послідовність доби Columbia.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Програма How Hard It Is і рецензія — AllMusic
- Офіційна десятикомпозиційна програма Columbia — Apple Music
- Офіційна цифрова послідовність і тривалість — Amazon Music
- Послідовність групи релізів і запис варіанта фінальної назви — MusicBrainz
- Історія пізнішого складу й межа доби Columbia — Big Brother and the Holding Company
- Оригінальні кредити C 30738 і запис релізу Billboard — Billboard та документація оригінальної платівки
- Ретроспективний критичний огляд — Robert Christgau