Faust

Überblick

Faust begannen nicht mit einer herkömmlichen Clubkarriere, sondern mit einer Arbeitsumgebung. 1971 brachte der Produzent und Journalist Uwe Nettelbeck sechs Musiker in einem ehemaligen Schulhaus in Wümme zusammen. Dort half der Toningenieur Kurt Graupner, das Wohnstudio zu einem Teil des Ensembles zu machen. Spielen, Aufnehmen, Schneiden und Abhören gehörten zum selben Prozess.

Die ersten vier Veröffentlichungen dokumentieren, wie schnell dieser Prozess seine Gestalt veränderte. Faust baut drei lange Stücke aus Songs, Schnitten und abrupten Kollisionen; So Far verdichtet die Methode zu neun einzelnen Titeln; The Faust Tapes formt zwei Jahre Wümme-Aufnahmen zu einer fortlaufenden Montage; und Faust IV führt die Gruppe in Virgins britisches Studiosystem, ohne ihre Musik zu konventionalisieren.

Gründung & Geschichte

Nettelbeck stellte Werner „Zappi“ Diermaier, Hans Joachim Irmler, Jean-Hervé Péron, Rudolf Sosna, Gunther Wüsthoff und Arnulf Meifert aus Musikern zusammen, die mit zwei Gruppen aus dem Hamburger Raum verbunden waren. Polydor finanzierte die Basis in Wümme, doch an diese Unterstützung waren kommerzielle Erwartungen geknüpft. Das Debüt von 1971 – drei Titel auf klarem Vinyl, verpackt mit dem transparenten Röntgenbild einer Faust – erfüllte sie nicht; Meifert verließ die Gruppe nach dem Album.

So Far folgte 1972 mit neun kürzeren Stücken und einer schwarzen Verpackung, die einen Satz quadratischer Drucke enthielt. Im Oktober nahm Faust in Wümme mit dem Geiger und Komponisten Tony Conrad auf; die Zusammenarbeit erschien 1973 als Outside the Dream Syndicate. Virgin machte die Band anschließend einem wesentlich größeren britischen Publikum bekannt, indem das Label The Faust Tapes für 49 Pence herausbrachte. Die Billigveröffentlichung war diese Montage – nicht das transparente Debüt.

Auf Faust IV, ebenfalls 1973 bei Virgin erschienen, folgte die Arbeit an einem weiteren Album, doch Virgin lehnte den geplanten Nachfolger ab. Die ununterbrochene Phase der ursprünglichen Gruppe endete Mitte der 1970er. Péron und Diermaier kehrten 1990 nach ungefähr fünfzehn Jahren in Hamburg auf die Bühne zurück; Irmler beteiligte sich später wieder an einem Teil der Aktivitäten. Die 1990er brachten Live-Dokumente, das von Jim O'Rourke produzierte Rien und das filmbezogene Faust Wakes Nosferatu.

Die spätere Geschichte von Faust besteht nicht aus einer ununterbrochenen Besetzung. Péron und Diermaier führten einen Zweig weiter, häufig als faUSt geschrieben, während Irmler eine andere Formation leitete. Beide als eine einzige durchgehende Band von „1971 bis heute“ zu behandeln, verdeckt die ursprüngliche Unterbrechung und die eigenständige Arbeit dieser späteren Besetzungen.

Klang & Stil

Fausts früher Klang beruht darauf, dass die Grenze zwischen einer Darbietung und ihrer Aufnahme instabil wird. Graupners Tontechnik und Nettelbecks Produktion stellen Bandschnitte, Raumklang, Sprache, radioartige Unterbrechungen und elektronische Bearbeitung neben Schlagzeug, Bass, Orgel, Gitarre, Saxofon und Klavier. Ein harter Rhythmus kann abgeschnitten statt aufgelöst werden; eine akustische Phrase kann als Material innerhalb einer Collage funktionieren statt als vollständiger Song.

So Far macht Wiederholung besonders deutlich. „It's a Rainy Day, Sunshine Girl“ reduziert Harmonik und Schlagzeug auf einen beharrlichen Puls, während „Mamie Is Blue“ Stimme und Riff in eine dichte elektronische Oberfläche setzt. The Faust Tapes bewegt sich in die Gegenrichtung: Kurze Fragmente lösen einander fortwährend ab, sodass die Montage selbst für Kontinuität sorgt.

Die Aufnahmen nach der Wiedervereinigung reproduzierten Wümme nicht einfach. The Faust Concerts Vol. I dokumentiert akustische Passagen, übersteuerte Elektronik und Elektrowerkzeuge innerhalb desselben Auftritts von 1990. Faust Wakes Nosferatu gehört zum Ensemble der Irmler-Diermaier-Phase und entstand in Bezug auf F. W. Murnaus Stummfilm; CD- und Vinylausgabe enthalten unterschiedliche Programme.

Warum sie bis heute wichtig sind

Fausts früher Katalog zeigt, dass Schnitt, Verpackung und Vertrieb Teil der musikalischen Form sein können. Das Debüt auf klarem Vinyl macht die Platte zum Objekt; So Far verbindet neun Titel mit einem visuellen Portfolio; und Virgins 49-Pence-Ausgabe von The Faust Tapes brachte kompromisslose Studiomontage in die Hände eines breiten britischen Publikums.

Auch das spätere Archiv verhindert, dass die Gruppe zu einer abgeschlossenen historischen Episode wird. Das Prinzenbar-Konzert von 1990, die Amerikatournee von 1994 und Rien zeigen, wie Péron und Diermaier die Methode durch Live-Intensität und zeitgenössische Produktion neu aufbauen. Irmlers spätere Arbeit unter dem Namen Faust folgt einem anderen Weg. Diese Aufnahmen verbindet keine feste Besetzung und kein einheitlicher Klang, sondern eine praktische Idee: Aufnahmen können aus Kollisionen zusammengesetzt werden, ohne ihre Nähte zu glätten.

Quellen & weiterführende Lektüre

Faust – offizielle Bandgeschichte

Bureau B – Faust-Katalog

Klangbad – Faust Wakes Nosferatu

Table of the Elements – Faust-Archiv