el récord
De un vistazo
- Artista
- The Electric Prunes
- Publicado
- agosto de 1967
- Álbum
- Segundo álbum de estudio
- Pistas originales
- Doce
- Sello
- Reprise R/RS 6262
- Productor
- David Hassinger
Por qué es importante
La banda se escribe en primer plano.
Underground le da a The Electric Prunes sustancialmente más autoría que el debut, y los miembros del grupo escriben la mayor parte del programa de doce pistas. James Lowe y Mark Tulin forman la asociación central detrás de The Great Banana Hoax, Wind-Up Toys, It's Not Fair y Hideaway. Ken Williams comparte Children of Rain, mientras que Lowe escribe Captain Glory y el baterista Michael Weakley coescribe Long Day's Flight con Don Yorty. Tres canciones de Tucker-Mantz y I Happen to Love You de Goffin-King mantienen una composición profesional externa presente sin controlar todo el álbum.
El LP original contiene doce pistas. Everybody Knows You're Not in Love y You've Never Had It Better son adiciones posteriores al CD, no las pistas trece y catorce del álbum de 1967.
Las sesiones capturan el cambio de formación: Preston Ritter y el baterista Weakley que regresa tocan, mientras Mike Gannon llega y James Spagnola se va. La propia banda arregla el álbum y la reducida atención de Hassinger deja más espacio para los efectos, el órgano y las canciones de personajes inusuales. Underground importa como el último álbum completo donde la imaginación del conjunto de la formación original de The Electric Prunes gobierna el programa.
California, 1967
Dos sencillos exitosos compran espacio creativo pero no estabilidad
Los dos sencillos del debut en las listas de éxitos le dieron a la banda visibilidad pero poco control sobre la mayor parte de su primer cancionero LP. El grupo grabó Underground en American Recording Company en North Hollywood durante 1967. Dave Hassinger siguió siendo productor, con Richie Podolor y Bill Cooper como ingenieros. Reprise lanzó las ediciones mono R 6262 y estéreo RS 6262 en agosto de 1967.
Ritter se fue durante las sesiones y el baterista original Weakley regresó, dividiendo las actuaciones de batería. Spagnola partió cerca del final de la grabación; Gannon completó una parte limitada del álbum. El cambio de cara original sigue a I Happen to Love You, dando a cada lado seis pistas. Mass in F Minor siguió bajo el nombre de The Electric Prunes, pero introdujo el programa religioso compuesto de David Axelrod y una amplia participación de músicos externos.
Cambio de sesiones
Un grupo central cambia durante las sesiones.
Lowe pasa de intérprete a compositor principal del álbum, mientras que el autoarpa y la armónica amplían la textura de la banda más allá de la instrumentación estándar de garaje. Williams convierte los efectos en una voz estructural recurrente y coescribe la más suave Children of Rain. El bajo de Tulin ancla el sonido fuzz mientras que el órgano y el piano nos llevan al Dr. Do-Good e I más allá de la psicodelia de la guitarra. Spagnola sigue siendo el guitarrista rítmico principal durante la mayor parte del LP a pesar de dejarlo durante su finalización.
La contribución de Gannon corresponde a la transición de las sesiones y no abarca los doce temas. Los créditos reparten la batería entre Ritter y Weakley. El papel de coautor de Weakley en Long Day's Flight hace que su regreso sea compositivo además de interpretativo. El crédito del arreglo propio distingue a Underground de la mayor dependencia del debut del material seleccionado por el productor y la orquestación externa.
El segundo álbum
Fuzz, órgano Vox, canciones de personajes y malestar prolongado
The Great Banana Hoax convierte lo absurdo en algo contundente a través de un arreglo de órgano y fuzz de cuatro minutos. Children of Rain reemplaza el ataque con armonía folk-rock e imágenes meteorológicas introspectivas. Wind-Up Toys convierten los objetos infantiles en inquietudes mecánicas. Antique Doll le da a la canción-objeto de Tucker y Mantz un marco más oscuro y frágil.
It's Not Fair comprime el agravio en una dura repetición rítmica. I Happen to Love You le da a la canción de Goffin y King una lectura de banda contundente. Dr. Do-Good utiliza una voz de personaje distorsionada y un prototipo de color de guitarra de acero. I amplía una composición de Tucker-Mantz más allá de cinco minutos a través del órgano, la guitarra y una autoafirmación inestable.
Hideaway hace que la retirada sea compacta y urgente. Big City convierte la escala y el anonimato en un estilo de garage rock. Captain Glory presenta al héroe cómico de Lowe en poco más de dos minutos. Long Day's Flight cierra con movimiento hacia adelante, guitarra en capas y el viaje más largo de la formación cambiada.
Guía de seguimiento
Doce pistas originales antes de dos sencillos posteriores.
The Great Banana Hoax
Lowe y Tulin abren con una propuesta absurda tratada con todo su peso eléctrico. Guitarra fuzz, órgano y una forma larga y compacta hacen que la broma sea menos novedosa que un anuncio desestabilizador: esta vez la banda define la entrada del álbum.
Children of Rain
Goodie y Ken Williams avanzan hacia una armonía más suave y un folk-rock reflexivo. La lluvia cambia del efecto psicodélico al ambiente, lo que demuestra que el grupo puede reducir la intensidad sin renunciar a su propia voz.
Wind-Up Toys
Lowe y Tulin convierten los juguetes mecánicos en una inquietante miniatura. La repetición sugiere un movimiento programado, mientras que los efectos de la guitarra y la presión vocal van despojando gradualmente de la inocencia a los objetos infantiles.
Antique Doll
Tucker y Mantz aportan otra canción centrada en el objeto, pero los Prunes enfatizan la edad, la fragilidad y la quietud. Complementa Wind-Up Toys sin repetir su ataque mecánico.
It's Not Fair
La queja de Lowe-Tulin es concisa y físicamente directa. El bajo, la batería y la guitarra transforman el agravio en insistencia, despejando espacio ante la única composición de Goffin-King del bando.
I Happen to Love You
La canción de Goffin y King recibe una de las interpretaciones de material externo más fuertes del álbum. Lowe canta la declaración sin suavidad, y la banda cierra la primera cara haciendo que la escritura pop profesional se ajuste a su propio ataque denso.
Dr. Do-Good
Un personaje de Tucker-Mantz abre la segunda cara con una voz deliberadamente grotesca. El inusual color de la guitarra de Williams y las abruptas respuestas del arreglo convierten la benevolencia en una amenaza cómica.
I
La pista más larga del álbum extiende la autodefinición a través del órgano, la guitarra, el ritmo y la presencia vocal repetida. En lugar de contar la historia de un personaje, permite que la identidad se convierta en un campo sonoro inestable de cinco minutos.
Hideaway
Lowe y Tulin contraen la escala después de I. El retiro se convierte en una decisión rápida en lugar de un refugio pasivo, y la disposición compacta restaura la urgencia de una sola duración.
Big City
La composición de Walsh contrapone el movimiento humano al tamaño urbano. El ritmo impulsor y la guitarra mantienen el movimiento hacia afuera, contrastando el retiro privado de Hideaway con la exposición a un entorno más amplio.
Captain Glory
La canción compacta del personaje de Lowe perfora la escala heroica a través de detalles cómicos. Su economía evita que Captain Glory se convierta en una figura conceptual y prepara el disco para dejar atrás el teatro de personajes.
Long Day's Flight
Weakley y Yorty cierran con el viaje final del disco. La guitarra en capas, la presencia renovada de la batería y un arco más largo convierten el vuelo en fatiga e impulso acumulados, terminando el programa original sin un regreso ordenado.
Objetos y yo
Engaño, infancia, control, identidad y huida
Los objetos dominan el primer lado: plátanos, juguetes y muñecos oscilan entre el absurdo, el mecanismo y la fragilidad. La lluvia, el escondite, la ciudad y la huida organizan relaciones cambiantes entre refugio y exposición. El Dr. Do-Good y el Captain Glory utilizan roles con nombres para satirizar la autoridad y el heroísmo. I e It's Not Fair le dan a la personalidad dos escalas: afirmación extendida y queja comprimida.
El amor entra a través de una declaración directa en lugar de las repetidas mediciones y negociaciones del debut. Las imágenes infantiles se vuelven repetidamente extrañas una vez que entran la electricidad y la repetición. El álbum no tiene una historia continua, pero su escritura dirigida por la banda crea un vocabulario más consistente de objetos e identidades inestables. Underground describe una ubicación creativa tanto como un lugar literal: el grupo trabaja debajo de su imagen de éxito para definirse a sí mismo.
Reprise 6262
Reprise 6262 y el límite de las doce canciones
Reprise publicó Underground en mono como R 6262 y estéreo como RS 6262. El LP original contiene doce pistas divididas en seis por cara. I Happen to Love You cierra la cara uno y Long Day's Flight cierra la cara dos.
El grupo recibe el crédito del acuerdo. Las dos canciones adjuntas a las ediciones digitales y en CD comunes eran sencillos de época, pero no alteran los límites del LP de 1967.
agosto de 1967
Un álbum más personal sin un éxito comparable
Rhino fecha Underground en agosto de 1967, sólo unos meses después del debut. El álbum no produjo un éxito comparable a I Had Too Much to Dream o Get Me to the World on Time. Dr. Do-Good apareció como sencillo pero solo alcanzó el borde inferior de la lista nacional.
Un mayor control autoral produjo un álbum más coherente sin garantizar ventas equivalentes. Las revisiones retrospectivas comúnmente valoran la escritura del grupo y señalan que ninguna canción nueva coincidía con el título del debut. El cambio posterior a Mass in F Minor hizo que el estatus de Underground como final de estudio dirigido por el grupo de la primera banda fuera cada vez más importante.
La final liderada por el grupo
El canto del cisne del estudio del grupo original
Underground conserva el relato de estudio más completo de 1967 de Lowe y Tulin como compositores de álbumes. The Great Banana Hoax, Hideaway y Long Day's Flight amplían la reputación de la banda más allá de sus dos éxitos debut. Children of Rain revela un lado melódico y armonioso que los sellos genéricos de garage pueden pasar por alto. Demuestra que el grupo podría sostener una forma de estudio más larga antes de los proyectos compuestos externamente de Axelrod.
Los créditos cambiantes del baterista y la guitarra rítmica documentan la inestabilidad ya dentro de las sesiones. Mass in F Minor pertenece a un modelo creativo posterior; Underground sigue siendo una grabación dirigida por el grupo original. Las versiones posteriores de catorce pistas son archivos útiles, pero alteran la fuerza de Long Day's Flight como final. El legado del álbum es la autonomía creativa lograda durante un período corto, de manera imperfecta y audible.
programa original
Catorce pistas digitales, doce en el LP.
El álbum original contiene doce pistas, no catorce. I Happen to Love You cierra la cara uno. Long Day's Flight es el final original. Everybody Knows You're Not in Love es un apéndice posterior.
You've Never Had It Better también está fuera del LP. Ritter y Weakley tocan la batería en el álbum. Spagnola y Gannon pertenecen a partes diferentes de las sesiones. Mass in F Minor utiliza un modelo creativo y personal materialmente diferente.
Un camino de escucha
Sigue la arquitectura seis/seis
- Escuche Banana Hoax como una declaración de apertura escrita por la banda.
- Siga la lluvia hasta llegar a los extraños objetos emparejados.
- Deje que I Happen to Love You cierre la primera cara original.
- Reanude con el teatro grotesco del Dr. Do-Good.
- Escuche I en toda su extensión.
- Pase de Hideaway y Big City al cómico Captain Glory.
- Deténgase después de Long Day's Flight antes de escuchar los sencillos.
Ruta de investigación
Fuentes y lecturas adicionales
- Historia del álbum oficial de Underground — Rhino
- Lista de pistas, créditos y reseña de Underground — AllMusic
- Historial y programa del álbum de Warner — Apple Music
- Secuencia del álbum original de Rhino — MusicBrainz
- Personal de Underground y transición de sesión — Archivo de The Electric Prunes
- Programa actual de catorce temas de Warner — Spotify
- Entrevista a James Lowe sobre las sesiones de Underground — It’s Psychedelic Baby Magazine