Album
W skrócie
- Artysta
- The Electric Prunes
- Wydany
- Sierpień 1967
- Album
- Drugi album studyjny
- Oryginalne utwory
- Dwanaście
- Wytwórnia
- Reprise R / RS 6262
- Producent
- Dave Hassinger
Dlaczego jest ważny
Zespół wpisuje siebie na pierwszy plan
Underground daje Electric Prunes znacznie więcej autorstwa niż debiut, a członkowie grupy piszą większość programu dwunastu utworów. James Lowe i Mark Tulin tworzą centralny duet stojący za The Great Banana Hoax, Wind-Up Toys, It’s Not Fair i Hideaway. Ken Williams współtworzy Children of Rain, Lowe sam pisze Captain Glory, a perkusista Michael Weakley współtworzy Long Day’s Flight z Donem Yortym. Trzy piosenki Tucker–Mantz i I Happen to Love You Goffina i King utrzymują zawodowe autorstwo zewnętrzne w obrazie bez kontrolowania całego albumu.
Oryginalny longplay zawiera dwanaście utworów. Everybody Knows You’re Not in Love i You’ve Never Had It Better są późniejszymi dodatkami CD, nie trzynastym i czternastym utworem albumu z 1967.
Sesje utrwalają ruch składu: grają zarówno Preston Ritter, jak i powracający Weakley, a Mike Gannon przychodzi, gdy James Spagnola odchodzi. Zespół sam aranżuje album, a mniejsza uwaga Hassingera zostawia więcej miejsca na efekty, organy i niezwykłe piosenki portretowe. Underground ma znaczenie jako ostatni pełny album, na którym własna wyobraźnia zespołowa wczesnych Electric Prunes rządzi programem.
Kalifornia, 1967
Dwa przebojowe single kupują przestrzeń twórczą, lecz nie stabilność
Dwa notowane single debiutu dały zespołowi widoczność, lecz niewielką kontrolę nad większością repertuaru pierwszego longplaya. Grupa nagrała Underground w American Recording Company w North Hollywood w 1967. Dave Hassinger pozostał producentem, a Richie Podolor i Bill Cooper realizowali nagrania. Reprise wydało wersje mono R 6262 i stereo RS 6262 w sierpniu 1967.
Ritter odszedł podczas sesji, a pierwotny perkusista Weakley wrócił, dzieląc partie perkusji. Spagnola odszedł pod koniec nagrań; Gannon ukończył ograniczoną część albumu. Pierwotna przerwa stron następuje po I Happen to Love You, dając każdej stronie sześć utworów. Mass in F Minor ukazał się pod nazwą Electric Prunes, lecz wprowadził skomponowany religijny program Davida Axelroda i szeroki udział zewnętrzny.
Zmienne sesje
Podstawowa grupa zmienia się podczas sesji
Lowe przechodzi od interpretatora do głównego autora albumu, a autoharfa i harmonijka poszerzają fakturę zespołu poza standardowe garażowe instrumentarium. Williams czyni efekty powracającym głosem strukturalnym i współtworzy łagodniejsze Children of Rain. Bas Tulina kotwiczy brzmienie fuzz, a organy i fortepian przenoszą Dr. Do-Good i I poza psychodelię opartą tylko na gitarze. Spagnola pozostaje głównym gitarzystą rytmicznym przez większość longplaya mimo odejścia podczas jego ukończenia.
Wkład Gannona należy do przejścia sesyjnego i nie powinien być uogólniany na wszystkie dwanaście utworów. Ritter i Weakley dzielą pracę perkusyjną; żadnego nie można dokładnie nazwać jedynym perkusistą albumu. Współautorstwo Weakleya przy Long Day’s Flight czyni jego powrót kompozycyjnym i wykonawczym. Kredyt własnej aranżacji odróżnia Underground od silniejszej zależności debiutu od materiału wybranego przez producenta i zewnętrznej orkiestracji.
Drugi album
Fuzz, organy Vox, piosenki portretowe i rozbudowany niepokój
The Great Banana Hoax czyni absurd ciężkim przez czterominutową aranżację z fuzzem i organami. Children of Rain zastępuje atak folkrockową harmonią i refleksyjnymi obrazami pogody. Wind-Up Toys zmienia przedmioty dzieciństwa w mechaniczny niepokój. Antique Doll daje przedmiotowemu pisaniu Tucker i Mantz ciemniejszą, kruchszą ramę.
It’s Not Fair kondensuje skargę w twarde rytmiczne powtórzenie. I Happen to Love You daje piosence Goffina i King mocne zespołowe odczytanie. Dr. Do-Good używa zniekształconego głosu postaci i prototypowej barwy gitary stalowej. I rozszerza kompozycję Tucker–Mantz ponad pięć minut przez organy, gitarę i niestabilną autoafirmację.
Hideaway czyni odwrót zwartym i pilnym. Big City zmienia skalę i anonimowość w napędzający garage rock. Captain Glory przedstawia komicznego bohatera Lowe’a w nieco ponad dwie minuty. Long Day’s Flight kończy ruchem do przodu, warstwową gitarą i najdłuższą podróżą zmienionego składu.
Przewodnik po utworach
Dwanaście oryginalnych utworów przed dwoma późniejszymi singlami
The Great Banana Hoax
Lowe i Tulin otwierają absurdalną propozycją potraktowaną pełnym elektrycznym ciężarem. Gitara fuzz, organy i długa zwarta forma czynią żart mniej nowinką niż destabilizującym ogłoszeniem: tym razem zespół definiuje wejście albumu.
Children of Rain
Goodie i Ken Williams przechodzą w łagodniejszą harmonię i refleksyjny folk rock. Deszcz zmienia się z psychodelicznego efektu w środowisko, dowodząc, że grupa potrafi zmniejszyć intensywność bez oddawania własnego głosu autorskiego.
Wind-Up Toys
Lowe i Tulin zmieniają mechaniczne zabawki w niepokojącą miniaturę. Powtórzenie sugeruje zaprogramowany ruch, a efekty gitarowe i nacisk wokalny stopniowo odbierają przedmiotom dzieciństwa niewinność.
Antique Doll
Tucker i Mantz wnoszą kolejną piosenkę skupioną na przedmiocie, lecz Prunes podkreślają wiek, kruchość i bezruch. Uzupełnia Wind-Up Toys bez powtarzania mechanicznego ataku.
It’s Not Fair
Skarga Lowe’a i Tulina jest zwięzła i fizycznie bezpośrednia. Bas, perkusja i gitara zmieniają żal w nacisk, oczyszczając przestrzeń przed jedyną kompozycją Goffina i King na stronie.
I Happen to Love You
Piosenka Goffina i King otrzymuje jedno z najmocniejszych wykonań materiału zewnętrznego na albumie. Lowe śpiewa deklarację bez łagodności, a zespół zamyka pierwszą stronę, dopasowując zawodowe pisanie popowe do własnego gęstego ataku.
Dr. Do-Good
Postać Tucker–Mantz otwiera drugą stronę celowo groteskowym głosem. Niezwykła barwa gitary Williamsa i nagłe odpowiedzi aranżacji zmieniają dobroczynność w komiczną groźbę.
I
Najdłuższy utwór albumu rozciąga samookreślenie przez organy, gitarę, rytm i powtarzaną obecność wokalną. Zamiast opowiadać historię postaci, pozwala tożsamości stać się niestabilnym pięciominutowym polem dźwiękowym.
Hideaway
Lowe i Tulin zmniejszają skalę po I. Odwrót staje się szybko poruszającą się decyzją zamiast biernego schronienia, a zwarta aranżacja przywraca pilność długości singla.
Big City
Kompozycja Walsha przeciwstawia ludzki ruch miejskiej skali. Napędzający rytm i gitara utrzymują ruch na zewnątrz, kontrastując prywatne wycofanie Hideaway z wystawieniem na większe środowisko.
Captain Glory
Zwarta piosenka portretowa Lowe’a przebija heroiczną skalę komicznym detalem. Oszczędność nie pozwala kapitanowi stać się postacią koncepcyjną i przygotowuje album do opuszczenia teatru postaci.
Long Day's Flight
Weakley i Yorty zamykają ostatnią podróżą płyty. Warstwowa gitara, odnowiona obecność perkusji i dłuższy łuk zmieniają lot w nagromadzone zmęczenie i pęd, kończąc pierwotny program bez schludnego powrotu.
Przedmioty i jaźnie
Mistyfikacja, dzieciństwo, kontrola, tożsamość i lot
Przedmioty dominują na pierwszej stronie: banan, zabawki i lalka przemieszczają się między absurdem, mechanizmem i kruchością. Deszcz, kryjówka, miasto i lot porządkują zmienne relacje między schronieniem a wystawieniem. Dr. Do-Good i Captain Glory wykorzystują nazwane role do satyry na władzę i heroizm. I oraz It’s Not Fair nadają podmiotowości dwie skale: rozbudowane stwierdzenie i skondensowaną skargę.
Miłość pojawia się poprzez bezpośrednią deklarację zamiast powtarzanego na debiucie odmierzania i targowania się. Obrazy dzieciństwa wielokrotnie stają się niesamowite, gdy wchodzą elektryczność i powtórzenie. Album nie ma ciągłej opowieści, lecz pisanie prowadzone przez zespół tworzy spójniejszy słownik niestabilnych przedmiotów i tożsamości. Underground opisuje położenie twórcze równie mocno jak dosłowne miejsce: grupa pracuje pod powierzchnią swego przebojowego wizerunku, aby określić samą siebie.
Reprise 6262
Reprise 6262 i granica dwunastu utworów
Reprise wydało Underground w mono jako R 6262 i w stereo jako RS 6262. Oryginalny longplay zawiera dwanaście utworów, po sześć na stronie. I Happen to Love You zamyka pierwszą stronę, a Long Day’s Flight drugą.
Grupa otrzymuje kredyt za aranżacje. Dwie piosenki dołączane do popularnych wydań CD i cyfrowych były singlami z epoki, lecz nie zmieniają granicy longplaya z 1967 roku.
Sierpień 1967
Bardziej osobisty album bez porównywalnego przeboju
Rhino datuje Underground na sierpień 1967, zaledwie kilka miesięcy po debiucie. Album nie przyniósł przeboju porównywalnego z I Had Too Much to Dream ani Get Me to the World on Time. Dr. Do-Good ukazał się jako singiel, lecz dotarł tylko do dolnej granicy krajowego zestawienia.
Większa kontrola autorska przyniosła spójniejszy album, nie gwarantując równoważnej sprzedaży. Retrospektywne recenzje zwykle cenią zespołowe autorstwo, zauważając zarazem, że żadna nowa piosenka nie dorównała tytułowemu przebojowi debiutu. Późniejsze przejście do Mass in F Minor sprawiło, że status Underground jako prowadzonego przez grupę studyjnego finału wczesnego zespołu nabierał znaczenia.
Finał prowadzony przez grupę
Studyjny łabędzi śpiew pierwotnej grupy
Underground zachowuje najpełniejszy studyjny obraz Lowe’a i Tulina z 1967 roku jako autorów albumu. The Great Banana Hoax, Hideaway i Long Day’s Flight poszerzają reputację zespołu poza dwa przeboje debiutu. Children of Rain odsłania melodyczną stronę prowadzoną harmonią, którą ogólne etykiety garażowe mogą przeoczyć. I dowodzi, że grupa potrafiła utrzymać dłuższą formę studyjną przed projektami Axelroda komponowanymi z zewnątrz.
Zmienne kredyty perkusisty i gitarzysty rytmicznego dokumentują niestabilność już wewnątrz sesji. Mass in F Minor nie należy używać do wstecznego opisywania Underground jako albumu Axelroda lub muzyków sesyjnych. Późniejsze wersje czternastoutworowe są użytecznymi archiwami, lecz zmieniają siłę Long Day’s Flight jako zakończenia. Dziedzictwem albumu jest twórcza autonomia osiągnięta na krótki czas — niedoskonale i słyszalnie.
Oryginalny program
Czternaście utworów cyfrowych, dwanaście na longplayu
Oryginalny album zawiera dwanaście utworów, nie czternaście. I Happen to Love You zamyka pierwszą stronę. Long Day’s Flight jest pierwotnym zakończeniem. Everybody Knows You’re Not in Love to późniejszy dodatek.
You’ve Never Had It Better również znajduje się poza longplayem. Na albumie grają na perkusji zarówno Ritter, jak i Weakley. Spagnola i Gannon należą do różnych części sesji. Mass in F Minor wykorzystuje zasadniczo odmienny model twórczy i personalny.
Ścieżka odsłuchu
Podążaj za architekturą sześć/sześć
- Posłuchaj Banana Hoax jako napisanej przez zespół deklaracji otwarcia.
- Podążaj za deszczem ku parze niesamowitych przedmiotów.
- Pozwól I Happen to Love You zamknąć pierwotną pierwszą stronę.
- Zacznij ponownie od groteskowego teatru Dr. Do-Good.
- Daj I jego pełną, rozbudowaną tożsamość.
- Przejdź od ukrycia przez miasto do komicznego kapitana.
- Zatrzymaj się po Long Day’s Flight, zanim włączysz single.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Oficjalna historia albumu Underground — Rhino
- Lista utworów, kredyty i recenzja Underground — AllMusic
- Historia i program albumu Warner — Apple Music
- Pierwotna sekwencja albumu Rhino — MusicBrainz
- Skład Underground i przejście sesyjne — Electric Prunes archive
- Obecny czternastoutworowy program Warner — Spotify
- Wywiad z Jamesem Lowe’em o sesjach Underground — It's Psychedelic Baby Magazine