Mar y Sol 1972:ポルトリコ北海岸の岩、雨、衝突

なぜこのイベントが重要なのか

Mar y Solは、島を大陸ツアーサークルの画的な拡張として扱う代わりに、ポルトリコで驚くほど幅広い国際プログラムを展開しました。 Progressive rock、ジャズ合併、ブルース、魂、アフリカのダイアスポリックリズム、ハードロックが舞台を共有した。 このイベントでは、輸入生産と地方の政治的、宗教的、法的権威との間の不平等な関係も明らかにした。 その美しさ、危険性、音楽の範囲、そして記録された後世は、それらを分離すると、祭りが祝うのが簡単になるが、理解するのがはるかに難しい。. アトランタのプロモーター、アレックス・コーリーが主なプロデューサーになる前に戦った。 選ばれたイースターの週末は、イベントを聖週の観察と直接の対立に導いた。 許可や麻薬の販売に関する質問は開店の数日前に指示を生み出し、ロックホールのカタログは、最終的に注文が撤回されたと記録した。 コーリーは逮捕を避けるために密輸されていると述べた。 これらの詳細は、安定したアメリカのフェスティバルモデルを流暢に輸入する代わりに、危機の下で交渉する生産を示しています。.

ビーチとラゴンの間

この場所は、ロス・トゥブスとトルトグエロ湖の近くにあり、マナティ・ヴェガ・バジャ国境の近くにあります。 アーカイブカタログはマナティを使用し、いくつかの期間と参加者ソースはVega Bajaを使用し、近所は競争するラベルを説明します。 ビーチ、湿地、アクセスルート、沿岸展示はキャンプと設備の動きを形作る。 このページの現代の再利用可能な写真は、風景、ショー、観客、ステージを文書化し、環境が熱帯の背景ではなく歴史的証拠として残ることを可能にします。. Emerson, Lake & Palmer と Mahavishnu Orchestra は、仮想性と拡張形態を通じて、さまざまなルートを表しています。 Dave Brubeck with Gerry MulliganとHerbie Mannは、フェスティバル文化にジャズ機関を結びつけました。 B. B. KingとDr. Johnはブルースとニューオーリンズの伝統で法案を基礎とし、Faces、Alice CooperとAllman Brothers Bandはハード・ロック、劇場、イプロビジョンをもたらした。 オシビサはリズムフィールドを拡大した。 確認されたリストは、いくつかの広告アーティストがキャンセルされたか、サイトにアクセスできなかったため重要です。.

観客が体験したこと

観客は雨、霧、道路の封鎖、沿岸キャンプの実用的な要求に直面した。 ショーラーやビーチアクセスは、マグネラルな快適さではなかったが、人々が3日間続く方法を形作った。 出席は、情報源に応じて約25000〜30,000と定義され、記録的な主張に浸透しない。 サイトは、移動と供給が困難に残っている間に、開放的で美しい感じることができました。 現代の写真は、困難をエキゾチックなショーに変えることなく、この矛盾を目に見せます。. サウンドボードの生存写真は、技術システムの珍しい証拠を提供します。 音声強化は、音響ジャズの詳細、進歩的な岩、ブルースダイナミクス、重いステージボリュームを同一の屋外インフラストラクチャを通じて強化する必要がありました。 道路や天気はアーティストへのアクセスが複雑で、ロックホールのカタログによると、Black Sabbathはホテルからサイトに到達できなかった。 しかし、アトランティックのダブルアルバムのために十分なセットがプロフェッショナルに録音され、より広範な作業がまだ貴重なオーディオを生み出すことができると証明された。.

政治的、法的、宗教的紛争

Mar y Solのイースタータイミングは、フェスティバルがプエルトリカの土地と聖週の注意を誰が利用できるかについて公衆の議論となりました。 宗教的批判は、許可紛争、麻薬の執行、輸入反文化経済の疑いに満ちた。 これらは音楽の周りに置かれた単なる保守的な障壁ではなく、権威と地元の同意に関する真の質問を表明した。 イベントは続いたが、法的危険性は、プロモーターの出発とフェスティバルの後期の評判を形作るのに十分に活発であった。. 二番目の海と太陽はなかった。 財政的損失、法的紛争、生産の緊張は、繰り返しを魅力的でないものにしたが、イベントの音楽記憶は記録や専門のアーカイブに移動した。 Billy Joelの出現は後で破壊神話を獲得したが、より広い遺産は全体のクロスジェンダー法案とポルトリカン環境に属している。 再発する機関の欠如は、地元の記憶、参加者の写真、アーカイブのカタログは、プロモーターがコントロールする年賀状よりも重いことを意味します。.

記録と生存文書

Atlanticは1972年末に2枚のライブアルバムとしてMar y Solをリリースし、タイミングを再生する代わりにパフォーマンスを選びました。 ロックホールは、日付、出席、法的紛争、キャンセル、イベントが撮影されていないという声明を含むポスター材料と詳細な行政歴史を保有しています。 参加者の写真は、コモンドキュメントステージと日常生活で、再利用可能なライセンスの下で撮影されます。 これらの層は別々に残るべきである:公式アルバムは音楽の証拠であり、ポスターは意図であり、写真は1つの視点を記録する。. Mar y Sol は、ポルトリコを利用するために起こったアメリカのフェスティバルとして適切に記述することはできません。 島の地方地理、聖週、裁判所、道路、観客、政治的反応は、すべての生産決定を形作った。 同時に、国際法案とアトランティックリリースは週末をグローバルな録音業界に結びつける。 その歴史は、これらのシステムの間の揺れの中で生きている。 沿岸環境は視覚的アイデンティティを提供したが、地元の権威や文化的差異は決して消え去らなかった。.

進歩的な生きた文化を通じてのつながり

このプログラムは、ジャズ・ロック・クロスオーバーを通じてモントリウス、アトランタを通じてアレックス・コーリーの生産史、そしてEmerson, Lake & PalmerとFacesを通じてイギリスの進歩的なフェスティバルに自然に結びついている。 展示されたサイトとアクセスの問題は、イスラエル・オブ・ワイトとの比較を招待し、公式ライブアルバムは、選択的な録音を通じて思い出されたフェスティバルに加えてそれを置く。 これらのテーマを通じて内部のルートは、進歩的なライブ文化が単一の英語のロックラインジョーズ、ブルース、魂、地域政治を通して移動したことを示しています。. Mar y Solの遺産は、音と場所の間で異常にバランスをとっています。 アトランティック・アルバムは、聴衆が選択したパフォーマンスを聴くことを可能にし、現代の写真は、オーディオが保存できない舞台、ビーチ、ショーバー、プロダクションの風景を復元します。 ロックホールのドキュメンタリーは、撮影、日付、確認された出演に関する神話を修正します。 イベントは安定したモデルを達成したためではなく、音楽的に冒険的な国際フェスティバルを短く集め、その矛盾は大陸産業、ポルトリカの権威、観客文化が不平等で生産的な土地でどのように出会ったかを明らかにした。.

重要な聴き方