O disco
Em resumo
- Artista
- Country Joe and the Fish
- Lançamento
- 1968
- Álbum
- Terceiro álbum de estúdio
- Faixas originais
- Onze
- Selo
- Vanguard
- Duração
- Aproximadamente trinta e quatro minutos
Por que importa
A banda se torna plural sem perder seu argumento
Together inverte o padrão de autoria dos dois primeiros álbuns. McDonald tem apenas duas composições individuais, enquanto Hirsh, Melton, Barthol, Cohen e várias combinações moldam o restante.
Essa redistribuição muda tanto a voz principal quanto os créditos. David Cohen ataca Mojo Navigator; canções de Hirsh e Melton introduzem outros ângulos emocionais e satíricos.
Rock and Soul Music começa com quase sete minutos de aspiração coletiva. O grupo experimenta a linguagem física de uma revista soul antes que o álbum se divida em peças autorais menores.
O disco continua político. The Harlem Song confronta o racismo, Bright Suburban Mr. and Mrs. Clean Machine satiriza a conformidade respeitável, e The Streets of Your Town aborda a hostilidade urbana.
Suas formas mais silenciosas são igualmente específicas. Waltzing in the Moonlight usa cor flamenca, Away Bounce My Bubbles vira devaneio pastoral, e An Untitled Protest encerra como mantra de morte antiguerra.
The Fish Moan é uma dobradiça de vinte e oito segundos, não uma composição separada substancial. Sua posição faz parte da arquitetura cômica original.
Together é o último álbum de estúdio concluído pela formação clássica McDonald-Melton-Cohen-Barthol-Hirsh antes que as saídas começassem no fim de 1968. Seu valor vem da imprevisibilidade com autoria identificável: cada mudança de estilo reflete um compositor nomeado ou uma decisão coletiva, não psicodelia genérica.
Nova York, 1967–68
Depois de dois álbuns liderados por McDonald
Os dois primeiros LPs da Vanguard saíram em 1967 e estabeleceram McDonald como compositor e cantor dominante. Together foi gravado no estúdio da Vanguard na 23rd Street, em Nova York, durante sessões em dezembro de 1967 e fevereiro de 1968. Samuel Charters voltou a produzir, Ed Friedner cuidou da engenharia e dos efeitos especiais, e Barry Melton também recebeu crédito de produção. O LP de onze faixas dura cerca de trinta e quatro minutos e meio, com divisão de seis e cinco faixas quando a curta Fish Moan é contada.
Rock and Soul Music traz crédito para cinco integrantes. Créditos individuais e em dupla redistribuem então o álbum entre Hirsh, Melton, Barthol e McDonald.
Relata-se que McDonald está ausente das performances de Susan até a sequência Good Guys/Bad Guys, tornando a ideia democrática audível, não apenas contratual.
O álbum tornou-se o LP mais vendido do grupo. Seu sucesso não impediu a saída de Bruce Barthol até setembro de 1968.
Cohen e Hirsh saíram por volta do início de 1969, fazendo de Together a declaração final de estúdio desses cinco músicos específicos.
Os cinco clássicos
Cinco compositores, cantores e estrategistas instrumentais
A ausência relativa de McDonald na primeira parte da sequência intermediária abre espaço para vozes principais genuinamente diferentes, não imitações de seu estilo. Melton se torna o compositor alternativo mais forte, passando da sátira suburbana ao hard rock urbano e à cor acústica ao luar. O órgão de Cohen e seu vocal agressivo em Mojo Navigator revelam uma energia de frontman antes secundária a seu papel instrumental. Barthol transforma o movimento do baixo no motor de Rock and Soul Music e depois oferece a mais estranha Cetacean.
Hirsh é ao mesmo tempo âncora rítmica e compositor melódico. Susan e Away Bounce My Bubbles mostram uma ternura distante dos estereótipos de baterista.
Os muitos créditos de efeitos sonoros pertencem a arranjos específicos, especialmente Cetacean, em vez de provar que o álbum é uma colagem contínua. Os pratos de dedo de Robin McDonald são uma cor de apoio precisamente delimitada, não participação na banda central. Charters e Friedner mantêm legíveis os estilos em rápida mudança por meio de uma produção clara e compacta.
Variedade coletiva
Movimento soul, sátira e colagem sonora
Rock and Soul Music cresce do baixo dançante de Barthol para vocais coletivos e uma liberação elétrica prolongada. Susan muda para uma canção de amor comedida de Hirsh, com espaço centrado no órgão. Mojo Navigator comprime o vocal duro e o ataque de guitarra de Cohen na canção completa mais curta do álbum. Bright Suburban Mr. and Mrs. Clean Machine transforma respeitabilidade polida em sátira recortada.
The Good Guys/Bad Guys Cheer recruta participação antes que The Streets of Your Town avance para a acusação urbana de Melton. The Fish Moan perfura a divisão dos lados com um som corporal cômico. The Harlem Song enquadra o racismo por um falso relato de viagem e peso musical cada vez mais sério. Waltzing in the Moonlight usa gestos acústicos e semelhantes ao flamenco em vez de eletrônica psicodélica.
Away Bounce My Bubbles flutua pelas imagens pastorais de Hirsh. Cetacean passa de canção de rock a ruídos estranhos e um fragmento que retorna. An Untitled Protest reduz o final a drone de órgão, voz e pontuação de pratos de dedo.
Guia de faixas
Onze declarações coletivas e individuais
Rock and Soul Music
Os cinco integrantes compartilham o crédito e atuam como uma revista soul imaginada. O baixo de Barthol fornece impulso corporal enquanto vozes e guitarras expandem a forma. O álbum começa definindo união como excesso coordenado.
Susan
Hirsh sucede a abertura com uma canção de amor privada. A pulsação mais estável e o espaço do órgão substituem a exibição coletiva por uma interlocução cuidadosa, demonstrando que a autoria do baterista muda a escala emocional.
Mojo Navigator
O vocal principal agressivo de Cohen dá ao álbum um novo frontman. Guitarra e órgão empurram uma forma compacta rumo ao hard rock, fazendo a navegação soar combativa, não mística.
Bright Suburban Mr. and Mrs. Clean Machine
Hirsh e Melton comprimem a sátira social em superfícies impecáveis e arestas afiadas. O casal respeitável vira um mecanismo, e a ordem do arranjo é justamente o que o torna ameaçador.
Good Guys/Bad Guys Cheer / The Streets of Your Town
Um grito reduz a moralidade a times antes que a canção de Melton exponha a hostilidade da divisão urbana. A transição volta a participação do público contra categorias simplistas e então libera o impulso mais duro do primeiro lado.
The Fish Moan
Vinte e oito segundos de som coletivo interrompem o impulso argumentativo do álbum. Funciona como pontuação entre declarações maiores e não deve ser inflado numa jam oculta.
The Harlem Song
McDonald usa a abertura de um falso relato de viagem para expor a observação racista. À medida que a música ganha peso, a piada se volta contra o suposto guia. A sátira vira acusação, não cor local.
Waltzing in the Moonlight
Hirsh e Melton trocam a pressão da cidade por intimidade acústica. O movimento de valsa e a guitarra semelhante ao flamenco tornam a cena ao luar formalmente distinta, não apenas uma canção psicodélica mais suave.
Away Bounce My Bubbles
O devaneio de Hirsh sobe por melodia leve e som pastoral. Sua inocência aparente oferece descanso depois dos argumentos sociais do álbum, preservando as imagens peculiares do autor.
Cetacean
Barthol começa com uma forma de rock mais firme antes que o arranjo se dissolva em ruídos incomuns e retorne como fragmento. O título associado à baleia convida à escala, mas a forma recusa deliberadamente uma proporção estável.
An Untitled Protest
McDonald encerra com voz contra um campo de órgão semelhante a drone e pratos de dedo. Ao reter um título descritivo, o mantra de morte resiste à conversão em slogan. O protesto termina como luto.
Juntos e divididos
Comunidade, intolerância, amor e protesto
Together nomeia um processo, não harmonia sem conflito. A autoria distribuída cria discordância produtiva.
A comunidade soul da abertura contrasta com a divisão social no grito e em Streets of Your Town. Harlem Song e Clean Machine atacam racismo e conformidade por molduras cômicas diferentes. Susan, Waltzing e Away Bounce My Bubbles formam três refúgios privados distintos. Mojo Navigator e Cetacean tornam o movimento instável por agressão e dissolução.
The Fish Moan usa som corporal para zombar da seriedade da arquitetura do álbum. O protesto final retira o espetáculo coletivo e retorna à morte. O método democrático do disco é seu principal conceito: cada integrante pode alterar tema, voz e forma.
Vanguard 9277 / 79277
Together como título, processo e promessa inquieta
A Vanguard lançou o álbum em configurações mono e estéreo sob o par de catálogos 9277 / 79277. O título apresenta os cinco músicos como coletivo justamente quando a autoria se tornou mais amplamente distribuída. O material da embalagem também mencionava o casamento de McDonald com Robin, que contribui com pratos de dedo e percussão.
A sequência original conta a Fish Moan de vinte e oito segundos entre onze divisões. A apresentação posterior em CD não deve borrar o limite específico da formação clássica.
1968
O auge comercial da formação clássica
Together saiu em 1968 como o terceiro LP da Vanguard em cerca de um ano. Tornou-se o álbum mais vendido do grupo, confirmando que a autoria mais ampla não impediu o reconhecimento comercial. Respostas críticas valorizaram sua variedade e questionaram sua consistência, muitas vezes conforme a preferência pela dominância de McDonald.
A escrita política do álbum permaneceu direta, mesmo quando cantores e compositores alternativos mudaram a superfície. Seu sucesso coincidiu com tensão entre os integrantes, não estabilidade. A reavaliação posterior se beneficia de ouvi-lo como experimento coletivo da própria formação clássica.
O terceiro álbum
Um auge democrático antes das saídas
Together é o único álbum de estúdio da era original em que os cinco integrantes moldam a autoria de modo tão visível. Seu legado mais conhecido é democrático, não ligado a um único hino. The Harlem Song preserva a sátira de McDonald, enquanto o restante do disco prova que a banda tinha outros compositores. Streets of Your Town, de Melton, antecipa seu papel maior depois da mudança de formação.
As peças melódicas de Hirsh complicam qualquer relato que o trate apenas como baterista. O vocal de Cohen em Mojo Navigator captura um papel de linha de frente que não era óbvio na estreia. As saídas depois do lançamento tornam o título historicamente comovente sem transformá-lo num conceito documentado de separação. Suas onze mudanças rápidas continuam sendo um forte argumento pela identidade do conjunto acima da consistência da marca.
Programa original
Onze divisões originais sem infiltração de bônus
O programa original contém onze faixas e dura cerca de 34:29. The Fish Moan é uma divisão original de vinte e oito segundos. Rock and Soul Music tem crédito para cinco integrantes. McDonald tem duas composições individuais: The Harlem Song e An Untitled Protest.
As faixas dois a cinco são relatadas sem performance de McDonald. Robin McDonald contribui com percussão, mas não é integrante central da banda. Este é o último álbum de estúdio dos cinco clássicos antes das saídas. Não importe performances ao vivo ou de reuniões posteriores para o LP.
Um percurso de escuta
Acompanhe a mudança de autor e voz
- Identifique a autoria coletiva da longa abertura.
- Acompanhe Hirsh, Cohen e Melton como vozes separadas nas faixas dois a cinco.
- Trate The Fish Moan como pontuação.
- Ouça a piada de The Harlem Song endurecer até virar acusação.
- Use Waltzing e Away Bounce My Bubbles como refúgios distintos.
- Acompanhe a dissolução de Cetacean até o drone final.
- Depois compare as vozes do álbum em vez de classificá-las contra McDonald.
Trilha de pesquisa
Fontes e leituras adicionais
- Programa e ensaio histórico de Together — Ace Records / Vanguard
- Álbum, créditos e resenha — AllMusic
- História artística do Country Joe and the Fish — AllMusic
- Discografia institucional da banda — MusicBrainz
- Discografia de Country Joe McDonald — CountryJoe.com
- Discografia do selo Vanguard — Both Sides Now Publications