Das Album
Auf einen Blick
- Künstler
- Country Joe and the Fish
- Erschienen
- 1968
- Album
- Drittes Studioalbum
- Originaltitel
- Elf
- Label
- Vanguard
- Dauer
- Ungefähr vierunddreißig Minuten
Warum es wichtig ist
Die Band wird vielstimmig, ohne ihr Argument zu verlieren
Together kehrt das Autorenmuster der ersten beiden Alben um. McDonald hat nur zwei Solokompositionen; Hirsh, Melton, Barthol, Cohen und mehrere Kombinationen prägen den Rest.
Diese Neuverteilung verändert auch die Leadstimme. David Cohen greift Mojo Navigator an; Songs von Hirsh und Melton bringen andere emotionale und satirische Blickwinkel ein.
Rock and Soul Music beginnt mit fast sieben Minuten gemeinsamer Ambition. Die Gruppe erprobt die körperliche Sprache einer Soulrevue, bevor das Album in kleinere Stücke verschiedener Autoren zerfällt.
Die Platte bleibt politisch. The Harlem Song konfrontiert Rassismus, Bright Suburban Mr. and Mrs. Clean Machine verspottet respektable Anpassung und The Streets of Your Town behandelt städtische Feindseligkeit.
Die leiseren Formen sind ebenso spezifisch. Waltzing in the Moonlight nutzt Flamenco-Farbe, Away Bounce My Bubbles wird zur pastoralen Tagträumerei und An Untitled Protest schließt als Antikriegs-Todesmantra.
The Fish Moan ist ein achtundzwanzigsekündiges Scharnier und keine große separate Komposition. Seine Platzierung gehört zur komischen Architektur.
Together ist das letzte Studioalbum der klassischen Besetzung McDonald, Melton, Cohen, Barthol und Hirsh vor den späteren Abgängen von 1968. Sein Wert liegt in verantwortbarer Unberechenbarkeit: Jeder Stilwechsel folgt einem benannten Autor oder einer Gruppenentscheidung.
New York, 1967–68
Nach zwei von McDonald geführten Alben
Die ersten beiden Vanguard-LPs von 1967 etablierten McDonald als dominanten Autor und Sänger. Together entstand im Dezember 1967 und Februar 1968 im Vanguard-Studio an der 23rd Street in New York. Samuel Charters produzierte, Ed Friedner betreute Technik und Effekte, Barry Melton erhielt ebenfalls einen Produktionscredit. Die elf Titel dauern etwa vierunddreißigeinhalb Minuten und teilen sich sechs zu fünf.
Rock and Soul Music trägt einen Credit für alle fünf Mitglieder. Einzel- und Paarcredits verteilen das Album anschließend unter Hirsh, Melton, Barthol und McDonald.
McDonald wird für die Darbietungen von Susan bis zur Folge Good Guys/Bad Guys als abwesend geführt. Die demokratische Idee ist somit hörbar und nicht nur vertraglich.
Das Album wurde zur meistverkauften LP der Gruppe. Dieser Erfolg verhinderte nicht, dass Bruce Barthol bis September 1968 ging.
Cohen und Hirsh verließen die Gruppe um den Beginn von 1969; Together blieb die letzte Studioaussage dieser Fünf.
Die klassischen Fünf
Fünf Autoren, Sänger und instrumentale Strategen
McDonalds relative Abwesenheit in der frühen Mittelfolge schafft Raum für tatsächlich andere Leadstimmen. Melton wird zum stärksten alternativen Autor und bewegt sich von Vorstadtsatire zu urbanem Hardrock und mondbeschienener Akustik. Cohens Orgel und aggressiver Mojo-Navigator-Gesang zeigen Frontmannenergie. Barthol macht Bassbewegung zum Motor des Auftakts und liefert später das seltsame Cetacean.
Hirsh ist rhythmischer Anker und melodischer Autor. Susan und Away Bounce My Bubbles zeigen Zärtlichkeit fern von Schlagzeugerklischees.
Die zahlreichen Effektcredits gehören zu bestimmten Arrangements, besonders Cetacean, und machen die Platte nicht zum durchgehenden Collagewerk. Robin McDonalds Fingerzimbeln sind klar begrenzte Zusatzfarbe und keine Kernmitgliedschaft. Charters und Friedner halten die schnellen Stilwechsel durch knappe, klare Produktion lesbar.
Gemeinsame Vielfalt
Soulbewegung, Satire und Klangcollage
Rock and Soul Music wächst aus Barthols tanzbarem Bass zu Gruppenstimmen und elektrischer Entladung. Susan wechselt zu einem gemessenen Hirsh-Lovesong mit Orgelraum. Mojo Navigator verdichtet Cohens harte Stimme und Gitarrenangriff. Bright Suburban Mr. and Mrs. Clean Machine macht polierte Respektabilität zu knapper Satire.
Der Good Guys/Bad Guys Cheer fordert Beteiligung, bevor The Streets of Your Town die Feindseligkeit städtischer Teilung offenlegt. The Fish Moan durchsticht den Seitenaufbau mit Körperkomik. The Harlem Song beginnt als falscher Reisebericht über Rassismus und gewinnt zunehmend musikalisches Gewicht. Waltzing in the Moonlight ersetzt Elektronik durch akustische und flamencoartige Gesten.
Away Bounce My Bubbles schwebt durch Hirshs pastorale Bilder. Cetacean bewegt sich vom Rocksong zu seltsamen Geräuschen und einem wiederkehrenden Fragment. An Untitled Protest reduziert das Finale auf Orgeldrone, Stimme und Fingerzimbeln.
Guide zu elf Titeln
Elf gemeinsame und individuelle Aussagen
Rock and Soul Music
Alle fünf Mitglieder teilen den Credit und treten als vorgestellte Soulrevue auf. Barthols Bass liefert körperlichen Schwung; Stimmen und Gitarren erweitern die Form. Gemeinsamkeit erscheint als koordinierter Überschuss.
Susan
Hirsh folgt mit einem privaten Lovesong. Gleichmäßiger Puls und Orgelraum ersetzen kollektive Zurschaustellung durch behutsame Ansprache und verändern den emotionalen Maßstab.
Mojo Navigator
Cohens angreifender Leadgesang gibt dem Album einen neuen Frontmann. Gitarre und Orgel treiben die knappe Form zum Hardrock und machen Navigation kämpferisch statt mystisch.
Bright Suburban Mr. and Mrs. Clean Machine
Hirsh und Melton verdichten Gesellschaftssatire zu sauberen Oberflächen und scharfen Kanten. Das respektable Paar wird zum Mechanismus; gerade die Ordnung des Arrangements macht ihn bedrohlich.
Good Guys/Bad Guys Cheer / The Streets of Your Town
Ein Cheer reduziert Moral auf Teams, bevor Meltons Song die Feindseligkeit städtischer Teilung freilegt. Die Überleitung wendet Publikumsbeteiligung gegen einfache Kategorien und entfesselt den härtesten Drive von Seite eins.
The Fish Moan
Achtundzwanzig Sekunden Gruppengeräusch unterbrechen den argumentativen Schwung. Das Stück dient als Satzzeichen zwischen größeren Aussagen und ist kein verborgener Jam.
The Harlem Song
McDonald nutzt den Beginn eines falschen Reiseberichts, um rassistische Beobachtung bloßzustellen. Mit wachsendem musikalischem Gewicht kehrt sich der Witz gegen den vermeintlichen Führer; Satire wird Anklage.
Waltzing in the Moonlight
Hirsh und Melton tauschen Stadtdruck gegen akustische Intimität. Walzerbewegung und flamencoartige Gitarre machen die Mondszene formal eigenständig.
Away Bounce My Bubbles
Hirshs Tagtraum steigt durch leichte Melodie und pastoralen Klang auf. Seine scheinbare Unschuld schafft Ruhe nach den gesellschaftlichen Argumenten und bewahrt eigenwillige Bilder.
Cetacean
Barthol beginnt mit fester Rockform, bevor das Arrangement in ungewöhnliche Geräusche zerfällt und als Fragment zurückkehrt. Der walbezogene Titel verspricht Größe, die Form verweigert stabile Proportion.
An Untitled Protest
McDonald schließt mit Stimme über einem droneartigen Orgelfeld und Fingerzimbeln. Ohne beschreibenden Titel widersteht das Todesmantra der Verwandlung in einen Slogan. Protest endet als Trauer.
Gemeinsam und getrennt
Gemeinschaft, Vorurteil, Liebe und Protest
Together benennt einen Prozess, nicht konfliktlose Harmonie. Verteilte Autorschaft erzeugt produktiven Widerspruch.
Die Soulgemeinschaft des Auftakts steht gegen gesellschaftliche Teilung im Cheer und in Streets of Your Town. Harlem Song und Clean Machine greifen Rassismus und Anpassung mit verschiedenen komischen Rahmen an. Susan, Waltzing und Away Bounce My Bubbles bilden drei unterschiedliche private Zufluchten.
The Fish Moan verspottet mit Körpergeräusch die Ernsthaftigkeit von Albumarchitektur. Der Schlussprotest entfernt kollektives Spektakel und kehrt zum Tod zurück. Die demokratische Methode ist das Hauptkonzept: Jedes Mitglied kann Thema, Stimme und Form verändern.
Vanguard 9277 / 79277
Together als Titel, Prozess und unruhiges Versprechen
Vanguard veröffentlichte Mono- und Stereoausgaben unter dem Nummernpaar 9277 / 79277. Der Titel zeigt die fünf Musiker als Kollektiv in dem Moment, in dem Autorschaft am breitesten verteilt war. Das Begleitmaterial erwähnt auch McDonalds Ehe mit Robin, die Fingerzimbeln und Perkussion beiträgt.
Die ursprüngliche Folge zählt den achtundzwanzigsekündigen Fish Moan als eines von elf Bändern. Spätere CD-Präsentationen dürfen die Grenze der klassischen Besetzung nicht verwischen.
1968
Der kommerzielle Höhepunkt der klassischen Besetzung
Together erschien 1968 als dritte Vanguard-LP innerhalb von ungefähr einem Jahr. Es wurde zum meistverkauften Album der Gruppe und bestätigte, dass breitere Autorschaft kommerzielle Anerkennung nicht verhinderte.
Die politische Sprache blieb direkt, obwohl wechselnde Sänger und Autoren die Oberfläche veränderten. Der Erfolg fiel mit Personalspannung statt Stabilität zusammen. Spätere Neubewertung profitiert davon, die Platte als eigenes Kollektivexperiment der klassischen Besetzung zu hören.
Das dritte Album
Ein demokratischer Höhepunkt vor den Abgängen
Together ist das einzige Studioalbum der ursprünglichen Phase, auf dem alle fünf Mitglieder Autorschaft so sichtbar prägen. Sein Vermächtnis ist demokratisch statt an eine Hymne gebunden. The Harlem Song bewahrt McDonalds Satire; Meltons Streets of Your Town weist auf seine größere spätere Rolle voraus.
Hirshs melodische Stücke widerlegen das Bild eines bloßen Schlagzeugers. Cohens Mojo-Navigator-Gesang hält eine Frontrolle fest, die auf dem Debüt weniger deutlich war. Die späteren Abgänge geben dem Titel historische Schärfe, ohne daraus ein dokumentiertes Trennungskonzept zu machen.
Ursprüngliches Programm
Elf ursprüngliche Bänder ohne Bonusvermischung
Das Originalprogramm enthält elf Titel und dauert etwa 34:29. The Fish Moan ist ein ursprüngliches achtundzwanzigsekündiges Band. Rock and Soul Music trägt einen Fünfercredit. McDonalds zwei Solokompositionen sind The Harlem Song und An Untitled Protest.
Die Titel zwei bis fünf werden ohne McDonald-Darbietung geführt. Robin McDonald spielt Perkussion, gehört aber nicht zur Kernbesetzung. Dies ist das letzte Studioalbum der klassischen Fünf vor den Abgängen. Spätere Live- oder Reunion-Darbietungen gehören nicht in die LP.
Ein Hörweg
Den wechselnden Autoren und Stimmen folgen
- Die gemeinsame Autorschaft des langen Auftakts bestimmen.
- Hirsh, Cohen und Melton in den Titeln zwei bis fünf als getrennte Stimmen verfolgen.
- The Fish Moan als Satzzeichen behandeln.
- Hören, wie der Witz von The Harlem Song zur Anklage wird.
- Waltzing und Away Bounce My Bubbles als verschiedene Zufluchten nutzen.
- Cetaceans Auflösung bis zum Schlussdrone folgen.
- Danach die Stimmen des Albums vergleichen, statt sie an McDonald zu messen.
Recherche und Quellen
Quellen und weiterführende Lektüre
- Together-Programm und historischer Essay — Ace Records / Vanguard
- Album, Credits und Rezension — AllMusic
- Bandgeschichte von Country Joe and the Fish — AllMusic
- Institutionelle Banddiskografie — MusicBrainz
- Diskografie von Country Joe McDonald — CountryJoe.com
- Vanguard-Labeldiskografie — Both Sides Now Publications