Обзор
Американские Kaleidoscope — не путать с одноимённой британской группой — сделали стилистическую широту основой коллектива, а не случайным экспериментом. Пять первых участников привнесли опыт калифорнийских фолк-клубов, кантри и блюграсс, блюз, джаз и ближневосточные инструменты в психоделик-роковое окружение. Альбом Kaleidoscope способен перейти от инструментальной пьесы с удом и сазом к старинной песне, импровизации на электрогитаре или аранжировке Cab Calloway, не превращая ни одну традицию в декоративный фон.
Такая широта исходила от конкретных музыкантов. David Lindley и Chris Darrow были связаны со струнной музыкой Южной Калифорнии; Solomon Feldthouse частично вырос в Турции и исполнял фламенко и ближневосточный репертуар; Chester Crill играл на скрипке, клавишных и губной гармонике; барабанщик John Vidican удерживал первоначальный состав вместе. Четыре альбома Epic документируют и этот основополагающий ансамбль, и последовавшие кадровые перемены.
Формирование и история
Kaleidoscope образовались в Лос-Анджелесе в 1966 году после совместных выступлений Lindley и Feldthouse под именем David and Solomon. К ним присоединился Crill, затем Darrow и Vidican. В декабре 1966 года Epic выпустил спродюсированный Barry Friedman дебютный сингл «Please», а в 1967 году — первый альбом Side Trips. Тот же состав записал A Beacon from Mars, чьи две продолжительные заключительные пьесы, «Taxim» и заглавный трек, полнее дебюта сохранили концертный масштаб группы.
Darrow и Vidican ушли до третьего альбома. На Incredible! Kaleidoscope бас перешёл к Stuart Brotman, а ударные — к Paul Lagos; эта пластинка стала единственным альбомом группы, попавшим в чарт Billboard. Во время работы над Bernice состав вновь изменился: появились Jeff Kaplan и Ron Johnston, Feldthouse ушёл, а музыка сильнее склонилась к электрогитаре и кантри. До завершения первоначального периода в 1970 году Kaleidoscope также записали «Brother Mary» и «Mickey's Tune» для саундтрека Zabriskie Point.
Воссоединение 1976 года действительно принесло полноценный альбом When Scopes Collide; Lindley участвовал в нём как гость под именем De Paris Letante. Примерно в 1990–91 годах Crill и Darrow организовали ещё одно воссоединение ради Greetings from Kartoonistan (We Ain't Dead Yet), на этот раз без Lindley. Позднейшая работа Lindley с Jackson Browne, его студийная карьера и El Rayo-X сделали его самым известным выпускником группы, однако альбомы воссоединений подтверждают, что история Kaleidoscope не закончилась четырьмя LP на Epic.
Звучание и стиль
Необычные инструменты Kaleidoscope слышны как действующие элементы аранжировок. Уд, саз, бузуки, думбек и другие струнные Feldthouse задают строй, орнаментику и ритмическое направление; Lindley переходит между электрогитарой, банджо, скрипкой и мандолиной; Darrow и Crill добавляют новые струнные, клавишные и вокальные краски. «Egyptian Gardens» и «Pulsating Dream» сжимают этот диапазон в короткие студийные пьесы, а «Taxim» развивает его в протяжённом инструментальном обмене.
Группа также не укладывается в один экзотизирующий ярлык. Side Trips помещает «Oh Death» Dock Boggs и «Minnie the Moocher» Cab Calloway рядом с оригинальным психоделическим материалом. A Beacon from Mars противопоставляет записанный в студии живьём заглавный трек с его смычковой и усиленной гитарой ближневосточной основе «Taxim». Обновлённый состав на Incredible! Kaleidoscope делает песенное письмо в «Lie to Me» более собранным, но всё равно завершает альбом инструментальной пьесой «Seven-Ate Sweet» в размере 7/8. Bernice затем выводит на передний план кантри и электрогитару, не отказываясь полностью от прежней палитры.
Ключевые альбомы
Side Trips
1967Barry Friedman спродюсировал дебют из десяти треков, сразу показавший диапазон первоначального квинтета. «Egyptian Gardens» Feldthouse выводит на передний план ближневосточные струнные и мелодические обороты; «Pulsating Dream» движется по более собранной психоделической аранжировке; а версии «Minnie the Moocher» Cab Calloway и «Oh Death» Dock Boggs показывают, насколько свободно группа могла переосмысливать старый американский материал. Суть именно в контрастах: это не один господствующий стиль, украшенный необычными инструментами, а пятеро мультиинструменталистов, согласующих несколько традиций внутри лаконичных песен.
Ключевые треки: Egyptian Gardens · Pulsating Dream · Minnie the Moocher
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →A Beacon from Mars
1968Второй LP лучше сохраняет сценический масштаб Kaleidoscope. «I Found Out» и «Baldheaded End of a Broom» представляют компактную песенную сторону группы, но пластинку определяют две протяжённые заключительные пьесы. «Taxim» развивается через ближневосточный язык струнных Feldthouse и ансамблевый обмен; заглавный трек превращает тяжёлый электрический рифф в долгую импровизацию, где усиленная гитара Lindley и скрипичный смычок занимают центральное место. Эти пьесы записаны без наложений, поэтому альбом яснее всего показывает взаимодействие первоначального состава в реальном времени.
Ключевые треки: I Found Out · Taxim · A Beacon from Mars
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →На третьем альбоме Stuart Brotman и Paul Lagos заменяют Chris Darrow и John Vidican, меняя ритм-секцию, но не сужая репертуар. «Lie to Me» — прямолинейная рок-песня, «Petite Fleur» Sidney Bechet переосмыслена как инструментальная пьеса, а заключительная «Seven-Ate Sweet» выстраивает импульс в размере 7/8 вокруг электрических и ближневосточных тембров. Это единственный альбом Kaleidoscope, вошедший в американский альбомный чарт, но его доступность возникла из более чётких аранжировок, а не из отказа от широты ансамбля.
Ключевые треки: Lie to Me · Petite Fleur · Seven-Ate Sweet
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →Партнёрская оговорка: Переход по ссылкам Amazon на этой странице может принести RetroForge Records небольшую комиссию без дополнительных расходов для вас.
Для более глубокого знакомства
Bernice
1970Четвёртый альбом Epic документирует группу в переходном состоянии. Jeff Kaplan и Ron Johnston выступают вместе с Lindley, Crill, Brotman и Lagos, тогда как Feldthouse ушёл на этом заключительном этапе. Аранжировки отводят кантри и электрогитаре больше места, чем первые два альбома, но такие пьесы, как «Chocolate Whale» и заглавный трек, по-прежнему не придерживаются одной стилистической колеи. Это не столько финальная точка первоначального квинтета, сколько запись кадровых и смысловых перемен Kaleidoscope перед распадом в 1970 году.
Открыть путеводитель по альбому → Посмотреть на Amazon →Почему они по-прежнему важны
Значимость Kaleidoscope заключается в глубине мастерства, а не в недоказуемом утверждении, будто они изобрели позднейший жанр. Знание Feldthouse ближневосточного репертуара, владение Lindley и Darrow американскими струнными традициями и переходы Crill между смычковыми и клавишными позволяли группе менять музыкальный язык от трека к треку, не обращаясь с этими языками как с взаимозаменяемыми эффектами. Четыре альбома Epic сохраняют разные версии этого метода по мере эволюции состава и продюсирования.
Позднейшая работа Lindley с Jackson Browne, Ry Cooder и El Rayo-X познакомила гораздо более широкую аудиторию с его мультиинструментальным подходом. Однако собственный каталог Kaleidoscope остаётся коллективным достижением: Side Trips показывает первоначальную широту, A Beacon from Mars фиксирует протяжённую ансамблевую игру, Incredible! Kaleidoscope документирует обновлённую ритм-секцию, а Bernice прослеживает последнюю кадровую смену. Два альбома воссоединений также делают историю группы весомее, чем примечание из четырёх LP к сольной карьере Lindley.
Источники и дополнительное чтение
Этот путеводитель был проверен по интервью NAMM Oral History с David Lindley, аннотациям Sundazed к A Beacon from Mars, и статьям AllMusic о Kaleidoscope, Side Trips, Incredible! Kaleidoscope и Bernice. Даты альбомов могут различаться в каталогах; эта страница следует годам выпуска, указанным в путеводителях RetroForge по альбомам.
Связанные маршруты архива