Tomorrow

Обзор

Tomorrow существовали под этим названием лишь часть 1967 года, но два их сингла Parlophone и один запоздавший альбом сохранили законченный вариант лондонского психоделического рока: мелодичного, ритмически напористого и сконструированного в студии без утраты резкости живого квартета. My White Bicycle связывает контркультурную идею с обращённой гитарой и сжатыми барабанами; Revolution отвечает более жёстким риффом и коллективным припевом.

Позднейшую известность группы часто сводят к переходу Стива Хау в Yes или работе барабанщика Твинка с The Pretty Things. Эти записи заслуживают собственной истории. Кит Уэст и Кен Бёрджесс написали значительную часть мелодического материала, Хау обращался с гитарным тембром как с частью композиции, Джуниор Вуд и Твинк придавали песням физический импульс, а продюсер Марк Вирц превращал эти элементы в плотный многослойный поп.

Основание и история

Tomorrow выросли из The In Crowd, лондонской бит- и соул-группы, выпустившей три сингла Parlophone в 1965 году. К певцу Киту Уэсту, гитаристу Стиву Хау и басисту Джону «Джуниору» Вуду присоединился барабанщик Джон «Твинк» Олдер, когда музыка и сценическая подача стали психоделическими. Продюсер Марк Вирц, уже работавший с Хау, особенно заинтересовался My White Bicycle; запись сделали в EMI в марте 1967 года, а Parlophone выпустила её в мае.

Группа выступала в андеграундных клубах и записала первую сессию, переданную Джоном Пилом на BBC Radio 1 в сентябре 1967 года. В том же месяце Parlophone выпустила Revolution с Three Jolly Little Dwarfs на обороте. Одновременно студийный проект Вирца Excerpt from A Teenage Opera, спетый Уэстом при участии Хау, стал британским хитом №2. Сольный успех перенаправил внимание к Уэсту, тогда как собственные релизы Tomorrow оставались коммерчески незаметными.

Квартет распался до того, как его альбом появился в магазинах в феврале 1968 года. Твинк и Вуд записали один сингл как The Aquarian Age; затем Твинк присоединился к The Pretty Things во время S. F. Sorrow. Хау снова работал с Уэстом, создал Bodast и в 1970 году вошёл в Yes. Поэтому запоздавший LP документирует уже законченный язык группы, а не начало карьеры.

Звучание и стиль

My White Bicycle начинается с настойчивого барабанного рисунка Твинка, после чего обращённая гитара, свист и многослойные голоса создают ощущение движения сразу в двух направлениях. Текст отсылает к Плану белых велосипедов амстердамского движения Provo, поэтому студийные эффекты подкрепляют образ общественной свободы, а не украшают постороннюю шуточную песню.

Альбом варьирует эту конструкцию. Real Life Permanent Dream использует вокальную гармонию и похожий на ситар гитарный тембр; Revolution строится вокруг замысловатого электрического риффа Хау; Auntie Mary’s Dress Shop превращает английскую комедию характеров в театральную миниатюру. Кавер Strawberry Fields Forever тяжелее и сильнее ориентирован на гитару, чем запись The Beatles. Клавишные и продюсирование Вирца расширяют звучание, но его ритмическую основу по-прежнему определяют Уэст, Хау, Вуд и Твинк.

Почему они по-прежнему важны

Tomorrow важны потому, что их сохранившийся каталог соединяет живую силу фрикбита со сконструированными возможностями британского психоделического попа. Эффекты Вирца неотделимы от композиций, однако записи всё равно позволяют услышать, как четверо музыкантов откликаются друг на друга. Этот баланс сохраняет яркость My White Bicycle и Revolution после исчезновения их непосредственного контекста лондонского андеграунда.

Группа также представляет важную предысторию нескольких последующих карьер, но не сводится к ним. Владение Хау фактурой и контрапунктом предшествует Yes, а барабанная игра Твинка напрямую ведёт к The Pretty Things и Pink Fairies. Ещё важнее, что Уэст, Бёрджесс, Вуд и Вирц помогают определить компактный язык одного альбома, чей мелодический интеллект пережил причуды эпохи.