Visão geral
O Kaleidoscope americano—não confundir com o grupo britânico de mesmo nome—tratou a amplitude estilística como base da banda, não experimento ocasional. Os cinco músicos originais levaram experiência dos clubes folk da Califórnia, execução de country e bluegrass, blues, jazz e instrumentos do Oriente Médio a um ambiente de rock psicodélico . Um álbum do Kaleidoscope pode passar de uma instrumental de oud e saz a uma canção tradicional, improvisação de guitarra elétrica ou arranjo de Cab Calloway sem apresentar uma tradição como cenário decorativo.
Essa amplitude veio de músicos específicos. David Lindley e Chris Darrow tinham raízes na música de bandas de cordas do sul da Califórnia; Solomon Feldthouse cresceu em parte na Turquia e tocava repertório flamenco e do Oriente Médio; Chester Crill cobria violino, teclados e gaita; o baterista John Vidican mantinha unida a formação original. Quatro álbuns da Epic documentam o conjunto fundador e as mudanças posteriores.
Formação e história
O Kaleidoscope se formou em Los Angeles em 1966 depois que Lindley e Feldthouse tocaram juntos como David and Solomon. Crill se juntou a eles, seguido por Darrow e Vidican. A Epic lançou o single de estreia "Please", produzido por Barry Friedman, em dezembro de 1966 e o primeiro álbum, Side Trips, em 1967. A mesma formação fez A Beacon from Mars, cujas duas longas peças finais, "Taxim" e a faixa-título, preservaram a escala ao vivo do grupo mais plenamente que a estreia.
Darrow e Vidican saíram antes do terceiro álbum. Stuart Brotman assumiu o baixo e Paul Lagos a bateria em Incredible! Kaleidoscope, que se tornou o único álbum do grupo a entrar na Billboard. A formação mudou novamente durante Bernice: Jeff Kaplan e Ron Johnston apareceram, Feldthouse saiu, e a música se inclinou mais à guitarra elétrica e ao country. O Kaleidoscope também contribuiu com "Brother Mary" e "Mickey's Tune" para a trilha de Zabriskie Point antes do fim da fase original em 1970.
A reunião de 1976 de fato produziu um álbum completo, When Scopes Collide; Lindley participou como convidado sob o nome De Paris Letante. Crill e Darrow organizaram outra reunião por volta de 1990–91 para Greetings from Kartoonistan (We Ain't Dead Yet), desta vez sem Lindley. O trabalho posterior de Lindley com Jackson Browne, sua carreira de estúdio e El Rayo-X fizeram dele o ex-integrante mais conhecido, mas os discos de reunião confirmam que a história do Kaleidoscope não parou nos quatro LPs da Epic.
Sonoridade e estilo
Os instrumentos incomuns do Kaleidoscope são audíveis como partes funcionais dos arranjos. Oud, saz, bouzouki, doumbek e outras cordas de Feldthouse estabelecem afinação, ornamento e direção rítmica; Lindley transita entre guitarra elétrica, banjo, violino e bandolim; Darrow e Crill acrescentam outras cores de cordas, teclados e vocais. "Egyptian Gardens" e "Pulsating Dream" comprimem essa amplitude em peças curtas de estúdio, enquanto "Taxim" a desenvolve numa troca instrumental extensa.
A banda também resiste a um único rótulo exotizante. Side Trips coloca "Oh Death", de Dock Boggs, e "Minnie the Moocher", de Cab Calloway, ao lado de material psicodélico original. A Beacon from Mars contrasta a guitarra amplificada tocada com arco da faixa-título, gravada ao vivo no estúdio, com a estrutura do Oriente Médio de "Taxim". A formação revista em Incredible! Kaleidoscope torna mais enxuta a composição em torno de "Lie to Me", mas ainda encerra com a instrumental em 7/8 "Seven-Ate Sweet". Bernice depois destaca country e guitarra elétrica sem abandonar completamente a paleta anterior.
Álbuns essenciais
Side Trips
1967Barry Friedman produziu a estreia de dez faixas, que imediatamente estabelece a amplitude do quinteto original. "Egyptian Gardens", de Feldthouse, traz cordas e formas melódicas do Oriente Médio ao primeiro plano; "Pulsating Dream" atravessa um arranjo psicodélico mais enxuto; e as versões de "Minnie the Moocher", de Cab Calloway, e "Oh Death", de Dock Boggs, revelam a facilidade do grupo em reformular material americano antigo. Os contrastes são o ponto: não um estilo dominante decorado com instrumentos incomuns, mas cinco multi-instrumentistas negociando várias tradições em canções concisas.
Faixas principais: Egyptian Gardens · Pulsating Dream · Minnie the Moocher
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1968O segundo LP preserva mais da escala de palco do Kaleidoscope. "I Found Out" e "Baldheaded End of a Broom" mantêm o lado compacto e centrado em canções do grupo, mas o disco é definido pelas duas peças extensas finais. "Taxim" se desenvolve pela linguagem de cordas do Oriente Médio de Feldthouse e pela troca do conjunto; a faixa-título transforma um riff elétrico pesado numa longa performance improvisada, com a guitarra amplificada e o arco de violino de Lindley centrais à sonoridade. Essas peças foram gravadas sem overdubs, tornando o álbum o documento mais claro da interação em tempo real da formação original.
Faixas principais: I Found Out · Taxim · A Beacon from Mars
Abrir guia do álbum → Ver na Amazon →Stuart Brotman e Paul Lagos substituem Chris Darrow e John Vidican no terceiro álbum, mudando a seção rítmica sem estreitar o repertório. "Lie to Me" é uma canção direta de rock, "Petite Fleur", de Sidney Bechet, é reformulada como instrumental, e a final "Seven-Ate Sweet" constrói impulso em 7/8 ao redor de timbres elétricos e do Oriente Médio. Foi o único álbum do Kaleidoscope a entrar na parada americana, mas sua acessibilidade vem de arranjos mais nítidos, não de recuo na amplitude do conjunto.
Faixas principais: Lie to Me · Petite Fleur · Seven-Ate Sweet
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Para se aprofundar
Bernice
1970O quarto álbum da Epic documenta uma banda em transição. Jeff Kaplan e Ron Johnston aparecem ao lado de Lindley, Crill, Brotman e Lagos, enquanto Feldthouse saiu nessa fase final. Os arranjos dão mais espaço ao country e à guitarra elétrica que os dois primeiros álbuns, mas peças como "Chocolate Whale" e a faixa-título ainda resistem a uma única via estilística. É menos um ponto final do quinteto original que um registro do Kaleidoscope mudando integrantes e ênfase antes da separação de 1970.
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A importância do Kaleidoscope reside na profundidade de sua musicalidade, não numa afirmação não verificável de ter inventado um gênero posterior. O conhecimento de Feldthouse do repertório do Oriente Médio, o domínio de Lindley e Darrow das tradições americanas de cordas e o trânsito de Crill entre cordas com arco e teclados permitiram ao grupo mudar de linguagem musical de faixa a faixa sem tratar essas linguagens como efeitos intercambiáveis. Os quatro álbuns da Epic preservam versões diferentes desse método conforme formação e produção evoluíram.
O trabalho posterior de Lindley com Jackson Browne, Ry Cooder e El Rayo-X tornou sua abordagem multi-instrumental familiar a um público muito maior. O catálogo do próprio Kaleidoscope, porém, continua sendo uma realização coletiva: Side Trips mostra a amplitude fundadora, A Beacon from Mars registra a execução extensa do conjunto, Incredible! Kaleidoscope registra uma seção rítmica revista, e Bernice acompanha a mudança final de integrantes. Os dois álbuns de reunião também tornam a história da banda mais substancial que uma nota de rodapé de quatro LPs na carreira solo de Lindley.
Fontes e leituras adicionais
Este guia foi conferido com a entrevista de história oral da NAMM com David Lindley, notas da Sundazed para A Beacon from Mars, e os verbetes da AllMusic para Kaleidoscope, Side Trips, Incredible! Kaleidoscope and Bernice. As datas dos álbuns podem variar entre listagens de catálogo; esta página segue os anos usados pelos guias de álbuns da RetroForge.
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