Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Soft Machine
- Yayım
- Şubat 1973
- Format
- Canlı LP ve stüdyo LP'si
- Kadro
- Jenkins, Ratledge, Hopper ve Marshall
- İndeksli parçalar
- On beş
- Prodüktör
- Soft Machine
Neden önemli
Yeni dörtlü kendini iki kez kanıtlıyor
Six, Karl Jenkins ile John Marshall'ı birlikte merkeze alan ilk Soft Machine albümüdür. İkisi de Nucleus'tan geldi; ancak başka bir grubun sesini olduğu gibi taşımazlar. Jenkins, Mike Ratledge'ın klavye alanına obua, saksofonlar ve elektrikli piyano ekler; Marshall ise Hugh Hopper'a riffleri taşıyacak kadar sağlam, açık geçişlere yetecek kadar esnek ataklı bir ritim ortağı verir.
Çift albüm tasarımı icra ile besteyi birbirinin yerine geçer saymayı reddeder. İlk kayıt Guildford ve Brighton konserlerinden alınıp bağlantılı on bir seçkiye kurgulanmıştır. İkincisi Londra'da kaydedilmiş dört stüdyo eseri içerir. Bir yarı dörtlünün seyirci önünde zamanı nasıl düzenlediğini gösterir; diğeri tekrar, üst kayıt ve sesin kendisi yeniden düşünülebilirken ne kurduğunu açığa çıkarır.
Bu karşılaştırma Six'i bir geçiş yayımından fazlası yapar. Canlı kayıt Jenkins katıldıktan yalnız aylar sonra anlık ortak akıcılığı gösterir. Stüdyo kaydı rekabet eden gelecekleri korur: Jenkins'in katmanlı döngüleri, Ratledge'ın lirik yazımı ve Hopper'ın yalnız elektronik soyutlaması aynı gruba aittir; ama tam olarak aynı yönü göstermez.
1972
Dean'den sonra Nucleus deneyimi geliyor
Robert Wyatt 1971'de ayrılmıştı; Phil Howard Fifth'in ilk yüzünde yer aldı ve Marshall o albümü tamamladı. Ardından Elton Dean 1972'de ayrıldı. Jenkins üflemeliler ve klavyelerde onun yerini alarak yerleşik Soft Machine çekirdeğinden iki üye ile Nucleus'un biçimlendirdiği iki müzisyenden oluşan dörtlüyü kurdu.
Canlı malzeme 20 Ekim'de Guildford Civic Hall'da ve 1 Kasım'da Brighton'daki Dome'da kaydedildi. Stüdyo kaydı 18 Kasım ile 5 Aralık arasında, başlıca CBS Studios'da ve bir parça Advision'da yapıldı. İlgili stüdyo mühendisliğini Roger Beale ve Gary Martin üstlendi.
Six Şubat 1973'te geldi. Bu, Hopper'ın Soft Machine üyesi olarak son eksiksiz stüdyo albümü oldu; yayımdan sonra ayrıldı ve Seven için bas görevini Roy Babbington devraldı.
Six dörtlüsü
Yeniden kurulan ritim bölümünün üzerinde çift klavye ve üflemeliler
Jenkins hem melodiyi hem armoniyi değiştirir. Obuası riffi alışılmadık ölçüde sivri yapabilir, saksofonları Dean'den sonra üflemeli dilini genişletir ve elektrikli piyanosu Ratledge'ın yanında ikinci bir klavye yüzeyi yaratır. Ortaya çıkan yoğunluk basit solist-eşlik hiyerarşisiyle değil ses bölgesiyle düzenlenir.
Ratledge önceki katalogla en güçlü bağ olarak kalır. All White, Fifth'ten döner; Gesolreut ile iki uzun stüdyo parçası asimetrik temalara ve fuzz org yoğunluğuna ilgisini korur. Jenkins onun yerini almaz; ikisi geçici olarak verimli bir örtüşme yaratır.
Hopper ile Marshall olağanüstü tamamlayıcıdır. Hopper'ın fuzz bası yinelenen mimari sağlarken Marshall onu katılaştırmadan kesinleştirir. Ancak stüdyo yüzünde Hopper'ın 1983'ü dörtlüden uzaklaşır ve bantla elektronik efekti özel bir manzaraya dönüştürür.
Ses ve kurgu
Kesintisiz konser mantığına karşı stüdyo kurgusu
Canlı albüm adlandırılmış modüllerden birleştirilmiş tek süit gibi davranır. Kısa Jenkins fanfarları ve bağlantıları daha uzun Ratledge parçalarına gider; bitişler girişlere dönüşür, seyirci bağlamı kesintisiz hareketten daha az önem taşır.
Marshall'ın davulları bağlantılı biçimi okunur kılar. Durmadan yeni bölümü işaretleyebilir, obua figürünün altında sıkılaşabilir ya da solonun sabit nabız üzerinde süzülmesine izin verebilir. Hopper'ın bası üst sesler gelmeden önce çoğu kez sonraki mimariyi duyurur.
Stüdyo LP'si farklı başlar. The Soft Weed Factor tekrar ve katmanlama yoluyla uzun bir tasarım kurar; stüdyo denetimiyle tek bir konser geçişinin birebir yeniden üretmesi gerekmeyen kalıplar yaratır.
Stanley Stamps Gibbon Album ile Chloe and the Pirates, Ratledge'ın melodik genişliğini geri getirir. Jenkins'in üflemelileri klavye armonisi içinde canlı yarıya göre daha belirgin başrolle ilerler; özellikle obua uzun çizgileri sözsüz vokal bir şeye dönüştürdüğünde.
1983 grubu Hopper'ın bası ile efektlerine indirgeyerek kapanır. Soyutlaması dörtlünün özeti değil içindeki yarıktır. Albüm, bir üyenin önceki üç yüze egemen olan topluluğun dışındaki alanı hayal etmesiyle biter.
Parça rehberi
On bir canlı hücre ve dört stüdyo bestesi
Fanfare
Jenkins canlı kaydı özlü bir törensel işaretle açar. Parça ilk kapsamlı temadan önce üflemeli rengini ve ortak hassasiyeti yerleştirir.
Kısalığı işlevseldir: Six bir bağlantının bestesel kimliğe sahip olabileceğini göstererek başlar.
All White
Ratledge'ın Fifth teması daha sıkıştırılmış, icranın biçimlendirdiği hâlde döner. Jenkins'in varlığı tiz bölgeyi değiştirirken Marshall artık ilk vuruştan itibaren ritmik çerçeveye sahiptir.
Eski parça müze kopyası değil kadrolar arası köprü işlevi görür.
Between
Başlık amacını belirtir: Jenkins ile Ratledge daha büyük hedeflerin arasında yaşayan malzeme yaratır. Obua, klavye ve ritim bölümü geçişi etkin tutar.
Canlı setin alkış sonrasında yalnızca kurgulanmadığını, sınırlar boyunca bestelendiğini gösterir.
Riff
Jenkins kimliği, gücü topluluk uzlaşmasından gelen yinelenen bir figüre indirger. Her çalgı hücreyi tüketmeden güçlendirir ya da renklendirir.
Hopper ile Marshall tekrarı fiziksel kılar ve üflemelilerle klavyelerin üstündeki vurguyu değiştirmesine izin verir.
37½
Ratledge sayısal bir başlığı köşeli harekete dönüştürür. Yazılı çizgiler ve fuzz'lı klavye atağı parçaya çevredeki Jenkins bağlantılarından daha keskin bir dış çizgi verir.
İcra figürü, özgün ölçü karakterini kaybetmeden solo alanı yoluyla genişletir.
Gesolreut
Başlık müzikal heceleri kodlar ve düzenli perde ile sıralamayla ilgilenen besteye uyar. Ratledge'ın teması dörtlünün birbirine geçen seslerine zemin yaratır.
Jenkins ile Ratledge melodik alanı paylaşırken ritim bölümü karmaşık yüzeyi ileri taşır.
E.P.V.
Jenkins çevresindeki parçalardan daha hafif kütleli başka bir kısa bağlantı bestesi sunar. Rolü ayrı doruk vermek değil enerjiyi yeniden yönlendirmektir.
Canlı albüm kesintisiz icranın tekdüze olmasını önlemek için bu tür ölçek değişimlerine dayanır.
Lefty
Topluca yazılmış Lefty, topluluk kararını bestenin kendisi yapar. Riff, doku ve doğaçlama dört müzisyenin ortak zamanlamasından doğar.
Grup kimliği açıkça yazarı belirtilen modüllerle karşıtlık kurar ve yeni kadronun tek lider olmadan ne kadar hızlı çalışabildiğini gösterir.
Stumble
Jenkins dengesizliği özlü ve ritmik yapar. Başlık yanlış adımı düşündürür; dörtlü ise yer değiştirmeyi bilinçli momentuma dönüştürür.
Kendi başına ayrılmış minyatür olmak yerine Marshall'ın özelliğine sıçrama tahtası görevi görür.
5 From 13 (For Phil Seamen with Love & Thanks)
Marshall'ın bestesi ve ithafı davul tarihini setin merkezine koyar. Sayısal çerçeve nabız, alt bölünme ve kişisel saygı için araca dönüşür.
Parça yeni davulcunun yalnız yedek vuruş değil malzeme de kattığını doğrular.
Riff II
İlk kayıt Jenkins'in riff ilkesine kısaltılmış biçimde dönerek kapanır. Tanınma bağlantılı icraya yapısal bir son verir.
Dörtlü görkemli çözülme yerine girişine yardım eden aynı ekonomiyle çıkar.
The Soft Weed Factor
Jenkins stüdyo albümünü en uzun tekrar deneyiyle açar. Katmanlar, ton ve ses bölgesindeki küçük değişimler başlıca drama dönüşene dek birikir.
Kontrollü kurgu canlı kaydın ortak gerçek zamanlı kararlarıyla karşıtlık kurar ve stüdyo yarısını ayrı önerme olarak yerleştirir.
Stanley Stamps Gibbon Album (for B.O.)
Ratledge akılda kalan bir başlığı, melodik çizgisi sürekli perspektif değiştiren özlü besteyle birleştirir. Elektrikli klavyeler kuru, güçlü ya da birden geniş olabilir.
Grup esnekliğini kaybetmeden bestelenmiş duyulur ve stüdyo yüzünün yapı ile solo ses arasındaki en açık dengesini sunar.
Chloe and the Pirates
Ratledge'ın en uzun stüdyo katkısı alışılmadık lirik genişlikle açılır. Jenkins'in obuası parçaya gerçek bir macera sabitlemeden karakter veren, şarkı söyler gibi bir çizgi sağlar.
Klavye armonisi, üflemeli melodisi ve Hopper-Marshall temeli albümün en cömert topluluk ifadesini yaratır.
1983
Hopper bas ve elektronik efektlerle tek başına kapanır; topluluk söyleşisinin yerine döngü, doku ve mesafe koyar. Gelecekteki yıl anlatısal öngörüden çok hayal edilmiş ortama dönüşür.
Yalnızlığı belirleyicidir. Dörtlüyü kanıtlayan üç yüzün ardından Six, kurucularından birinin zaten ötesini dinlediğini göstererek biter.
Belgesel bir diptik
Tek anlatı değil, iki yöntem
Six anlatısal bir konsept albüm değildir. Tutarlı fikri karşılaştırmadır: canlıya karşı stüdyo, ortak akışa karşı birleştirilmiş doku, kısa işlevsel bağlantılara karşı uzun bağımsız besteler.
Sayılar ve kodlanmış başlıklar yinelenir; ancak tek çözümlü bulmaca oluşturmaz. Ölçüm, tekrar ve oranı ifade malzemesi sayan müziği yansıtırlar.
Son karşıtlık toplumsaldır. Canlı kayıt birlikte düşünmeyi öğrenen yeni dörtlüyü belgeler; 1983 bu toplumsal gövdeyi kaldırır. Albüm aynı anda birden fazla Soft Machine tanımına izin verdiği için ikisi de aittir.
Çift albüm
Altı rakamı iki kayda ayrılıyor
Ölçülü kapak Fourth ile Fifth'in numaralı kimliğini sürdürür. Başlık katalog konumunu duyururken asıl kavramsal bilgiyi çift format sağlar.
Özgün sıralama canlı/stüdyo ayrımını fiziksel yapar: dinleyici kontrollü stüdyo programına girmeden önce plak değiştirir. Tek CD baskısı sunumunda bu sınırı korumalıdır.
On beş indeks noktası canlı yarıyı ekranda parçalı gösterebilir. Paketin derin talimatı tersidir: on bir ad tek kesintisiz konser kurgusunu anlatır.
Şubat 1973
Çift albüm kalıcı bir dönemi tanıtıyor
Six Şubat 1973'te CBS tarafından çift albüm olarak yayımlandı. İlk kaydı on bir canlı seçki, ikinciyi dört stüdyo bestesi kaplar.
Format Jenkins-Marshall kadrosunu açıklamayla değil kanıtla tanıttı. Dinleyiciler aynı paket içinde sahne akıcılığını ve stüdyo hedeflerini duyabiliyordu.
Albümün ölçeği vokallere, orkestra konuklarına ya da tek yüz boyunca süren başlığa dayanmadı. Hedefi çalışma yöntemlerini karşılaştırmakta ve dörtlünün kimliğinin ikisinden de doğmasına izin vermekte yatar.
Seven öncesi
Hopper'ın son tam stüdyo bölümü
Six, Marshall'ı kalıcı ritmik merkez, Jenkins'i giderek önemli besteci ve çalgıcı olarak yerleştirdi. Hopper'ın ayrılışından sonra etkileri büyüyecekti.
Hopper için albüm karmaşık bir vedadır: bası canlı dörtlüyü sürükler, stüdyo parçalarını destekler ve sonunda 1983'te grubu geride bırakır. Seven'dan önce ayrıldı.
Kayıt, sabit kadrodan çok süreç olarak Soft Machine'in en açık belgelerinden biri olmaya devam eder. Bir grup sesi düzenlemenin tanınır yöntemini korurken üyeleri, repertuvarı ve prodüksiyon yöntemini değiştirebilir.
Hangi baskı?
Canlı ve stüdyo yarılarını ayırt edilebilir tutun
Canlı on birliyi karıştırmayın. Fanfare, Between, E.P.V., Stumble ve Riff II ayrı parçalar kadar bağlantı mimarisidir.
The Soft Weed Factor öncesinde durun. Dijital baskı onu konserden saniyeler sonraya koysa bile stüdyo albümü yeni dinleme deneyine başlar.
1983'ü canlı LP boyunca Hopper'ın basıyla karşılaştırın. Ortak dengeyi yaratan aynı müzisyen sonunda topluluk alanını söker.
Bir dinleme yolu
Aynı dörtlüyü iki tür baskı altında karşılaştırın
- İlk dinleme: Canlı kaydı kesintisiz dinleyin, durun, ardından dört stüdyo parçasını çalın.
- İkinci dinleme: Jenkins ile Ratledge'ı iki klavye ve melodi sistemi olarak izleyin.
- Üçüncü dinleme: Hopper'ın canlı temellerini 1983'ün yalnız efektleriyle karşılaştırın.
- Ardından devam edin: Babbington'ın Hopper'ın yerini alışını ve Jenkins'in daha fazla bestesel denetim üstlenişini duymak için Seven'a geçin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Soft Machine resmî tarihçesi — Soft Machine
- Soft Machine stüdyo diskografisi — Calyx: The Canterbury Discography
- Six katalog analizi — Calyx
- Six özgün yayım ve parça kaydı — MusicBrainz
- Six yayım grubu geçmişi — MusicBrainz