Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- The Pretty Things
- Yayımlanma
- Aralık 1972
- Albüm
- Altıncı stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On
- BK plak şirketi
- Warner Bros. K 46190
- Prodüktör
- Asa Jones, Wally Waller'ın kullandığı katkı adı
Neden önemli
Yeniden kurulan grup başka bir konsept yerine karşıtlığı seçer
Freeway Madness, The Pretty Things'ın 1971 kesintisinin ardından yeniden başlama sesidir. Phil May, Jon Povey, Skip Alan ile Pete Tolson'ı korurken Wally Waller'ın önceki grup görevine Stuart Brooks'u basçı olarak yerleştirir.
Yine de Waller çok önemlidir. Asa Jones adıyla çalışarak albümün prodüktörlüğünü yaptı ve Over the Moon'da ana vokali söyledi. Bu nedenle plak yaratıcı tarihten kesin kopuş olmadan gerçekleşen bir kadro değişimidir.
Yazımın çoğunu May ile Tolson sağlar. Ortaklıkları Parachute'un May-Waller eser sahipliğini daha sert gitar biçimleriyle değiştirir, ancak müzik rock ağırlığını akustik pasajlar ve üst üste seslerle tekrar tekrar keser.
Love Is Good yaklaşık yedi dakika sürer, ancak LP bir süit olarak düzenlenmemiştir. Peter doksan saniyelik bir minyatürdür, Allnight Sailor da benzer biçimde kısadır ve diğer şarkılar ayrı sahneler kurar.
Country Road, Gordon Huntley'nin pedal steel'ini getirirken yaylılar başka yerlerde renk olarak belirir. Bu enstrümanlar albümü country rock veya orkestral pop'a dönüştürmeden genişletir.
Başlık hız ve asfaltı ima eder, ancak birkaç icra ileri harekete direnir. Peter duraklar, Over the Moon süzülür ve Another Bowl? varış yerine iştah ve tekrarla biter.
Freeway Madness daha geniş bir 1970'ler başı evresini de başlatır. Daha sağlam gitar sesi ile Atlantik ötesi cilası Silk Torpedo ve Savage Eye'ın habercisidir; ancak bu albümlerin şirketi ve genişletilmiş kadrosu farklı olacaktır.
Önemi ticari hayal kırıklığından sonra yeniden icatta yatar. Grup S.F. Sorrow'u yeniden yaratmaya çalışmaz; 1972'de gerçekten bulunan müzisyenlerin çevresinde çeşitli bir rock albümü yapar.
Britanya, 1971–72
1971 arasından Warner Bros. ile yeniden başlangıca
Parachute 1970'te çıktı, ancak güçlü eleştirilerinin vaat ettiği ticari toparlanmayı sağlamadı. Grup 1971 boyunca birlikte çalışmayı bıraktı ve aynı yılın ilerleyen döneminde yeniden kuruldu.
Dönen birim May, Povey ve Alan'ı gitarist Pete Tolson ile basçı Stuart Brooks'a bağladı. Dick Taylor Parachute'tan önce ayrılmış, Waller ise prodüksiyon işine geçmişti.
Warner Bros. sözleşmesi yeniden kurulan gruba yeni bir şirket yuvası verdi. Freeway Madness 1972 boyunca Willesden'daki Morgan Studios'da kaydedildi.
Waller Asa Jones adıyla prodüktörlük yaptı. Takma ad, eski üyenin mesleki işi EMI ile bağlantılıyken oturumlara yön vermesini sağladı.
Britanya LP'si Aralık 1972'de Warner Bros. K 46190 olarak çıktı. On parçası yaklaşık otuz sekiz dakika sürer.
Yazımın merkezi May ile Tolson'dır. Povey Love Is Good'u May ile paylaşır, Peter'ı yalnızca Tolson yazmıştır ve Waller Over the Moon'u May ile paylaşır.
Waller Over the Moon'u da söyler. Gordon Huntley Country Road'a pedal steel katkısı sağlar; küçük bir yaylı grubu keman, viyola ve çello dokuları ekler.
Albüm grubun Led Zeppelin'ın Swan Song şirketiyle ilişkisinden önce geldi. Gordon Edwards turne evresinde katıldı, ancak albümün beş kişilik kadrosunda değildir.
Warner kadrosu
Tolson ile Brooks beş kişilik grubu yeniden biçimlendirir
May vokal ölçeğini Love Is Good'un sürdürülen dramasından Rip Off Train'in yoğun anlatısına değiştirir. Görevi albümün tarz değişimlerini huzursuz tek bir konuşmacı gibi duyurmaktır.
Tolson hem gitarist hem beste motorudur. Riff'ler Havana Bound ile Religion's Dead'i kurarken akustik yazım Peter'a minyatür oranlarını verir.
Povey'in klavyeleri gitar öncülüğündeki şarkıların tekdüze biçimde kaba olmasını engeller. Sesleri ile akorları albümün yakın armoni kimliği için özellikle önemlidir.
Brooks daha ağır turne rock'ına yönelen bir grup için doğrudan bir alt frekans temeli sağlar. Albümün basçısı odur; Waller'ın prodüksiyon varlığı bu değişimi gizlememelidir.
Alan ani karşıtlıkları çalınabilir kılar. Davulu uzun açılışı sürdürebilir, tren imgelerini ileri itebilir ve ardından daha sessiz malzeme için gücü azaltabilir.
Waller'ın prodüksiyonu süreklilik ile mesafeyi dengeler. Over the Moon bir parça için onun yazarlık ve şarkıcılık sesini geri getirir, ancak çevresindeki plak yeni beş kişilik kadroya aittir.
Huntley'nin pedal steel'i kesin biçimde Country Road ile sınırlıdır. Albümün tamamının country rock olduğu yönündeki geniş bir iddiayı haklı çıkarmadan farklı bir ufuk sağlar.
Yaylı müzisyenler kalıcı bir orkestral katman yerine oda ölçeğinde kesintiler yaratır. Renkleri ana grup açıkça işitilir kaldığı için en etkilidir.
Yol müziği ve iç alan
Sert riff'ler, yakın armoni ve beklenmedik oda müziği rengi
Love Is Good geniş biçimde açılır; vokal beyanı, gitar baskısı ve değişen topluluk yoğunluğu arasında ilerler. Uzunluğu tek bir uzun solo yerine karşıtlığa alan verir.
Havana Bound yolculuğu sert, kısa bir riff'e dönüştürür. Varış noktası itişten daha az önemlidir; gitar ile ritim bölümü ayrılık duygusunu üretir.
Peter neredeyse tüm fazlalığı kaldırır. Akustik ölçek ile yaylı rengi, adı verilen bir figürü iki büyük rock icrası arasında küçük bir portreye dönüştürür.
Rip Off Train sömürüyü mekanik kılar. Vuruşu ile yinelenen hareketi, insanları taşırken onlardan bir şey alan bir aracı ima eder.
Over the Moon şarkıcıyı ve yer çekimini değiştirir. Waller'ın ana vokali, armoniler ve daha hafif hareket birinci yüzün sonunu yolun üzerinde askıda hissettirir.
Religion's Dead ikinci yüzü yüzleşmeyle açar. Tolson'ın gitarı ile May'in vokali kuşkuya albümün daha yumuşak sorgulamasından farklı fiziksel güç verir.
Country Road pedal steel'i coğrafya olarak kullanır. Düzenleme grubun çevresinde alan açarken kırsal bir başlığın genellikle vaat ettiği rahatlıktan kaçınır.
Allnight Sailor gece hareketini iki dakikanın altına yoğunlaştırır. Kısalığı yolculuğu gelişmiş bir hikâye değil, bir anlık bakış gibi hissettirir.
Onion Soup sıradan iştahı daha geniş bir rock düzenlemesine getirir. Tekrar ev içi bir nesneyi komik ve hafif takıntılı bir merkeze dönüştürür.
Another Bowl? bir varış noktası yerine soruyla kapatır. Başlık iştahı doygunluğun ötesine uzatarak plağın sonunu döngüsel kılar.
Parça rehberi
Kendi içinde tamamlanan on yolculuk
Love Is Good
May ile Povey albümün en uzun biçimiyle açar. Yakın sesler, değişen ağırlık ve gitar öncülüğündeki pasajlar olumlamanın basit güvenceye dönüşmesini engeller. İcra Parachute'un süit yapısına dönmeden geniş duyulabilen bir plağı tanıtır.
Havana Bound
Grup hemen bir varış şarkısında sıkılaşır. Tolson'ın riff'i, Brooks'un bası ve Alan'ın vuruşu yolculuğu bedensel kılarken May ayrılığı turizm değil aciliyet olarak söyler. Başlığın yola bakan yarısını kurar.
Peter
Tolson'ın kısa bestesi hızı, adı verilen bir portreyle keser. Akustik ölçek ve çelloyu andıran oda rengi ancak doksan saniyede yakınlık üretir. Ölçülülüğü yeni gitaristin görevinin hard rock gücüyle sınırlı olmadığını kanıtlar.
Rip Off Train
Tren ritmi sömürünün modeline dönüşür. May kuşkuyla biçimlenen bir yolculuğu anlatırken düzenleme hareketi korur ve itiş ile sömürünün aynı ritmi paylaşmasına izin verir. Peter'ın duraklamasından sonra tam grup baskısını geri getirir.
Over the Moon
Waller birinci yüz finali için ortak yazar ve ana şarkıcı olarak döner. Daha hafif sesi ile grubun armonileri trenin sert doğrusal hareketini askıda kalmayla değiştirir. Bu değişim yapısaldır; Waller'ın bas görevine döndüğünün kanıtı değildir.
Religion's Dead
İkinci yüz May ile Tolson'ın en sert saldırılarını başarısız inanca yöneltmesiyle açılır. Gitar, davul ve vokal suçlaması şüpheciliği anlık kılar. Şarkının gücü birinci yüzün havadar kapanışıyla karşıtlık kurar ve albümün tek bir havaya yerleşmesini engeller.
Country Road
Huntley'nin pedal steel'i ana grubun çevresindeki ufku genişletir. Yol Havana Bound'dan daha az çılgındır, ancak icra kırsal rengin altında gerilimi korur. Alan eve dönüş vaadi değil, başka bir yolculuk biçimi olur.
Allnight Sailor
İkinci bir minyatür gece yolculuğunu hızlı bir izlenime dönüştürür. Sesler ile ritim hareketi destana dönüşmeden çizer ve çevresindeki uzun şarkıları dengeler. Denizci süreyle tanımlanır: bir an oradadır, sonra çoktan gitmiştir.
Onion Soup
Grup iştahı tek kullanımlık saymadan komik kılar. Yinelenen bir ifade, sıradan yiyecek takıntıya dönüşene kadar enstrümantal ağırlık toplar. Dünyevi mizahı denizcinin romantik mesafesini bilinçli bir bayağılaştırmayla izler.
Another Bowl?
Final tüketim dilini soru olarak sürdürür. Yolculuk ile inanç temalarını çözmek yerine tekrar ister. Albüm masada biter ve otoyol ölçeğini yeniden bedensel ihtiyaca çevirir.
Hareket ve kesinti
Yolculuk, iştah, inanç ve kaçış
Freeway Madness bir konsept albüm değildir. Yolculuk birkaç şarkıyı bağlar, ancak LP kimliğini hareket, duraklama, inanç ve iştah arasındaki karşıtlıklardan kazanır.
Havana Bound, Rip Off Train, Country Road ve Allnight Sailor birbirinden farklı dört araç veya güzergâh sunar. Hiçbiri güvenli bir varış sağlamaz.
Love Is Good ile Religion's Dead olumlamayı kurumsal çöküşe karşı yerleştirir. Ölçekleri farklıdır, ancak ikisi de bir beyanın neyi taşıyabileceğini sınar.
Peter albümün büyük hareketi içinde bir kişiyi bir anlığına görünür kılar. Küçüklüğü bilinçli bir tematik karşı ağırlıktır.
Over the Moon yolculuğu değişmiş yer çekimine dönüştürür. Şarkıcı değişimi sözler yorumlanmadan önce bu ayrımı işitilir kılar.
Onion Soup ile Another Bowl? arzuyu yiyeceğe indirger. Mizahları büyük rock imgeleri ile sıradan iştah arasındaki mesafeyi kapatır.
Başlıktaki çılgınlık kesintisiz bir anlatı olayı değildir. Plağın tek bir şeritte kalmayı reddetmesini anlatır.
Albümün yinelenen sorusu kesintiden sonra nasıl devam edileceğidir. Yanıtı pratiktir: yeni kadro, yeni sözleşme ve on farklı biçim.
Warner Bros. K 46190
Hipgnosis ön camından görülen yol
Hipgnosis, Warner Bros. K 46190 için yol merkezli kapağı yarattı. Ön cam görüntüsü belirli bir şarkıyı resmetmek yerine başlığı bir bakış açısına çevirir.
Ön kapak albümü yapan beş müzisyeni sunar: May, Tolson, Povey, Brooks ve Alan. Otomotiv imgesi müziğin Atlantik ötesi yönelimini destekler, ancak akustik ve oda pasajları kesintisiz otoyol rock'ı beklentisini karmaşıklaştırır.
Özgün LP Over the Moon'dan sonra bölünür. Bu ara, Religion's Dead daha sert ikinci yüzü başlatmadan önce Waller'ın vokalini askıda bırakır.
Sonraki CD'ler Another Bowl?'dan sonra canlı icralar ekler. Bu kayıtlar malzemenin sahne yaşamını belgeler, ancak özgün bir üçüncü yüz değildir.
Aralık 1972
Dinleyicisine ulaşamayan Aralık 1972 dönüşü
Warner Bros. Freeway Madness'ı Parachute'tan iki yılı aşkın süre sonra, Aralık 1972'de Britanya'da yayımladı.
Dönüş Britanya'da atılım yaratmadı. Bu yüzden albümün sonraki itibarı hit statüsünden çok katalogda yeniden keşfe dayandı.
Dönemin eleştirisi hem temel rock gücünü hem incelikli vokal armonisini duyabiliyordu; bu birleşim erken glam'in basit etiketine direnir. Over the Moon ile Havana Bound dönem single'ında eşleştirilerek Waller'ın süzülen vokali ile grubun daha sert yol şarkısı arasındaki karşıtlığı vurguladı.
Plak Pretty Things Swan Song çevresine katılmadan önce geldi. Onu yalnızca bu sözleşmenin ön izlemesi gibi dinlemek özgün Warner kadrosunu ve prodüksiyon geçmişini gözden kaçırır.
Çağdaş yeniden basımlar albümü bulmayı kolaylaştırdı ve çoğu kez 1973 canlı malzemesi ekleyerek Waller'ın stüdyo dengesi ile turne grubunun daha sert atağını karşılaştırmaya izin verdi.
Altıncı albüm
Swan Song yıllarına doğru ilk adım
Freeway Madness artık en iyi, ardından Silk Torpedo ve Savage Eye'ın geldiği grubun 1970'ler rock üçlemesinin başlangıcı olarak işitilir. Tolson Dick Taylor'ın dönmesini bekleyen bir yedek değil, belirleyici yazar ve gitarist olarak ortaya çıkar.
Brooks bu tek albümlük stüdyo kadrosunu sabitler. Varlığı plağı hem Parachute'tan hem sonraki Swan Song grubundan ayırır.
Waller'ın Asa Jones katkı bilgisi prodüksiyon geçmişini albüm kimliğinin parçası yapar. Bulunmayan bir üye yeni kadroyu silmeden sesi biçimlendirmeye yardım eder.
Love Is Good uzun biçimli hırsı korurken Peter ile Allnight Sailor yoğunluğa duyulan yenilenmiş inancı gösterir. Country Road ile yaylı yazımı 1970'ler başı ağırlığının grubun dokuya ilgisini ortadan kaldırmadığını gösterir.
Albümün ticari bilinmezliği birçok özette onu geçişe indirgemeye yardım etti. On şarkılık mimarisi bu etiketin ima ettiğinden daha bilinçlidir.
Kalıcı değeri birlikte tutulan uyuşmaz öğelerden gelir: otoyol riff'i, İngiliz armonisi, kırsal steel, oda yaylıları, şüphecilik ve komedi.
Özgün program
Canlı ekten önce on özgün eser
Özgün albüm on parça içerir ve yaklaşık otuz sekiz dakika sürer.
LP Love Is Good ile başlar; Another Bowl? ile biter.
Plak yüzü Over the Moon'dan sonra biter. Wally Waller prodüktör Asa Jones olarak belirtilir ve Over the Moon'u söyler; albümün basçısı Stuart Brooks'tur. Gordon Huntley'nin pedal steel katkısı Country Road ile sınırlıdır.
Gordon Edwards beş kişilik albüm kadrosuna değil, sonraki turne ve Swan Song gelişimine aittir. Yaygın remaster'lar Religion's Dead, Havana Bound, Love Is Good ve Onion Soup'un 1973 canlı sürümlerini ekler. Canlı eklemeler on parçalık stüdyo sıralamasından sonra çalınmalıdır.
Bir dinleme yolu
Tek bir tarzı değil karşıtlığı izleyin
- Love Is Good'u albüm ölçeğinde uvertür olarak dinleyin, ardından Havana Bound'un çerçeveyi ne kadar hızlı daralttığına dikkat edin.
- Peter'ı mekanik Rip Off Train'den önce gerekli bir duraklama olarak ele alın.
- Over the Moon'un neden önceki dört şarkıdan farklı hissettirdiğini belirlemek için Waller'ın sesini kullanın.
- Religion's Dead'de yeniden başlayın ve gücünü Country Road'un pedal steel alanına kadar izleyin.
- Allnight Sailor'ın iki uzun şarkının ardından yolculuğu nasıl yoğunlaştırdığına dikkat edin.
- Onion Soup ile Another Bowl?'u bağlantılı bir iştah sonu olarak dinleyin.
- Ancak bundan sonra 1973 canlı eklerini Waller'ın stüdyo prodüksiyonuyla karşılaştırın.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Freeway Madness albüm kaydı — AllMusic
- Güncel on parçalık program — Spotify
- Resmî şirket remaster'ı ve baskı sınırı — Burning Shed / Madfish
- Katalog, kadro ve kayıt geçmişi — JazzRockSoul
- The Pretty Things katalog geçmişi — AllMusic
- Genişletilmiş baskı programı — JPC