The record
At a glance
- Artist
- The Pretty Things
- Released
- Грудень 1972 року
- Album
- Sixth studio album
- Original tracks
- Ten
- Британський лейбл
- Warner Bros. K 46190
- Producer
- Asa Jones — кредит, використаний Wally Waller
Why it matters
Відновлений гурт обирає контраст замість іншої концепції
Freeway Madness — звучання перезапуску The Pretty Things після перерви 1971 року. Він зберігає Phil May, Jon Povey, Skip Alan і Pete Tolson, поставивши Stuart Brooks на бас у колишній гуртовій ролі Wally Waller.
Проте Waller лишається вирішальним. Працюючи під кредитом Asa Jones, він спродюсував альбом і заспівав провідний вокал в Over the Moon. Отже, платівка є зміною складу без чистого розриву творчої історії.
May і Tolson забезпечують більшість матеріалу. Їхнє партнерство замінює авторство May–Waller з Parachute жорсткішими гітарними формами, але музика раз у раз перериває рокову вагу акустичними пасажами й нашарованими голосами.
Love Is Good триває майже сім хвилин, проте платівку не організовано як сюїту. Peter — дев’яностосекундна мініатюра, Allnight Sailor так само компактна, а інші пісні встановлюють окремі сцени.
Country Road вводить педал-стіл Gordon Huntley, тоді як струнні з’являються деінде як барва. Ці інструменти розширюють альбом, не перетворюючи його на кантрі-рок чи оркестровий поп.
Назва підказує швидкість і асфальт, але кілька виконань опираються руху вперед. Peter зупиняється, Over the Moon пливе, а Another Bowl? завершується апетитом і повтором замість прибуття.
Freeway Madness також починає ширшу фазу початку 1970-х. Його твердіше гітарне звучання й трансатлантичний блиск передбачають Silk Torpedo та Savage Eye, хоча ті альбоми матимуть інший лейбл і розширений склад.
Його важливість полягає в перевинайденні після комерційного розчарування. Гурт не намагається відтворити S.F. Sorrow; він робить різноманітний рок-альбом довкола музикантів, реально присутніх 1972 року.
Велика Британія, 1971–72 роки
Від перерви 1971 року до перезапуску Warner Bros.
Parachute з’явився 1970 року, але не дав комерційного відновлення, яке обіцяли сильні рецензії. Гурт припинив спільну роботу протягом 1971 року, перш ніж відновитися пізніше того самого року.
У поверненому колективі до May, Povey і Alan долучилися гітарист Pete Tolson та басист Stuart Brooks. Dick Taylor пішов до Parachute, а Waller перейшов до продюсерської роботи.
Контракт із Warner Bros. дав відновленому гурту нову лейблову домівку. Freeway Madness записали протягом 1972 року в Morgan Studios у Віллесдені.
Waller продюсував під ім’ям Asa Jones. Псевдонім дозволив колишньому учасникові керувати сесіями, поки його професійна робота була пов’язана з EMI.
Британська платівка з’явилася як Warner Bros. K 46190 у грудні 1972 року. Її десять композицій тривають приблизно тридцять вісім хвилин.
Авторський центр — May і Tolson. Povey поділяє Love Is Good із May, Tolson одноосібно написав Peter, а Waller поділяє Over the Moon із May.
Waller також співає Over the Moon. Gordon Huntley додає педал-стіл до Country Road, а мала струнна група — текстури скрипки, альта й віолончелі.
Альбом передував зв’язку гурту з лейблом Swan Song гурту Led Zeppelin. Gordon Edwards приєднався для гастрольної фази, але не є частиною п’ятиособового альбомного складу.
Склад Warner
Tolson і Brooks змінюють форму гурту з п’яти осіб
May змінює вокальний масштаб від тривалої драми Love Is Good до стисненого наративу Rip Off Train. Його роль — змусити стильові зміни альбому звучати як один неспокійний оповідач.
Tolson є і гітаристом, і композиційним двигуном. Рифи встановлюють Havana Bound і Religion's Dead, а акустичне письмо надає Peter мініатюрних пропорцій.
Клавішні Povey не дають керованим гітарою пісням стати рівномірно тупими. Його голоси й акорди особливо важливі для ідентичності альбому з тісними гармоніями.
Brooks забезпечує пряму низькочастотну основу для гурту, що рухається до важчого гастрольного року. Він є басистом альбому; продюсерська присутність Waller не повинна затьмарювати цю заміну.
Alan робить різкі контрасти придатними до гри. Його барабани можуть підтримувати довгий вступ, рухати образність потяга, а потім зменшувати силу для тихішого матеріалу.
Продюсування Waller урівноважує безперервність і дистанцію. Over the Moon повертає його авторський і співочий голос для однієї композиції, але довколишня платівка належить новому складу з п’яти осіб.
Педал-стіл Huntley точно обмежений Country Road. Він дає виразний горизонт, не виправдовуючи широкого твердження, що весь альбом є кантрі-роком.
Струнники створюють переривання камерного масштабу, а не постійний оркестровий шар. Їхня барва найефективніша, бо основний гурт лишається чітко чутним.
Дорожня музика й внутрішній простір
Жорсткі рифи, тісна гармонія й несподівана камерна барва
Love Is Good відкривається розлого, рухаючись між вокальним проголошенням, гітарним тиском і мінливою щільністю ансамблю. Її тривалість дає місце контрасту, а не одному розгорнутому соло.
Havana Bound перетворює подорож на жорсткий, лаконічний риф. Місце призначення менш важливе за рушійну силу, а гітара й ритм-секція створюють відчуття від’їзду.
Peter усуває майже весь надмір. Акустичний масштаб і струнна барва перетворюють названу постать на малий портрет між двома більшими рок-виконаннями.
Rip Off Train робить експлуатацію механічною. Її біт і повторюваний рух підказують транспорт, що везе людей, водночас щось у них забираючи.
Over the Moon змінює співака й гравітацію. Провідний вокал Waller, гармонії та легший рух змушують фінал першої сторони відчуватися завислим над дорогою.
Religion's Dead починає другу сторону конфронтацією. Гітара Tolson і вокал May надають сумніву фізичної сили, відмінної від ніжнішого запитування альбому.
Country Road використовує педал-стіл як географію. Аранжування відкриває простір довкола гурту, уникаючи затишку, який зазвичай обіцяє сільська назва.
Allnight Sailor стискає нічний рух до менш ніж двох хвилин. Її стислість робить подорож проблиском, а не розвиненою історією.
Onion Soup вводить звичайний апетит у ширше рок-аранжування. Повтор перетворює домашній предмет на комічний і трохи нав’язливий центр.
Another Bowl? завершується запитанням, а не місцем призначення. Назва продовжує апетит за межі насичення, роблячи кінець платівки циклічним.
Track guide
Десять самодостатніх подорожей
Love Is Good
May і Povey відкривають найдовшою формою альбому. Тісні голоси, мінлива вага й керовані гітарою пасажі не дають твердженню стати простим заспокоєнням. Виконання представляє платівку, здатну звучати розлого без повернення до сюїтної побудови Parachute.
Havana Bound
Гурт негайно стискається в пісню призначення. Риф Tolson, бас Brooks і біт Alan роблять подорож тілесною, а May співає від’їзд як нагальність, а не туризм. Це встановлює дорожню половину назви.
Peter
Коротка композиція Tolson перериває швидкість названим портретом. Акустичний масштаб і камерна барва, подібна до віолончелі, створюють близькість ледве за дев’яносто секунд. Її стриманість доводить, що роль нового гітариста не обмежена хардроковою силою.
Rip Off Train
Ритм потяга стає моделлю вилучення. Аранжування продовжує рух, поки May описує подорож, сформовану підозрою, дозволяючи рушійній силі й експлуатації займати той самий грув. Воно відновлює повний тиск гурту після паузи Peter.
Over the Moon
Waller повертається як співавтор і провідний співак фіналу першої сторони. Його легший голос і гармонії гурту замінюють жорсткий лінійний рух потяга зависанням. Зміна структурна, а не доказ того, що Waller повернувся на басову позицію.
Religion's Dead
Друга сторона відкривається найжорсткішою атакою May і Tolson на збанкрутілу віру. Гітара, барабани й вокальне звинувачення роблять скепсис безпосереднім. Сила пісні контрастує з повітряним фіналом першої сторони й не дає альбому осісти в одному настрої.
Country Road
Педал-стіл Huntley розширює горизонт довкола основного гурту. Дорога менш шалена, ніж Havana Bound, проте виконання зберігає напругу під сільською барвою. Простір стає іншим способом подорожі, а не обіцянкою дому.
Allnight Sailor
Друга мініатюра перетворює нічну подорож на швидке враження. Голоси й ритм окреслюють рух до того, як він стане епічним, урівноважуючи довші пісні довкола. Моряка визначає тривалість: мить присутній, а тоді вже зник.
Onion Soup
Гурт робить апетит комічним, не трактуючи його як одноразовий. Повторювана фраза набирає інструментальної ваги, доки звичайна їжа не стає фіксацією. Її приземлений гумор навмисним батосом іде за романтичною дистанцією моряка.
Another Bowl?
Фінал продовжує мову споживання як запитання. Замість розв’язання тем подорожі й віри він просить повтору. Альбом завершується за столом, повертаючи масштаб автостради до тілесної потреби.
Рух і переривання
Подорож, апетит, віра й утеча
Freeway Madness не є концептуальним альбомом. Подорож сполучає кілька пісень, але платівка здобуває ідентичність через контрасти між рухом, паузою, вірою й апетитом.
Havana Bound, Rip Off Train, Country Road і Allnight Sailor представляють чотири несхожі транспортні засоби або маршрути. Жоден не забезпечує безпечного прибуття.
Love Is Good і Religion's Dead протиставляють твердження інституційному краху. Їхній масштаб різний, але обидві випробовують, що може підтримати декларація.
Peter на мить робить одну особу видимою всередині більшого руху альбому. Її малість є навмисною тематичною противагою.
Over the Moon перетворює подорож на змінену гравітацію. Зміна співака робить це відокремлення чутним до тлумачення тексту.
Onion Soup і Another Bowl? зводять бажання до їжі. Їхній гумор скорочує відстань між величною рок-образністю та звичайним апетитом.
Божевілля назви не є безперервною наративною подією. Воно описує відмову платівки лишатися в одній смузі.
Повторюване запитання альбому — як продовжувати після переривання. Відповідь практична: новий склад, новий контракт і десять різних форм.
Warner Bros. K 46190
Дорога крізь вітрове скло Hipgnosis
Hipgnosis створили зосереджений на дорозі конверт для Warner Bros. K 46190. Зображення вітрового скла перекладає назву в точку зору, а не ілюструє окрему пісню.
Спереду зображено п’ятьох музикантів, які створили альбом: May, Tolson, Povey, Brooks і Alan. Автомобільний образ підтримує трансатлантичну орієнтацію музики, але акустичні й камерні пасажі ускладнюють будь-яке очікування безперервного шосейного року.
Оригінальна платівка ділиться після Over the Moon. Цей розрив залишає вокал Waller у зависанні перед тим, як Religion's Dead починає жорсткішу другу сторону.
Пізніші компакт-диски додають концертні виконання після Another Bowl?. Ці записи документують сценічне життя матеріалу, але не є оригінальною третьою стороною.
Грудень 1972 року
Повернення грудня 1972 року, що не знайшло аудиторії
Warner Bros. видала Freeway Madness у Великій Британії в грудні 1972 року, більш ніж через два роки після Parachute.
Повернення не дало британського прориву. Тому пізніша репутація альбому залежала від відновлення каталогу, а не хітового статусу.
Тогочасна критика могла чути і первісну рокову силу, і витончену вокальну гармонію — поєднання, що опирається простій етикетці раннього глему. Over the Moon і Havana Bound поєднали в тогочасному синглі, підкреслюючи контраст між пливучим вокалом Waller і жорсткішою дорожньою піснею гурту.
Платівка з’явилася до входження The Pretty Things в орбіту Swan Song. Слухати її лише як передогляд того контракту означає оминати її конкретний склад Warner та історію продюсування.
Сучасні перевидання зробили альбом доступнішим і часто додають концертний матеріал 1973 року, дозволяючи порівнювати студійний баланс Waller із важчою атакою гастрольного гурту.
Шостий альбом
Перший крок до років Swan Song
Freeway Madness нині найкраще слухати як початок рок-трилогії гурту 1970-х, продовженої Silk Torpedo і Savage Eye. Tolson постає визначальним автором і гітаристом, а не заміною, що чекає повернення Dick Taylor.
Brooks закріплює цей студійний склад одного альбому. Його присутність відрізняє платівку і від Parachute, і від пізнішого гурту Swan Song.
Кредит Waller як Asa Jones робить історію продюсування частиною ідентичності альбому. Відсутній учасник допомагає формувати звучання, не стираючи нового складу.
Love Is Good зберігає довгоформатну амбіцію, тоді як Peter і Allnight Sailor демонструють відновлену віру в стиснення. Country Road і письмо струнних показують, що важкість початку 1970-х не усунула інтересу гурту до текстури.
Комерційна маловідомість альбому допомогла звести його в багатьох оглядах до переходу. Його десятипісенна архітектура навмисніша, ніж підказує ця етикетка.
Його тривала цінність походить від утриманих разом несумісних елементів: рифу автостради, англійської гармонії, сільського стілу, камерних струнних, скепсису й комедії.
Original programme
Десять оригіналів перед концертним додатком
Оригінальний альбом містить десять композицій і триває приблизно тридцять вісім хвилин.
Love Is Good починає платівку; Another Bowl? завершує її.
Поділ сторін настає після Over the Moon. Wally Waller зазначений як продюсер Asa Jones і співає Over the Moon; Stuart Brooks є басистом альбому. Внесок Gordon Huntley на педал-стілі обмежений Country Road.
Gordon Edwards належить до наступного гастрольного розвитку й Swan Song, а не п’ятиособового альбомного складу. Поширені ремастери додають концертні версії Religion's Dead, Havana Bound, Love Is Good і Onion Soup 1973 року. Концертні додатки слід слухати після студійної послідовності з десяти композицій.
A listening path
Простежуйте контраст, а не єдиний стиль
- Почуйте Love Is Good як увертюру альбомного масштабу, а потім відзначте, як швидко Havana Bound звужує рамку.
- Сприйміть Peter як необхідну паузу перед механічною Rip Off Train.
- Скористайтеся голосом Waller, щоб визначити, чому Over the Moon не схожа на попередні чотири пісні.
- Почніть заново з Religion's Dead і простежте її силу до простору педал-стілу Country Road.
- Зауважте, як Allnight Sailor стискає подорож після двох довших пісень.
- Почуйте Onion Soup і Another Bowl? як сполучений фінал апетиту.
- Лише тоді порівняйте концертні додатки 1973 року зі студійним продюсуванням Waller.
Research trail
Sources and further reading
- Запис альбому Freeway Madness — AllMusic
- Поточна програма з десяти композицій — Spotify
- Ремастер офіційного лейблу й межа видання — Burning Shed / Madfish
- Історія каталогу, складу й запису — JazzRockSoul
- Історія каталогу The Pretty Things — AllMusic
- Програма розширеного видання — JPC