Aachen Open Air Pop Festival 1970: Soers'te Üç Gün

Bu etkinlik neden önemli

Aachen, Avrupa rock kategorilerinin tanınabilir biçimlere dönüştüğü anda bir kavşaktı. Pink Floyd, Caravan ve Kevin Ayers hafta sonunu Can, Kraftwerk ve Amon Düül II ile paylaşırken Deep Purple, Free ve Taste blues kökenli rock'ı ağırlaştırdı. Festival progresif rock'ı ya da krautrock'ı yaratmadı. Önemi yakınlıkta yatar: eleştiri ve pazarlama onları ayırmadan önce bu gelecekler hâlâ geniş bir “pop” programında yan yana duruyordu. Yerel öğrenciler ve genç organizatörler, doğrudan deneyimleri sınırlı olmasına rağmen uluslararası bir etkinlik düzenlemeye girişti; ardından Konrad Mallison'ın Essen Pop & Blues festivallerinden edindiği bilgiden yararlandı. Mekân görüşmeleri gösteriye çok az kala, ciddi kira, sigorta ve garanti koşullarıyla sonuçlandı. Başlangıçtaki seyirci beklentileri gerçekleşen katılımdan çok daha yüksekti. Planlama tarihi, erken profesyonelleşmenin gençlik girişimi, belediye ihtiyatı, ödünç uzmanlık ve sözleşmesel riskten oluşan bir bileşim olduğunu gösterir.

Çayır yerine stadyum

Son mekân, başlangıçta düşünülen Tivoli yerine Soers binicilik sporları kompleksiydi. Belirlenmiş yollar, girişler, hizmet alanları ve stadyum çanağı Aachen'a açık bir çayırdan daha fazla altyapı sağladı. Ancak bunlar kalabalığı geleneksel oturan seyircilere dönüştürmedi. İç mekânın bazı bölümlerini düzenli biçimde denetleme planları kitlesel katılım karşısında çözüldü; festival davranışının düzenli bir spor mimarisini, sınırlarından tamamen kurtulmadan nasıl yeniden kullanabildiğini gösterdi. Doğrulanan sanatçılar arasında Deep Purple, Free, Golden Earring, Edgar Broughton Band, Taste, Caravan, Can, Kevin Ayers and the Whole World, Mungo Jerry, Kraftwerk, Amon Düül II, Tyrannosaurus Rex, Champion Jack Dupree ve Pink Floyd vardır. Traffic ve Fairport Convention ilan edilmişti ancak gelmedi. Van der Graaf Generator'ın mekânda olduğu, fakat program sarktığında sahne sırasını kaybettiği bildirildi. Orada bulunmak, programda yer almak ve sahneye çıkmak üç ayrı iddiadır.

Seyircinin yaşadıkları

Dinleyiciler doğrudan blues ve hard rock'tan tuhaf şarkılara, uzun biçimli psikedelyaya ve doğmakta olan Alman elektronik müziğine hızla geçti. Yerel Alman gençliği, gezgin festival katılımcıları ve uluslararası hayranlar kentin kenarındaki yarı kapalı bir stadyumu paylaştı. Kalabalık tek bir üslup topluluğu olarak düşünülmemelidir. Aachen'ın ayırt edici deneyimi, sonraki tür bağlılıkları yerleşmeden önce farklı müzikal geleceklerin yarattığı tam da bu ani geçişlerdi. Belediye hizmetleri ve teknik destek Aachen'a karşılaştırmalı bir yeterlilik kazandırdı; ayrıca festival eylülde Fehmarn'ı vuracak yıkıcı hava koşullarından kaçındı. Bununla birlikte yoğun program sahne değişimleri ve takvim üzerinde sürekli baskı oluşturdu. Gecikmeler biriktikçe sanatçılar kayboldu, yer değiştirdi ya da sıralarını yitirdi. Sağlam bir prodüksiyon çerçevesi riski azaltabilirdi, ancak özellikle uzun progresif setler kısa pop programlamasının varsaydığından daha fazla zaman aldığında afişteki tutkuyu fiziksel olarak mümkün kılamazdı.

Sınırlar, iptaller ve afiş mitolojisi

Aachen alışılmadık ölçüde açık bir editoryal ders sunar. Basılı malzemelerde Traffic ve Fairport Convention'ın bulunması performansın değil tanıtımın kanıtıdır. Van der Graaf Generator'ın set vermeden orada bulunduğuna ilişkin haber, varışın bile yeterli kanıt olmadığını gösterir. Pink Floyd Archives, afişteki adlarla belgelenmiş sanatçıları açıkça ayırır. Bu yöntem, çekici grafik tasarımını olanaksız bir tarihsel süper programa dönüştüren yaygın festival tarihi hatasından sayfayı korur. Can'ın ritmik deneyselliği, Kraftwerk'ın elektronik rock öncesi geçişi ve Amon Düül II'nin komünal psikedelyası farklı Alman yönlerini temsil ediyordu. Pink Floyd ve Deep Purple ile aynı altyapıyı paylaşmak, “krautrock” kullanışlı bir ihracat etiketine dönüşmeden önce bu grupları uluslararası turne ekonomisinde görünür kıldı. Aachen aralarındaki farkları silmedi. Alman deneysel müziğinin Britanya progresif ve heavy rock devrelerinin dışında değil, yanında işlediğini gösterir.

Pazar günü Pink Floyd

Pink Floyd'un belgelenmiş 12 Temmuz setinde “Atom Heart Mother”ın erken dönem “Amazing Pudding” biçimi, “Set the Controls for the Heart of the Sun” ve “A Saucerful of Secrets” vardı. Bu uzun eserler festival programının üç dakikalık single'ın ne kadar ötesine geçtiğini gösterir. Arşiv belgeleri ve seyirci kayıtlarıyla günümüze ulaşmaları, Aachen'a aynı dönemdeki birçok tek seferlik festivalden daha kesin bir performans tarihi de kazandırır. Aachen; afiş araştırmaları, Pink Floyd set belgeleri, çeşitli sanatçılarla ilişkilendirilen kayıtlar, bölgesel yayın malzemeleri ve yerel hatıralar aracılığıyla yaşamaktadır. Her bant ya da film parçası ayrı ele alınmalıdır; bir performansın kanıtı, onu barındırma hakkı vermez. Sayfanın yeniden kullanılabilir fotoğrafları Soers mekânını sonraki yıllarda ve Roger Waters'ı dönem bağlamında gösterir. Altyazılar modern stadyum görüntülerinin 1970'teki sahne düzeniyle karıştırılmasını önler.

Avrupa rock'ının dönüşüm haritası

Geriye dönüp bakıldığında Aachen, rotaları progresif süitlere, heavy metal'e, motorik ritme, elektronik modernizme ve kıta hard rock'ına uzanan bir haritayı andırır. Geriye dönük bakışın değeri kehanette değil karşılaştırmadadır. Temmuz 1970'te sanatçılar ve dinleyiciler hangi adların kanonlaşacağını henüz bilmiyordu. Champion Jack Dupree, Kraftwerk, Can, Deep Purple ve Pink Floyd'u tek hafta sonuna sığdıracak kadar geniş ortak bir festival kategorisiyle karşılaştılar. Aachen yıllık bir markaya dönüşmedi; ancak Essen kapalı salon serisini kıta açık hava kültürüne bağladı ve Batı Alman deneysel gruplarını büyük bir uluslararası programa yerleştirdi. Görece düzenli işleyişi iki ay sonra Fehmarn'da yaşananlarla anlamlı bir karşıtlık oluşturur. Essen ve Kralingen ile birlikte, kıta Avrupası'nın Britanya ve Amerikan kültürünü ikinci elden almakla kalmayıp yoğun, kendi kendini örgütleyen bir festival ağına sahip olduğunu gösterir.

Temel dinlemeler