Essen Pop ve Blues Festivalleri 1969–1970: Yeraltından Grugahalle'ye

Bu dizi neden önemli

Pop ve Blues festivalleri 1968 Essener Songtage'nin kültürel ivmesini izledi, fakat ayrı bir projeydi. Songtage siyasi şarkıyı, multimedyayı ve yeraltı performansını kente yayarken Konrad Mallison uluslararası turne sanatçılarını ve Alman deneycileri Grugahalle içinde yoğunlaştırdı. Dizi radikal müzikal enerjinin üslup bakımından evcilleşmeden tekrarlanabilir bir prodüksiyon sistemine girdiğini gösterir. Batı Alman grupları ile Britanyalı yıldızlar yalıtılmış gelişmedi; sahneleri, seyircileri ve televizyon kameralarını paylaştı. Mallison Essen'deki Pop In diskoteğinin sahibiydi ve 1969 Bath festivaline katılmıştı. Essener Songtage başka bir yerel model sundu; fakat kısmen sonbahar havasından kaçmak için kapalı salon seçti. Londra'daki Marquee Club üzerinden kurulan bağlantılar sanatçıları güvenceye almaya yardım etti. Plan gece kulübü bilgisini, Britanya festival tutkusunu ve belediye altyapısını birleştirerek organizatörlerin resmî festival yönetimi kurumlarından çok seyahat ve ağlar üzerinden nasıl profesyonelleştiğini gösterdi.

Basınç odası olarak Grugahalle

Bir kent salonu Woodstock'un açık arazisinden çok farklı bir ekoloji yarattı. On binlerce kişi girişleri, koltukları ve yangın sınırları olan sabit kapasiteli binada toplandı. Kaynaklar Ekim 1969 sayısı konusunda ayrılır: WDR retrospektifleri yaklaşık 8,000 kapasiteli salonun 14,000 kadar kişiyi aldığını söylerken uzman tarihler içeride 11,000–12,000 ve dışarıda birkaç bin kişi bildirir. Kesin olan, talebin rahat kapasiteyi çok aşmasıdır. Grugahalle'nin karşı uçlarındaki sahneler sırayla kullanıldı; biri çalarken diğeri hazırlanabildi. Düzen olağan sahne değişimi sessizliğini azalttı ve olağanüstü uzun programların sürmesini sağladı. Blues ustası, Britanyalı progresif grup ve Alman deneysel sanatçı arasında az psikolojik ayrım bulunan kesintisiz bir seyirci deneyimi de yarattı. Prodüksiyon tasarımı müzikal eşitlik savına dönüştü: kökten farklı sanatçılar aynı sürekli akışa girdi.

1969 programı

Muddy Waters, Champion Jack Dupree ve Alexis Korner bağlantılı akımlar blues soyunu sağladı. Pink Floyd, Yes, The Nice ve The Pretty Things Britanya psikedelik ve progresif genişlemesini temsil etti. Deep Purple, Free, Taste ve Spooky Tooth daha ağır rock'a yöneldi. Amon Düül II, Tangerine Dream ve Organisation, uluslararası eleştirmenler “krautrock” adını yerleştirmeden önce Batı Alman deneylerini gösterdi. Bazı sanatçılar tekrarlandı ve afişte olmayan bazı adlar çaldı; bu nedenle set listeleri ile haberler erken afişlerden daha güçlüdür. Bina pratik sınırına ulaştığında binlerce kişi içeri alınamadı. Anlatılar Alexis Korner ve diğer müzisyenlerin dışarıda kalan ziyaretçileri sakinleştirmek için dışarıda çaldığını söyler; olay evrensel anı sayılmak yerine kaynağına bağlı kalmalıdır. İçeride kalabalık zaten kesintisiz programı yoğunlaştırdı. Essen, kapalı mekânın hava korumasının bir risk kümesini diğeriyle değiştirdiğini gösterir: sınırlı kapılar ve kesin kapasite festivalin en önemli fiziksel sınırı oldu.

Nisan ve Ekim 1970

24–25 Nisan'daki ikinci festival Black Sabbath, Edgar Broughton Band, Can, Renaissance, Keef Hartley ve Ekseption'ı başka bir karma programda buluşturup ağırlığı daha sert ve yapısal açıdan cesur müziğe kaydırdı. Üçüncü etkinlik 22–25 Ekim'de düzenlendi ve ek olmaktan çok ayrı değerlendirmeyi hak eder. Etkinliğe özgü araştırma 1969–70 adlarının hayalî tek hafta sonunda birleşmesini önler ve programın ne kadar hızlı geliştiğini gösterir. Çift sahne sistemi zamanı bir prodüksiyon kaynağı olarak görünür kıldı. WDR çekimi başka bir katman ekledi: kamera konumları, yayın seçimi ve günümüze ulaşan arşiv kurguları sonraki seyircinin ne görebileceğini biçimlendirdi. Çekilmek, o dönemde yayımlanmak ve modern arşivde günümüze ulaşmak farklı iddialardır. Yine de Essen'in televizyon sonrası yaşamı, konser videosu olağanlaşmadan önce Avrupalı izleyicilere progresif ve ağır rock'ın sahnede nasıl göründüğünü öğretti.

Sorunlar ve pratik sınırlar

Aşırı kalabalık, bilet kıtlığı, girişler ve durmaksızın süren program belirleyici sınırlardı. Kamp ve fırtınaya maruz kalma gibi açık hava sorunları yalnızca başka festival tarihlerinde yinelendiği için buraya ait değildir. Grugahalle güvenilir barınak ve elektrik sundu, fakat talep tahmini aşınca genişleyemedi. Duvarları kurumsal gençlik kültürünü mümkün kıldı ve bu kurumun sınırlarını acı biçimde somutlaştırdı. WDR'nin Rockpalast arşivi, yerel basın, afişler, günümüze ulaşan set listesi ve koleksiyoncu kayıtları Essen'i alışılmadık ölçüde belgelenebilir kılar. Burada yeniden üretilen afiş ve set listesi görsellerinin tekil yeniden kullanım lisansları vardır; karşıtlıkları tanıtım ile performans arasındaki farkı da öğretir. Modern ve tarihsel Grugahalle görünümleri belirli bir festival içini gösterdiğini öne sürmeden binayı belgeler. Her kayıt önce kanıttır, otomatik olarak dağıtılabilir medya değildir.

Krautrock bir kategori olmadan önce

Amon Düül II, Tangerine Dream, Organisation ve Can farklı estetik yollar izledi. Onları Pink Floyd, Muddy Waters, Deep Purple ve Black Sabbath'ın yanına yerleştirmek Alman gruplarına tek kimlik dayatmadan ortak altyapıyı gösterir. “Krautrock” sonradan uluslararası kısa ad olarak yararlı oldu; ancak Essen programı daha erken bir gerçeği yakalar: yerel deneysel sahneler Britanya blues'u, progresif ve ağır rock ile aynı turne ekonomisine zaten katılıyordu. Songtage ve Aachen ile birlikte Pop ve Blues dizisi Essen'i 1968–70 dolaylarındaki Avrupa yeraltı tarihinin merkezine yerleştirir. Grugahalle kır alanından daha az romantik, fakat gençlik kültürünün kent kapasitesi, televizyon ve yinelenen prodüksiyonla çarpışmasını daha açık gösteriyordu. Mallison'ın sonraki Aachen çalışması organizasyon bilgisini dışarı taşıdı. Dizi süresiz devam etmedi; ancak sahne sistemi, yayın kaydı ve sınır ötesi program üç etkinliği tarihsel olarak kalıcı kıldı.

Temel dinlemeler