Second Atlanta International Pop Festival 1970: Georgia'nın Dev Karşı Kültür Şehri

Bu etkinlik neden önemli

Byron, Woodstock'tan sonraki en büyük Amerikan karşı kültür buluşmalarından ve festival şehrinin en açık Güney ifadelerinden biriydi. Resmî işaret metnine göre birkaç yüz bin kişi Middle Georgia Raceway yanındaki alanı kapladı. Hendrix kariyerinin en büyük Amerikan dinleyicisini çekti ve Allman Brothers Band evinin yakınında iki kez çaldı. Etkinlik ulusal ölçeği belirgin Georgia müzikal ve siyasi ortamıyla birleştirdi. Hampton 1969'un göreli başarısı Alex Cooley'nin daha küçük, odaklı ekiple büyük devam etkinliği planlamasını sağladı. Organizatörler Macon'ın güneyindeki Byron'ı seçti; yarış pisti ve bitişik arazi Atlanta'dan mesafe ve kamp alanı sunuyordu. Sağlık planlaması, su ve sahne örgütlenmesiyle Woodstock'tan öğrenmeye çalıştılar; yine de hiçbir pratik plan biletsiz gelenlerin sayısını tam olarak barındıramazdı.

Alan şehre dönüşüyor

Alan kamplar, satıcılar, yollar, sahneler ve doğaçlama toplumsal bölgelerden oluşan geçici yerleşime büyüdü. Tahminler genellikle 200.000–300.000 arasında değişir; bazı sonraki iddialar çok daha yükselir; Georgia Historical Society ihtiyatla birkaç yüz bin der. Ayrım önemlidir, çünkü kalabalık büyüklüğü denetlenebilir olmadan her şeyi biçimlendirdi. Sıcak, trafik ve mesafe festivali konser mekânından çok hafta sonu işleyen dengesiz şehir yaptı. Allman Brothers Band'in iki seti gelişen Southern-rock dilini kendi bölgesine yerleştirdi. Jimi Hendrix, B.B. King, Procol Harum, Jethro Tull, Mountain, Johnny Winter, Ten Years After, Poco, Chambers Brothers ve başkaları blues, hard rock, progresif biçim ve hit üreten soul'u bağladı. Özellikle festivalin açık koşulları resmî programı bozduğu için program her poster adı yerine doğrulanmış performanslar üzerinden okunmalıdır.

Dinleyici ne deneyimledi

Ziyaretçiler şiddetli Georgia sıcağı, uzun yaklaşım yolları, komünal kamplar, çıplaklık, uyuşturucu ve eyalet makamlarını endişelendiren özgürlük derecesiyle karşılaştı. Yerel sakinler ve sağlık gönüllüleri su ve yardım sağlayarak kasabayla kalabalık arasındaki basit düşmanlık resmini karmaşıklaştırdı. Açık kapılar deneyimi daha da değiştirdi: satın alınan bilet aidiyeti tanımlamayı bıraktı ve alan maliyetleri organizatörlerde kalan kitlesel erişim deneyine dönüştü. Ana program deneyimli prodüksiyon sistemleri kullanırken küçük ücretsiz sahne yerel ve daha az resmî müziğe başka merkez verdi. Organizatörler sağlık ve sanitasyon desteğini 1969'dan daha bilinçli planladı, yerel işbirliği sıcağın daha tehlikeli olmasını engelledi. Yine de performans lojistiği birçok şehirden büyük yerleşimin içinde gerçekleşti. Prodüksiyon başarısı, geleneksel hiçbir mekânın tam düzenleyemeyeceği koşullarda müzikle temel hizmetleri hareket hâlinde tutmak demekti.

Kapılar açıldığında

Festivalin açılış aşamasında dışarıdakiler ücretsiz giriş istedi ve sınırın güvenlik kapasısını aştı. Organizatörler şiddetli ihlal riskine girmek yerine kapıları açtı. Bu karar maliyetsiz özgürleşme olarak romantikleştirilmemelidir: bilet modelini yok etti ve riski organizatörlere aktardı. Suç niteliğindeki izinsiz girişe de indirgenmemelidir. Woodstock'ın ücretsiz festival mitolojisinin Temmuz 1970'e dek dinleyici beklentilerini nasıl değiştirdiğini gösterir. Vali Lester Maddox buluşmayı kınadı ve eyalet duruşmaları bir başkasının nasıl engelleneceğini ele aldı. Üçüncü Atlanta International Pop Festival gelmedi. Yine de Alex Cooley merkezî Güney organizatörü olarak kaldı; Allman Brothers hızla ulusal üne ilerledi. Fiziksel buluşma kayboldu, ancak siyasi art görüntüsü ve profesyonel ağları kaldı. 2012'de dikilen işaret sonunda bir zamanlar tartışmalı etkinliği resmen tanınan Georgia tarihine dönüştürdü.

Filmler, kayıtlar ve ayakta kalan belgeler

Byron'ın programlar, basın, fotoğraflar, sanatçı kayıtları, sözlü tanıklık, belgesel görüntüsü ve resmî tarihsel işarette alışılmadık ölçüde güçlü sonrası vardır. Allman Brothers performansları ve Hendrix malzemesi dolaşmayı sürdürür; yine de kesin köken ve haklar öğe öğe doğrulama gerektirir. Burada kullanılan program etkinlik belgesidir; modern işaret fotoğrafları anmayı gösterir; Hendrix portresi Byron sahne görüntüsü yerine dönem bağlamı olarak açıkça etiketlenir. Byron yalnız Güney'de yinelenen Woodstock değildi. Sıcağı, bölgesel siyaseti, yakındaki Macon müzik ağı, yarış pisti coğrafyası ve yerel sakinlerle ilişkileri ona farklı yapı verdi. Georgia makamları uyuşturucu ve çıplaklığa hazırlandı ama çabalarının çoğunu trafiği yönetmeye harcadı. Festival yerel emek ve acil durum işbirliğine bağlıyken sıradan hukuk ve ticarete meydan okuyan ölçekte alternatif kamusal yaşamı görünür kıldı.

Hendrix ve Allman Brothers

Hendrix'ın “Star-Spangled Banner” performansı 5 Temmuz'un gecenin ilerleyen saatlerinde, tepede havai fişeklerle gerçekleşti; güvenilir kaynaklar ona şafak seti denmesini gerektirmez. Allman Brothers'ın iki performansı farklı öneme sahiptir: bölgesel grup dev buluşmayı fırlatma rampası olarak kullandı. İki hikâyeyi birlikte yerleştirmek sayfanın tek yıldız anıtına dönüşmesini önler ve uluslararası karşı kültürü Georgia'nın gelişen müzikal kimliğine bağlar. İkinci Atlanta festivali ölçeğin, Southern rock tarihinin ve Woodstock sonrası ücretsiz erişim kültürünün dönüm noktası olarak kalır. İşareti eyalet tarihinin en büyük kamusal buluşmalarından birini tanımlar. Siyasi tepki etkinliğin neden yıllık kuruma dönüşmediğini açıklamaya yardım eder. En önemlisi Byron, geçici şehrin mali olarak sürdürülemez ve eyalet gücü için kabul edilemez kalırken birçok katılımcı için müzikal olarak üretken ve toplumsal olarak işbirlikçi olabildiğini gösterir.

Temel dinlemeler