Second Atlanta International Pop Festival 1970:ジョージアの巨大カウンタカルチャーシティ

なぜこのイベントが重要なのか

バイロンは、ウッドストックとフェスティバル市の最も明確な南式の一つの後、最大のアメリカのカウンターカルチャーの集まりの1つです。 数千人の人々、公式のマーカー言語によると、ミドルジョージア・レースウェイの横にフィールドを占拠しました。 Hendrixは、彼のキャリアとAllman Brothers Bandの最大のアメリカの視聴者を家に2回演奏しました。 グルジア音楽と政治的な設定で全国規模を融合させたイベント。. ハンプトン1969の相対的な成功は、より小さい、より集中されたチームとより大きい続編を計画するためにAlex Cooleyを許可しました。 主催者はマコンの南にバイロンを選び、レースウェイと隣接する土地がアトランタからの距離を提供し、キャンプのための部屋。 彼らはウッドストックから医療計画、水とステージの組織を通して学ぶことを試みたが、実用的な計画は、チケットなしで到着した人々の数を完全に含まなかった。.

フィールドは都市になります

このサイトは、キャンプ、ベンダー、道路、ステージ、社会ゾーンの一時的な決済に成長しました。 グルジア歴史協会は、20万から30万の範囲で、その後の主張ははるかに高まります。 グルジア歴史協会は、100万を慎重に述べています。 聴衆のサイズが監査可能であることなくすべてを形づけるので、区別事項。 暑さ、交通距離は、フェスティバルが週末のために運営されていない都市よりも少ないコンサート会場を作った。. The Allman Brothers Band の 2 組は、この地域に新しくなったサザンロック言語が配置されています。 Jimi Hendrix, B.B. King, Procol Harum, Jethro Tull, Mountain, Johnny Winter, Ten Years After, Ten Years After, Poco, Chambers Brothers and others Connect blue, Hard Rock, Progressive form and hit-making Soul. プログラムは、フェスティバルのオープン条件が正式なスケジューリングを妨げているため、特に、すべてのポスター名ではなく、確認されたパフォーマンスをお読みください。.

観客が体験したこと

訪問者は、厳しいジョージアの熱、長いアプローチ、共同キャンプ、nudity、薬物、および国家当局に警戒する自由度に遭遇しました。 地元住民や医療ボランティアは、町と群衆の間で簡単な敵意の写真を合成し、水と援助を供給しました。 開口ゲートは体験をさらに変更しました。購入されたチケットは、持ち物を定義しなくなり、このサイトは、主催者と費用が残っているマスアクセスで実験になりました。. 主なプログラムは、経験豊富な生産システムを使用しており、小規模なフリーステージは、ローカルおよびより少ないフォーマルな音楽を別のセンターに与えました。 主催者は、1969年より、より審美的に医療・衛生支援を計画し、局所連携により、熱の危険性が高まります。 しかし、パフォーマンス・ロジスティクスは、多くの都市よりも大幅な決済が行われました。 生産の成功は、従来の会場が完全に調整できず、条件下で動く音楽と基本サービスの維持を意味します。.

門が開いたとき

フェスティバルの開口部フェーズ内では、要求の厳しい無料エントリーを外し、境界のセキュリティ能力を上回りました。 組織は、暴力的な違反を危険にさらすのではなく、ゲートを開いた。 この決定は、高価な解放としてロマンチックにはなりません。それはチケットモデルを破壊し、プロモーターにリスクを移しました。 犯罪者の門限を抑えるべきである。 1970年7月、ウッドストックのフリーフェスティバルの神話がすでにオーディエンスの期待を変えた様子を明らかにしました。. 知事レスター・マドックスは、別の予防策を検討し、集会と州の聴衆を非難しました。 第3回アトランタ国際ポップフェスティバルが続く アレックス・クーリーは、決して中央のサザン・プロモーターにとどまらず、アマン・ブラザーズは全国的な優位性に向かって急速に進んできました。 物理的な集会は消えたが、その政治的な後画像と専門ネットワークは残っている。 2012年に建設されたマーカーは、正式に認められたジョージア州の歴史に一度に実証されたイベントを変換しました。.

映画、録音、生存文書

バイロンは、プログラム、プレス、写真、アーティスト録画、経口証言、ドキュメンタリー映像、公式の歴史的マーカーで異常に強いアフターライフを持っています。 Allman BrothersのパフォーマンスとHendrix素材は、正確な実証と権利はアイテムごとの検証を必要としますが、循環し続ける。 ここで使われているプログラムはイベント文書です。現代のマーカー写真はコモデーションを示しています。ヘンドリックスのポートレートは、バイロンステージイメージではなく、期間のコンテキストとして明確に分類されます。. バイロンは、単に南に繰り返されたウッドストックではなかった。 その熱、地域の政治、近くのマコン音楽ネットワーク、レースウェイ地理と地元の住民との関係は、それが異なる構造を与えました。 薬と栄養のために準備されたジョージア当局は、トラフィックを管理する努力の多くを費やしました。 地元の労働や緊急の協力により、通常の法律や商取引に挑戦する規模で、代替公生活を目に見えるようにしました。.

ヘンドリックスとオールマン兄弟

Hendrixの「スター・スパンコール・バナー」のパフォーマンスは、花火のオーバーヘッドで7月5日に発生しました。信頼できるソースは、夜明けのセットと呼ばれる必要はありません。 オールマン・ブラザーズの2つの外観は、異なる意義を持っています。地域バンドは、打ち上げパッドとして巨大な集まりを使用しました。 両ストーリーを合わせることで、一星の記念物になり、国際対立をジョージアの新興音楽アイデンティティにつなげる。. 第2回アトランタ・フェスティバルは、スケール、サザン・ロックの歴史、ポスト・ウッドストック・フリーアクセス文化のランドマークです。 そのマーカーは、州の歴史の中で最大の公共の集まりの1つです。 その政治的バックラッシュは、イベントが毎年恒例の機関になった理由を説明するのに役立ちます。 最も重要なのは、バイロンは、一時的な都市は、財政的に不持続可能な状態の電力に受け入れられないまま、多くの参加者のために音楽的に生産的で社会的に協力することができることを示しています。.

重要な聴き方