Second Atlanta International Pop Festival 1970: la città della controcultura gigante della Georgia

Perché questo evento è importante

Byron è stato uno dei più grandi incontri di controcultura americana dopo Woodstock e una delle più chiare espressioni del sud della città del festival. Diverse centinaia di migliaia di persone, secondo il linguaggio ufficiale dei marcatori, occuparono un campo accanto alla Middle Georgia Raceway. Hendrix ha attirato il più grande pubblico americano della sua carriera e la Allman Brothers Band ha giocato due volte vicino a casa. L'evento ha fuso scala nazionale con un ambiente musicale e politico distintamente georgiano. Il relativo successo di Hampton 1969 ha permesso ad Alex Cooley di pianificare un sequel più grande con un team più piccolo e più concentrato. Gli organizzatori scelsero Byron, a sud di Macon, dove la pista e la terra adiacente offriva la distanza da Atlanta e la stanza per il campeggio. Hanno tentato di imparare da Woodstock attraverso la pianificazione medica, l'acqua e l'organizzazione scenica, ma nessun piano pratico potrebbe contenere completamente il numero di persone che sono arrivati senza biglietti.

Un campo diventa una città

Il sito è cresciuto in un insediamento temporaneo di campi, venditori, strade, stadi e zone sociali improvvisate. Le stime variano comunemente da 200.000 a 300.000, mentre alcune rivendicazioni successive aumentano molto più in alto; la Georgia Historical Society dice con cautela diverse centinaia di migliaia. La distinzione conta perché la dimensione della folla ha plasmato tutto senza essere verificabile. Calore, traffico e distanza hanno reso il festival meno un luogo di concerto di una città instabile che opera per un fine settimana. The Allman Brothers Band due set situati la lingua emergente Southern-rock nella sua regione di casa. Jimi Hendrix, B.B. King, Procol Harum, Jethro Tull, Mountain, Johnny Winter, Ten Years After, Poco, the Chambers Brothers and other linked blues, hard rock Il programma dovrebbe essere letto attraverso spettacoli confermati piuttosto che ogni nome di poster, soprattutto perché le condizioni aperte del festival hanno interrotto la programmazione formale.

Quello che il pubblico ha sperimentato

I visitatori hanno incontrato forte calore della Georgia, lunghi approcci, campi comunali, nudità, farmaci e un grado di libertà che allarmava le autorità statali. I residenti locali e i volontari medici hanno fornito acqua e assistenza, complicando qualsiasi immagine di semplice ostilità tra la città e la folla. Le porte aperte hanno cambiato ulteriormente l'esperienza: un biglietto acquistato ha cessato di definire l'appartenenza, e il sito è diventato un esperimento di accesso di massa i cui costi sono rimasti con gli organizzatori. Il programma principale ha utilizzato sistemi di produzione esperti, mentre una fase libera più piccola ha dato musica locale e meno formale un altro centro. Gli organizzatori hanno pianificato un sostegno medico e sanitario più deliberatamente che nel 1969, e la cooperazione locale ha impedito al calore di diventare ancora più pericoloso. Tuttavia la logistica delle prestazioni ha avuto luogo all'interno di un insediamento più grande di molte città. Il successo della produzione significava mantenere la musica e i servizi di base in condizioni che nessun luogo convenzionale poteva regolare completamente.

Quando le porte si aprirono

All’interno della fase di apertura del festival, le persone al di fuori hanno richiesto l’ingresso gratuito e hanno superato la capacità di sicurezza del confine. Gli organizzatori hanno aperto le porte piuttosto che rischiare una violenta violazione. Questa decisione non dovrebbe essere romanticizzata come una liberazione senza costi: ha distrutto il modello di biglietto e trasferito il rischio ai promotori. Né dovrebbe essere ridotto a cancello criminale. Rivela come la mitologia free-festival di Woodstock avesse già cambiato le aspettative del pubblico entro il luglio 1970. Il governatore Lester Maddox ha denunciato le udienze di riunione e di stato considerate come prevenire un altro. Non è seguito nessun terzo Festival Internazionale di Pop di Atlanta. Alex Cooley rimase comunque un promotore del Sud centrale, mentre i Fratelli Allman si spostarono rapidamente verso la prominenza nazionale. Il raduno fisico scomparve, ma la sua post-immagine politica e le reti professionali rimasero. Un marcatore eretto nel 2012 alla fine ha convertito un evento una volta-contestato nella storia della Georgia ufficialmente riconosciuta.

Film, registrazioni e documenti superstiti

Byron ha una vita insolitamente forte in programmi, stampa, fotografie, registrazioni di artisti, testimonianze orali, filmati documentari e il marcatore storico ufficiale. Le prestazioni di Allman Brothers e il materiale Hendrix continuano a circolare, anche se la provenienza esatta e i diritti richiedono la verifica item-by-item. Il programma qui utilizzato è un documento di eventi; le moderne fotografie di marcatore mostrano la commemorazione; il ritratto di Hendrix è chiaramente etichettato come contesto di periodo piuttosto che un'immagine scenica di Byron. Byron non era semplicemente Woodstock ripetuto nel sud. Il suo calore, la politica regionale, la vicina rete musicale Macon, la geografia di pista e le relazioni con i residenti locali gli hanno dato una struttura diversa. Le autorità della Georgia si sono preparate per la droga e la nudità, ma hanno speso gran parte del loro sforzo di gestione del traffico. Il festival ha reso visibile la vita pubblica alternativa su una scala che ha sfidato il diritto ordinario e il commercio, mentre a seconda del lavoro locale e della cooperazione di emergenza.

Hendrix e Allman Brothers

Le prestazioni di Hendrix del “Star-Spangled Banner” si sono verificate nelle ore bagnate del 5 luglio con i fuochi d’artificio in testa; fonti affidabili non richiedono che sia chiamato un set di alba. Le due apparizioni degli Allman Brothers hanno un significato diverso: una band regionale ha usato l’enorme raduno come pad di lancio. Mettere insieme entrambe le storie mantiene la pagina di diventare un memoriale a una stella e collega la controcultura internazionale all’identità musicale emergente della Georgia. Il secondo festival di Atlanta rimane un punto di riferimento di scala, storia della roccia meridionale e cultura post-Woodstock libero accesso. Il suo marcatore descrive uno dei più grandi incontri pubblici nella storia dello stato. Il suo sostegno politico aiuta a spiegare perché l'evento non è diventato un'istituzione annuale. Più importante, Byron mostra che una città temporanea potrebbe essere musicalmente produttiva e socialmente cooperativa per molti partecipanti, pur rimanendo finanziariamente insostenibile e inaccettabile al potere statale.

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