Lech Kowalski onu filme almaya çalışırken punk çoktan ölüyor
D.O.A.: A Rite of Passage, punk müze sergisine dönüştükten sonra ortaya çıkmaz. Lech Kowalski, Sex Pistols Ocak 1978'de Amerika Birleşik Devletleri'nde turne yaparken, punk'ın ne anlama geldiğine dair tartışmalar hâlâ canlıyken ve hareketle en yakından ilişkili insanlar hangi hikâyelerin sonradan kanonik olacağını henüz bilmiyorken çekim yapmaktadır.
Bu zamanlama filme hiçbir retrospektifin yeniden üretemeyeceği bir nitelik verir. Sex Pistols'ın ABD turnesi San Francisco'daki Winterland Ballroom konserinden sonra grubun fiilen dağılmasıyla sona erer. Sid Vicious ve Nancy Spungen kötü şöhretli otel-odası röportaj görüntülerinde hâlâ hayattadır. Generation X, Dead Boys, X-Ray Spex, Sham 69 ve Rich Kids tarihsel çalma listesinden çok güncel sahneye aittir. Moda, provokasyon ve seyirci düşmanlığı henüz düzgün on yıllara ayrılmamıştır.
MVD'nin 2017 restorasyon materyali Kowalski ve High Times kurucusu Tom Forcade'ı, Pistols'ı kulüp ve barlarda elde taşınan kameralarla takip eden yapımın merkezî yaratıcı güçleri olarak tanımlar. Görüntü grenli ve müdahalecidir; çünkü yöntem kontrollü konser sinemasından çok gerilla haberciliğine yakındır.
Bu nedenle başlık alışılmadık ölçüde doğrudur. Bu yalnız punk hakkında film değildir. Hareketten tarihe geçiş ayinidir.
Sex Pistols'ın Amerika turnesi kültürel çarpışmada kazara deneye dönüşecek kadar kötü tasarlanmıştı
Pistols Amerika turnesine Britanya punk'ının zaten sempatik seyirciye sahip olduğu bariz şehirlerde başlamadı. Rota son San Francisco gösterisinden önce onları Atlanta, Memphis, San Antonio, Baton Rouge, Dallas ve Tulsa gibi yerlere götürdü. Bu tercih sık sık menajerlik provokasyonu olarak tarif edildi.
Her rota kararının stratejik olarak amaçlanıp amaçlanmadığından bağımsız biçimde etki açıktı. Grup, orijinal skandalı üretmiş Londra kulüp kültüründen çok uzaktaki seyircilerle karşılaştı.
Film bundan yararlanır; çünkü Amerikan tepkileri performansın parçasına dönüşür. Kafa karışıklığı, düşmanlık ve merak aynı odaları paylaşır.
Johnny Rotten, kodu zaten anlayan istikrarlı topluluk önünde performans göstermek yerine seyircilerle tartışır. Punk'ın Britanya sınıf, moda ve medya bağlamı otomatik olarak tercüme olmaz. Bu, alt kültürler hakkında önemli bir şey açığa çıkarır. Bir stil bir şehirde devrimci, başka yerde yalnızca anlaşılmaz görünebilir. Pistols'ın Amerika turnesi hareketi varsayımlarının ne kadar taşınabilir olduğunu keşfetmeye zorlar.
Kamera herkese sinirlenmesini izleyecek kadar zaman verdiğinde Johnny Rotten nihilist slogandan daha azına dönüşüyor
John Lydon'ın kamusal imgesi zaten skandal, televizyondaki çatışmalar ve Sex Pistols çevresindeki bilinçli saldırgan pazarlama tarafından şekillenmişti. Kowalski'nin görüntüleri başka niteliği açığa çıkarır: tükenmişlik. Rotten hâlâ sözlü olarak keskindir; fakat turne giderek şarkıcının seyirci, menajerlik mitolojisi, başka grup üyeleri ve sonsuza kadar punk'ı temsil etmesi beklentisiyle tartıştığı sistem gibi görünür. Bu onu olayların masum kurbanına dönüştürmez. Sex Pistols provokasyona aktif biçimde katıldı. Belgesel, provokasyonun onu sürdüren insanlar üzerinde sonuçları olduğunu gösterdiğinde daha yararlı hâle gelir. Kalıcı çatışma duruşu sonunda her karşılaşmanın başka kavgaya dönüşebileceği dünya yaratır. Grup hayır demekle ünlüydü. Ocak 1978'de reddedişten sonra ne olması gerektiği konusunda anlaşmakta zorlanıyorlardı.
Sid Vicious'ı izlemek korkunç, çünkü sonraki bilgi başlangıçta yalnız şimdiki zaman olan görüntüyü değiştiriyor
En ünlü ve zor sekans Sid Vicious ile Nancy Spungen'ı yatakta gösterir. Modern izleyiciler ardından ne geldiğini bilir. Spungen Ekim 1978'de Chelsea Hotel'da bıçak yarasından öldü; Vicious onun öldürülmesiyle suçlandı ve Şubat 1979'da heroin overdose nedeniyle öldü. Vicious'a karşı dava tamamlanmış yargılamaya ulaşmadığı için sorumlu dil, çözülmemiş hukuki tarihi sinematik kesinliğe çevirmekten kaçınmalıdır. Röportaj kehanet olmadan da yeterince rahatsız edicidir. İki insan yoğun uyuşturucu kullanımı ve görünür işlevsizliğin belirlediği ilişkinin içindedir. Her jestte sonucun kanıtını arama ayartısı vardır. Arşiv görüntüsünün sağlayamayacağı şey tam budur. Kamera iki insanı sonraki ölümler gerçekleşmeden önce kaydeder. Korkuyu sonradan tarih yaratır.
Bu, D.O.A.'yı punk mitolojisinden çok birincil kanıt olarak ele almanın en güçlü gerekçelerinden biridir. Sahne trajedi onu havalı yaptığı için değerli değildir. Trajedi sıradan çirkinliği romantikleştirmeyi imkânsız yaptığı için değerlidir.
Dead Boys, Sex Pistols keşfetmeye gelmeden önce Amerikan punk'ının kendi şiddetine zaten sahip olduğunu gösteriyor
Dead Boys filmin punk'ı müzikal olarak boş Amerika'ya inen Britanya ihracatı gibi sunmasını engeller. Cleveland ve New York, garage rock, Stooges, New York Dolls ve CBGB ile ilişkileri Sex Pistols'tan farklı Amerikan punk soyunu üretmiş sahnelere zaten sahipti. Stiv Bators ve Dead Boys, Britanyalı gruplardan daha az saldırgan olmayan sahne varlığı getirir; ancak kültürel bağlam farklıdır. Bu önemlidir; çünkü "punk" ayrı yerel tarihleri silmeye yetecek hızda küresel etikete dönüşür. Kowalski'nin karışık-grup yapısı tür dersi için durmadan bu farklılıkları görünür yapar. Sex Pistols anlatının merkezidir. Filmin dünyasını zaten istikrarsızlaştıran tek insanlar değildir.
Generation X, MTV yüzünü bambaşka bir çağa dönüştürmeden önce Billy Idol'ı yakalıyor
Generation X, Billy Idol'la birlikte 1980'lerin cilalı solo imgesinden önceki kariyer aşamasında görünür. Bu, gerçek-zamanlı sahne belgesellerinin zevklerinden biridir. Gelecekteki şöhret performansta yoktur. Idol "geleceğin uluslararası solo yıldızı Billy Idol" olarak gelmez. Dikkat çekmek için yarışan birkaç grup arasındaki güncel punk grubunun bir üyesidir. Sonraki kariyer modern izleyicinin onu nasıl gördüğünü değiştirir; görüntü daha eski profesyonel kimliği korur. Bu etki Screening Room boyunca tekrar eder. Arşiv sineması ünlü insanları sürekli gelecekteki önemlerinin garanti olmadığı dönemlere geri koyar. Bu belirsizlik tarihsel olarak değerlidir.
X-Ray Spex punk'ın görsel ve vokal aralığının Pistols mitolojisinin düşündürdüğünden zaten geniş olduğunu gösteriyor
Poly Styrene ve X-Ray Spex, punk'ı gitar ile deri üzerinden öfke icra eden genç beyaz erkeklere indirgeyen her açıklamayı karmaşıklaştırır. Styrene'ın sesi, sözleri ve sahne kimliği tüketim kültürü, kimlik ve yapaylıkla Rotten'ın çatışmacı personasından farklı biçimlerde ilgilenen punk türü yaratır. Saksafon basitleştirilmiş üç-akorlu gitar mitolojisini daha da bozar. Sahne belgesellerinin tek-grup tarihlerinden daha önemli olmasının nedeni budur. Sex Pistols punk'ın popüler ikonografisine hâkim olabilir; hareketin gerçek aralığı kamera yana döner dönmez belirir. Tür tarihsel olarak ikincil kareler görünür kaldığında yaşar. *Kowalski'nin filmi sonraki araştırmanın açıklayıcı yapısından yoksun olduğunda bile bu kareleri sağlar.
Rich Kids, punk üyelerinin post-punk, new wave ve art-rock ağlarına ne kadar hızlı geçebildiğini gösteriyor
Rich Kids, Sex Pistols'tan ayrıldıktan sonra Glen Matlock, Midge Ure, Steve New ve Rusty Egan'ı içeriyordu. Bu kadro punk'ı doğrudan daha sonraki Ultravox, Visage ve new-wave tarihine bağlar. Grup kısa yaşadı. Personel ağı başka projeler boyunca çok daha uzun yaşadı. Bu, sahnelerin sabit aile ağaçları olmadığının başka hatırlatıcısıdır. İnsanlar hareket eder. Müzisyen bir belirleyici gruptan atılabilir ve üyeleri daha sonra bambaşka on yılı şekillendiren başka projenin parçasına dönüşebilir. Film bu hareketliliği retrospektif etiketler geçişleri kaçınılmaz göstermeden önce yakalar.
Sham 69, punk'ın kitlesel seyirci ve işçi sınıfı kimliğiyle ilişkisinin neredeyse anında zorlaştığını gösteriyor
Sham 69 büyük takipçi kitlesi ve işçi sınıfı gençliğiyle güçlü biçimde ilişkilendirilen doğrudan singalong stili geliştirdi. Seyirci tarihleri de gösterilerde politik ve aşırı sağ varlığıyla iç içe geçerek grubun bütünüyle kontrol etmediği çatışmalar yarattı. Bu önemlidir; çünkü punk'ın demokratik vaadi demokratik sonuçları garanti etmedi. Seyirci katılımını davet etmek güç yaratır. Müzisyenlerin reddettiği siyaset için kolektif kimliği kullanan insanlara karşı kırılganlık da yaratır. Kowalski'nin daha geniş punk görüntüsü, tek grup veya ideolojinin bütün sahneyi tanımladığını ima etmeden bu gerilimlerin var olmasına izin verir. Hareket kimin ait olduğu konusunda şimdiden kavga etmektedir.
Moda görüntüleri tarihsel olarak yararlı, çünkü anti-moda mitolojisi gizleyemeden önce punk görsel ticaretti
D.O.A. gruplar kadar moda, stil ve kamusal tepkiler arasında hareket eder. Bu çevresel değildir. Punk kıyafeti nasıl yayıldığının merkezindeydi. Vivienne Westwood, Malcolm McLaren, King's Road kültürü, yırtık kumaş, fetish referansları ve doğaçlama giyim hareketin görsel dilinin parçasına dönüştü. Stiller uluslararası dolaşıma girdiğinde ticaret başkaldırıdan ayrılamaz. Gömlek aynı anda reddediş sinyali verebilir ve satılabilir. Çelişki baştan vardı. Sonraki punk mitolojisi gerçek DIY ile ticari sömürü arasında sık sık ahlaki çizgi çizer. Filmin gerçek-zamanlı görüntüsü çizginin zaten bulanık olduğunu gösterir.
Clash eşit belgesel konusu olmaktan çok kültürel arka plan olarak görünüyor
MVD'nin güncel açıklamaları, canlı performans gösterilen grupların yanında Clash ve Iggy Pop'tan ek müzik tanımlar. Bu ayrım veritabanı ilişkileri için önemlidir. Soundtrack'te yer alan grup otomatik olarak başlıca filme alınmış performans konusu değildir. Clash D.O.A. çevresindeki punk ortamına aittir; ancak uzun metraj Clash belgeseli değildir. RetroForge görünüm türünü kesin korumalıdır. Bu backend titizliği gibi duyulabilir. Kullanıcılara gerçekte almayacakları görüntüyü vaat etmeyi engeller.
Elde kamera görünümü stil filtresi değil yapım koşuludur
Modern film yapımcıları gren, elde çekim ve bilinçli kötü pozlama üzerinden 1970'ler punk imgesini taklit edebilir. Kowalski'nin filmi böyle görünür; çünkü kameralar sınırlı kontrolle zor mekânlarda çalışmaktadır. Kulüpler karanlıktır. İnsanlar öngörülemez hareket eder. Erişim istikrarsızdır. Yapım, prestij-belgesel estetiğiyle işbirliği yapmayan konulara yakın kalmaya çalışır. Pürüzlülük bu nedenle bilgi taşır. Temiz modern görüntü aynı grubu daha açık gösterip sahneyi filme almanın nasıl hissettirdiği hakkında daha az bilgi verebilirdi. Kameranın mücadelesi tarihsel dokunun parçasına dönüşür.
2017 restorasyonu punk'ı kibar bir şeye temizlemeden kiri okunur hâle getiriyor
MVD Entertainment'ın Rewind Collection'ı D.O.A.'yı 2017'de yeni HD transferden Blu-ray ve DVD'ye getirdi; yanında uzun metrajlı yapım-belgeseli Dead On Arrival: The Punk Documentary That Almost Never Was vardı. Restorasyon önemlidir; çünkü eski underground-film dolaşımı izleyiciyi sık sık kötü kopya ile erişilemez orijinal arasında bırakır. Yüksek çözünürlük ayrıntı kurtarabilir. Kaynağın fiziksel pürüzünü silmemelidir. Gren, kontrast ve elde çekim istikrarsızlığı görüntünün parçasıdır. İyi restorasyon Kowalski modern dijital konser filmi çekmiş gibi davranmak yerine hasar ve dokuyu ortaya çıkarır. Ek yapım belgeseli de değerlidir; çünkü orijinal yapımın kendisi punk-film tarihinin parçasına dönüşmüştür. Bonus materyal olarak kalır. 92-93 dakikalık uzun metraj süresinin parçası değildir.
1980 veya 1981, tarihsel krizden çok sürüm-geçmişi problemidir
Northwest Film Forum ve Japonya'daki King Records dâhil modern repertuvar kaynakları filmi 1980 diye tanımlar. Apple TV ve MVD ticari/telif metadata'sında 1981 kullanır. Fark, iki ayrı filmden çok tamamlanma, festival/sinema dolaşımı ve telif/yayın geleneklerini yansıtıyor olabilir. RetroForge ikisini de korumalıdır. Kamuya açık en kolay ifade "1978'de çekilmiş, 1980/1981 yayın geçmişine sahip" olur. Tarihsel olarak önemli tarih yapım bağlamıdır. Kameralar Sex Pistols grup olarak çalışmayı bırakmadan önce oradaydı.
Filmin en büyük gücü punk'ı temizleyememesi, çünkü punk'ın kendisini temizlemeye henüz zamanı olmadı
Sonraki punk belgeselleri hangi görüntülerin ikonik hâle geldiğini bilir. Kowalski bilmez. Bir yere varmayabilecek tartışmaları, sonraki itibarı dramatik biçimde değişen grupları ve onlarca yıl anlatacakları hikâyeyi henüz öğrenmemiş insanları filme alır. Bu D.O.A.'yı The Filth and the Fury*'den daha az tutarlı yapar. Kanıt olarak da daha tehlikeli yapar. Retrospektif filmler açıklar. Bu film insanları açıklamadan önce yakalar.
İzleme ve koleksiyon notu
Tercih edilen modern sunum olarak 2017 MVD Rewind HD sürümünü kullanın. Ana uzun metrajı yaklaşık 92-93 dakika kabul edin ve 1980/1981 yayın tarihi belirsizliğini koruyun. Uzun metrajlı Dead On Arrival yapım-belgeseli bonus içeriktir ve ayrı tutulmalıdır.