Lech Kowalskiが撮影している最中、punkはすでに死に始めている
D.O.A.: A Rite of Passageはpunkがmuseum exhibitになった後に到着するfilmではない。Lech Kowalskiが撮影しているのは、Sex Pistolsが1978年1月にUnited Statesをtourし、punkが何を意味するかを巡るargumentがstill activeで、movementとclosely associatedするpeople自身もlaterどのstoryがcanonicalになるか知らない時期だ。
そのtimingがretrospectiveにはreproduceできないqualityをfilmへ与える。Sex PistolsのU.S. tourはSan Francisco Winterland Ballroomでbandがeffectively break apartするところへ終わる。Sid ViciousとNancy Spungenはnotorious hotel-room interview footage時点ではstill alive。Generation X、Dead Boys、X-Ray Spex、Sham 69、Rich Kidsもhistorical playlistではなくcontemporary sceneに属している。fashion、provocation、audience hostilityはまだneat decadeとしてorganiseされていない。
MVDの2017 restoration materialはKowalskiとHigh Times founder Tom Forcadeをproductionのcentral creative forcesとし、Pistolsをclubs／bars through handheld camerasでfollowしたとdescribeする。footageがgrainy/intrusiveなのはmethodがcontrolled concert cinemaよりguerrilla reportingにcloseだから。
だからtitleはunusually accurate。punkについてのfilmだけでなく、movementがhistoryへ移るrite of passageそのもの。
Sex PistolsのAmerican tourは文化衝突のaccidental experimentになるほどbadly designedだった
PistolsはBritish punkにsympathetic audienceがalreadyいるobvious American citiesからtourを始めなかった。routeはAtlanta、Memphis、San Antonio、Baton Rouge、Dallas、Tulsaなどを通り、最後にSan Franciscoへ向かった。このchoiceはmanagerial provocationとしてしばしば説明される。
every routing decisionがstrategically intendedだったかはともかくeffectはclear。bandはLondon club cultureからfar removedしたaudiencesへencounterした。
filmではAmerican reactionがperformance自体のpartになる。confusion、hostility、fascinationがsame roomsをoccupyする。
Johnny Rottenはalready codeをunderstandするstable communityへperformするよりaudience membersとargueする。British class、fashion、media contextとしてのpunkはautomatically translateしない。
Johnny Rottenはcameraが十分長く彼を映すとnihilist sloganより「everyoneにirritatedされているperson」に見える
John Lydon public imageはscandal、television confrontation、Sex Pistols周囲deliberately offensive marketingによってalready shapedされていた。Kowalski footageではanother quality、exhaustionがemergeする。
Sid Vicious footageがterrifyingなのはlater knowledgeがoriginally present tenseだった映像を変えるから
most famous/difficult sequenceはSid ViciousとNancy Spungenがbedでinterviewされる場面。
modern viewersはwhat followsを知っている。SpungenはOctober 1978 Chelsea Hotelでstab woundにより死亡し、Viciousはmurder chargeを受けたが、February 1979 heroin overdoseで死亡しtrialは完了しなかった。
Dead BoysがSex Pistols arrival前からAmerican punkにown violence/historyがあったと示す
Dead BoysはpunkをBritish exportがmusically empty United Statesへlandingしたstoryにしない。
Generation XはMTVがBilly Idolのfaceをanother eraへ変える前のidentityを保存する
Generation Xには1980s polished solo image以前のBilly Idolがappearする。
X-Ray SpexがPistols mythologyよりpunkのvisual/vocal rangeがwideだったと示す
Poly Styrene/X-Ray Spexはpunkをyoung white men、guitars、leather、angerへreduceするaccountをcomplicateする。
Rich Kidsがpunk membersがpost-punk/new wave/art-rock networksへどれほど速くcrossできたかを示す
Rich KidsにはSex Pistols離脱後のGlen Matlock、Midge Ure、Steve New、Rusty Eganがいた。
Sham 69がmass audience／working-class identityとのpunk relationshipがalmost immediately difficultになったと示す
Sham 69はlarge followingとworking-class youthにstrongly associatedするdirect singalong styleをdevelopした。
fashion footageがhistorically usefulなのはpunkがanti-fashion mythologyに隠される前からvisual commerceだったから
D.O.A.はbandsだけでなくfashion、style、public reactionsをmove throughする。
Clashはequal documentary subjectsよりcultural backgroundとしてappearする
MVD current descriptionsはlive performing bands alongsideにClash/Iggy Pop additional musicをidentifyする。
handheld lookはstyle filterではなくproduction circumstance
modern filmmakersはgrain、handheld framing、deliberately ugly exposureで1970s punk imageryをimitateできる。
2017 restorationはdirtをlegibleにしつつpunkをpoliteにcleanしない
MVD Entertainment Rewind Collectionは2017にnew HD transferでD.O.A.をBlu-ray/DVDへbringし、feature-length making-of documentary Dead On Arrival: The Punk Documentary That Almost Never Wasもaddした。
1980か1981かはhistorical crisisではなくversion-history problem
Northwest Film Forum／King Records Japanなどmodern repertory sourcesはfilmを1980とidentifyする。
film最大のstrengthはpunkがown storyをcleanするtimeすらまだ持っていないこと
later punk documentariesはwhich images became iconicをknowする。
視聴・コレクション上の注意
2017 MVD Rewind HD editionをpreferred modern presentationとして使用する。core featureは約92-93分として扱い、1980/1981 release-date ambiguityを保持する。feature-length Dead On Arrival making-of documentaryはbonus contentでありseparateのままにする。