Платівка
Коротко
- Виконавець
- Soft Machine
- Видано
- 1972
- Записано
- Advision Studios, Лондон
- Барабанщик першої сторони
- Phil Howard
- Барабанщик другої сторони
- John Marshall
- Продюсер
- Soft Machine
Чому це важливо
Розлом у складі стає формою альбому
Fifth важливий тим, що документує зміну, не маскуючи її під безшовний поступ. Оригінальну першу сторону записали з Phil Howard, чиї барабани віддають перевагу вільному руху й різкому зміщенню. Після його виходу John Marshall завершив другу сторону більш зосередженою, ощадною атакою. Отже, межа сторін є справжньою зміною ритмічної філософії.
Це перший альбом Soft Machine без Wyatt. Напруги між ідентичністю автора-виконавця й інструментальним джазом уже немає, бо співак пішов; натомість центральне питання — як Ratledge, Hopper і Dean можуть організувати простір після втрати барабанщика, чия свобода формувала їх роками.
Їхня відповідь незвично стримана. Fifth уникає масованого письма з гостями на Fourth і рідко сягає монументальних структур Third. Теми можуть зводитися до басової лінії, гами, ритмічної комірки або ясної мелодії. Слухач чує, як гурт випробовує, наскільки мало матеріалу потрібно для створення повного середовища.
1971–72
Wyatt іде, Howard записує, Marshall завершує
Wyatt пішов зі Soft Machine у серпні 1971 року й утворив Matching Mole. Австралійський барабанщик Phil Howard, уже пов’язаний із Just Us Elton Dean, приєднався до гурту й гастролював Європою восени. Склад увійшов до Advision Studios 22–24 листопада та 7 грудня, щоб записати All White, Drop і M.C.
Howard пішов після цих сесій. Ratledge, Hopper і Dean запросили колишнього барабанщика Nucleus John Marshall. Другу сторону альбому — As If, L.B.O., Pigling Bland і Bone — записали в Advision від 21 до 25 лютого 1972 року. Gary Martin виконував інженерну роботу, а гурт продюсував обидва етапи.
Завершений альбом зберігає, а не стирає цю хронологію. Dean піде пізніше 1972 року, Karl Jenkins прийде для Six, а Marshall залишиться. Тому Fifth — єдиний студійний альбом за участю Howard і остання студійна поява Dean зі Soft Machine.
Два сесійні склади
Троє постійних музикантів і двоє несумісних барабанщиків
Howard ставиться до часу як до чогось, що можна розламати. Його акценти приходять групами, тарілки створюють погоду навколо духових, а рух уперед може навмисно ставати нестійким. Цей підхід надає All White, Drop і M.C. неспокійного краю навіть за ощадного написаного матеріалу.
Marshall робить другу сторону важчою, не обов’язково гучнішою. Він твердіше визначає пульс і форму, залишаючи Ratledge і Dean створювати неоднозначність над ним. L.B.O. розкриває його ідентичність у мініатюрі; Pigling Bland показує, як його контроль може підтримати одну з наймелодичніших тем Ratledge.
Hopper забезпечує тяглість між двома підходами. Його електричний бас може встановити мінімальну рамку для імпровізації або тісно замкнутися з Marshall. Dean дедалі частіше додає електропіано до духових, а барва блокфлейти в Bone робить його відхід тихим, а не видовищним.
Звучання й побудова
Скелетні теми з радикально різними видами руху
Перша сторона має поверхню оголеного дроту. Барабани Howard постійно загрожують відірватися від видимого центру, а Dean відповідає лініями, що сприймають нестійкість як запрошення. Електропіано й орган Ratledge дають форми, не замикаючи імпровізаторів.
All White викладає достатньо теми, щоб запам’ятатися, а потім дозволяє квартету розібрати її. Drop дає Howard ще відкритіше поле, тоді як M.C. зводить середовище до гами, барви й пульсу. Три твори здаються спорідненими поведінкою, а не назвою сюїти.
As If негайно змінює приміщення. Marshall і запрошений контрабасист Babbington поглиблюють основу, роблячи електричний бас Hopper частиною багатошарового низького регістру. Початковий і фінальний басовий матеріал твору обрамляє середину, яка може мандрувати, не втрачаючи межі.
L.B.O. — коротка композиція Marshall, побудована навколо барабанів. Вона очищує слух перед Pigling Bland, чия сильна мелодія походить з епохи Volume Two й різко контрастує з панівною суворістю Fifth.
Bone завершується без кульмінації повного гурту. Мініатюра Dean, зосереджена на духових, звужує перспективу, дозволяючи тембру й диханню закрити альбом, чиєю найбільшою історією була мінлива організація ритму.
Путівник композиціями
Сім творів, розділених межею сторін і зміною барабанщика
All White
Тема Ratledge пропонує ясний вхід, не диктуючи подальшого. Порожнеча назви пасує музиці, яка починається з контуру й дозволяє виконанню заповнити простір.
Барабани Howard роблять написаний матеріал тимчасовим. Dean рухається між висловлюванням і втечею, а Hopper утримує достатньо центру, щоб квартет міг знову зійтися.
Drop
Назва описує і раптове падіння, і усунення опори. Композиція Ratledge дає гурту точки контакту, але значна частина драми походить із того, як швидко ці точки можуть зникнути.
Dean додає електропіано поряд із духовими, ускладнюючи звичний поділ клавішних і духових. Howard робить кожне повернення ризикованим, перетворюючи відкритість на головну енергію композиції.
M.C.
Компактний твір Hopper — не так мелодія для розвитку, як атмосфера у формі гами, яку треба заселити. Його ініціали відмовляються від оповідної вказівки й повертають увагу до звуку.
Бас установлює поле, поки Dean і Ratledge випробовують його краї. Остання студійна поява Howard із гуртом завершує сторону підвішеністю, а не прощанням.
As If
Ratledge обрамляє найдовшу композицію басовою ідеєю, що з’являється на початку й наприкінці. Середина може широко відкритися, бо слухач зберігає пам’ять про цю межу.
Твердіший пульс Marshall і контрабас Babbington відразу відрізняють другий сесійний склад. Електричні й акустичні низькі голоси створюють глибину під дослідницькими духовими Dean.
L.B.O.
Дев’яностосекундна композиція Marshall робить перкусію подією, а не супроводом. Її компактний масштаб діє як підпис, розміщений усередині його першої альбомної сторони Soft Machine.
Після широти As If барабанний номер переналаштовує пропорцію. Він також готує Pigling Bland, не намагаючись мелодично з’єднати два твори.
Pigling Bland
Ratledge написав цю тему 1969 року як коду, пов’язану з Esther's Nose Job. Вилучена з того раннього контексту, її широка мелодія з’являється на Fifth як повернутий спогад про буйніших Soft Machine.
Marshall дає мелодії тверду неквапливу платформу. Орган і духові можуть викласти лінію з незвичайною відкритістю, роблячи саму мелодію драматичною після попередньої суворості.
Bone
Фінальний твір Dean зводить альбом до барви духових і малої оголеної форми. Назва навіює структуру, позбавлену плоті, — влучний образ ощадності Fifth.
Блокфлейта додає крихкого краю духовій палітрі Dean. Замість оголошувати його майбутній відхід альбом дозволяє останньому студійному внеску відступити через дихання й тембр.
Не одна єдина концепція
Простір, нестійкість і проблема тяглості
Fifth — не оповідний концептуальний альбом. Його єдність походить із суворості й контрасту між двома студійними складами. Такі назви, як Drop, As If і Bone, заохочують тлумачення, але жоден спільний персонаж чи сюжет їх не пов’язує.
Простір — найпослідовніша турбота платівки. Теми часто досить малі, щоб тиша, протяжність та інструментальна відстань стали активними частинами музики. Howard заповнює й розламує цей простір; Marshall вимірює та стабілізує його.
Тому тяглість — практичне питання, а не гасло. Hopper, Ratledge і Dean залишаються на обох сторонах, але зміна барабанщика змінює їхню поведінку. Альбом питає, чи міститься ідентичність у складі, композиції, звуці або способі відповідати на зміну.
Цифра п’ять
Гола п’ятірка приховує складний інтер’єр
Лицьова обкладинка зводить альбом до великої цифри 5. Як Fourth, вона пропонує каталожний порядок замість сцени, портрета чи пояснювальної концепції.
Ця графічна простота приховує найважливіший поділ платівки. Ніщо в цифрі не повідомляє, що один барабанщик займає першу сторону, а інший — другу; слухач відкриває розлом через виконання й кредити.
Назва з’являється і словом, і цифрою в різних каталожних контекстах. Сприйняття Fifth і 5 як одного альбому не створює окремих ідентичностей і водночас поважає прямий візуальний вибір обкладинки.
Видання 1972 року
Перехідний альбом, який відмовляється згладжувати перехід
Fifth вийшов 1972 року із сімома оригінальними композиціями. Він продовжив повністю інструментальний напрям Fourth, але замінив численних гостей і щільне письмо того альбому на менше, оголеніше звучання.
Поділ складу ускладнював сприйняття платівки як усталеної нової епохи. Сторона Howard зафіксувала нетривалий гастрольний гурт; сторона Marshall представила барабанщика, який стане центральним для подальшої історії Soft Machine.
Пізніші слухачі часто цінували альбом саме за цю нестійкість. Його дві половини дають рідкісне пряме порівняння: ті самі троє постійних музикантів реорганізуються навколо радикально різних барабанів у межах однієї студійної програми.
До Six
Останній студійний розділ Elton Dean
Fifth — єдиний студійний альбом Soft Machine з Howard і останній із Dean. Це робить його вузьким, але вирішальним коридором між квартетом Wyatt і періодом Marshall–Jenkins.
Прихід Marshall виявився тривалим. Його точність, сила й досвід у Nucleus допомогли підтримати більш рифоцентричну мову ф’южну, що виникла на Six і пізніших записах. Fifth фіксує зміну до повного утвердження цього стилю.
Альбом також зберігає Pigling Bland — старішу композицію Ratledge, чия мелодія пов’язує письмо 1969 року зі стриманішим контекстом 1972-го. Її виживання показує, що розвиток каталогу не був чистою відмовою від минулого.
Яке видання?
Альтернативна All White — контекст, а не восьма оригінальна композиція
Не приймайте альтернативну All White у виданні 2007 року за частину оригінальної платівки. Історичний альбом завершується Bone після семи композицій.
Поєднання 1999 року робить перехід складу незвично ясним. Почуйте, як Wyatt завершує Fourth, потім Howard дестабілізує першу сторону Fifth, а Marshall перебудовує другу.
Архівне видання Drop 2008 року документує склад Howard на німецьких концертах жовтня й листопада 1971-го. Воно дає концертну поведінку, що стоїть за студійними записами першої сторони, не переписуючи альбом.
Маршрут прослуховування
Порівняйте барабанщиків перед порівнянням композицій
- Перше прослуховування: Зупиніться на оригінальній межі сторін і зафіксуйте негайну зміну від Howard до Marshall.
- Друге прослуховування: Стежте за басом Hopper, щоб почути, що лишається сталим у двох студійних складах.
- Третє прослуховування: Порівняйте мінімальні рамки M.C. і As If із повернутою мелодією Pigling Bland.
- Потім продовжте: Перейдіть до Six — першого повного альбому Soft Machine для Marshall і приходу Karl Jenkins після Dean.
Дослідницький маршрут
Джерела та додаткове читання
- Офіційна історія Soft Machine — Soft Machine
- Студійна дискографія й кредити Soft Machine — Calyx: The Canterbury Discography
- Каталожний аналіз Fourth і Fifth — Calyx
- Запис композицій Fifth — MusicBrainz
- Каталог і перевидання Fifth — AllMusic