Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Soft Machine
- Yayım
- 1972
- Kayıt yeri
- Advision Studios, Londra
- Birinci yüz davulcusu
- Phil Howard
- İkinci yüz davulcusu
- John Marshall
- Prodüktör
- Soft Machine
Neden önemli
Kadro kırılması albümün biçimine dönüşüyor
Fifth önemlidir; çünkü değişimi kusursuz ilerleme gibi göstermeden belgeler. Özgün ilk yüz, davulu serbest momentumu ve ani yer değiştirmeyi yeğleyen Phil Howard ile kaydedildi. O ayrıldıktan sonra John Marshall ikinci yüzü daha merkezli ve ekonomik bir atakla tamamladı. Dolayısıyla yüz değişimi gerçek bir ritmik felsefe değişimidir.
Albüm, Soft Machine'in Wyatt olmadan yaptığı ilk kayıttır. Şarkıcı gittiği için şarkıcı-besteci kimliği ile enstrümantal caz arasında artık gerilim yoktur; bunun yerine merkezî soru, Ratledge, Hopper ve Dean'in yıllarca onları biçimlendiren gevşekliğe sahip davulcuyu kaybettikten sonra boşluğu nasıl düzenleyebileceğidir.
Yanıtları alışılmadık ölçüde yalındır. Fifth, Fourth'un kalabalık konuk yazımından kaçınır ve Third'ün anıtsal yapılarına nadiren uzanır. Temalar bir bas çizgisine, diziye, ritmik hücreye ya da belirgin melodiye indirgenebilir. Dinleyici, grubun eksiksiz bir ortam yaratmak için ne kadar az malzemeye ihtiyaç olduğunu sınadığını duyar.
1971–72
Wyatt ayrılıyor, Howard kaydediyor, Marshall tamamlıyor
Wyatt Ağustos 1971'de Soft Machine'den ayrıldı ve Matching Mole'u kurdu. Elton Dean'in Just Us grubuyla zaten ilişkili olan Avustralyalı davulcu Phil Howard gruba katıldı ve sonbaharda Avrupa'yı dolaştı. Kadro All White, Drop ve M.C.'yi kaydetmek için 22–24 Kasım ile 7 Aralık'ta Advision Studios'a girdi.
Howard bu oturumlardan sonra ayrıldı. Ratledge, Hopper ve Dean ardından eski Nucleus davulcusu John Marshall'ı aldı. İkinci albüm yüzü—As If, L.B.O., Pigling Bland ve Bone—21 ile 25 Şubat 1972 arasında Advision'da kaydedildi. Gary Martin mühendisliği yaptı, grup iki aşamanın da prodüktörlüğünü üstlendi.
Tamamlanan albüm bu kronolojiyi silmek yerine korur. Dean 1972'nin ilerleyen döneminde ayrılacak, Karl Jenkins Six için katılacak; Marshall ise kalacaktı. Bu nedenle Fifth, Howard'ı içeren tek stüdyo albümü ve Dean'in son Soft Machine stüdyo görünümüdür.
İki oturum kadrosu
Üç sürekli müzisyen ve bağdaşmayan iki davulcu
Howard zamanı yarılıp açılabilecek bir şey gibi ele alır. Vurguları kümeler hâlinde gelir, zilleri üflemelilerin çevresinde hava olayları yaratır ve ileri hareketi bilerek istikrarsızlaşabilir. Bu yaklaşım, yazılı malzemeleri ekonomik olsa bile All White, Drop ve M.C.'ye huzursuz bir kenar verir.
Marshall ikinci yüzü mutlaka daha yüksek sesli yapmadan daha ağır hissettirir. Nabız ile biçimi daha sağlam tanımlar ve Ratledge ile Dean'e üzerinde belirsizlik yaratabilecekleri alan bırakır. L.B.O. kimliğini minyatürde gösterir; Pigling Bland ise denetiminin Ratledge'ın en melodik temalarından birini nasıl destekleyebildiğini ortaya koyar.
İki yaklaşım arasındaki süreklilik Hopper'dır. Elektrikli bası doğaçlama için asgari bir çerçeve kurabilir ya da Marshall'a sıkıca kilitlenebilir. Dean üflemelilerine giderek daha fazla elektrikli piyano eklerken Bone'daki blokflüt rengi ayrılışını gösterişli değil sakin kılar.
Ses ve kurgu
Kökten farklı hareket türleriyle iskelet temalar
İlk yüzün yüzeyi elektrik yüklüdür. Howard'ın davulları görünür merkezden sürekli kopma tehdidi taşır; Dean ise istikrarsızlığı davet sayan çizgilerle yanıt verir. Ratledge'ın elektrikli piyanosu ile orgu, doğaçlamacıları çevrelemeden biçimler sunar.
All White akılda kalmaya yetecek kadar tema belirtir, sonra dörtlünün onu parçalamasına izin verir. Drop, Howard'a daha da açık bir alan sunarken M.C. ortamı diziye, renge ve nabza doğru indirger. Üç parça bir süit başlığından çok davranış biçimleriyle ilişkili hissedilir.
As If odayı hemen değiştirir. Marshall ile konuk kontrbasçı Babbington zemini derinleştirir ve Hopper'ın elektrikli basını katmanlı pes bölgenin parçası yapar. Parçanın açılış ve kapanış bas malzemesi, sınırını kaybetmeden genişleyebilen orta bölümü çerçeveler.
L.B.O., Marshall'ın davullar çevresinde kurduğu kısa bir bestedir. Güçlü melodisi Volume Two dönemine uzanan ve Fifth'in hâkim yalınlığıyla keskin karşıtlık kuran Pigling Bland öncesinde kulağı temizler.
Bone tam grup doruğu olmadan biter. Dean'in üflemeli merkezli minyatürü perspektifi daraltır; böylece tını ile nefes, en büyük öyküsü değişen ritim düzeni olan albümü kapatır.
Parça rehberi
Yüz değişimi ve davulcu değişimiyle ayrılan yedi parça
All White
Ratledge'ın teması sonrasını dikte etmeden açık bir giriş sunar. Başlığın boşluğu, bir taslakla başlayıp icranın alanı doldurmasına izin veren müziğe uyar.
Howard'ın davulları yazılı malzemeyi geçici hissettirir. Dean ifade ile kaçış arasında ilerlerken Hopper dörtlünün yeniden buluşmasına yetecek kadar merkez tutar.
Drop
Başlık hem ani düşüşü hem desteğin kaldırılmasını anlatır. Ratledge'ın bestesi gruba temas noktaları verir; ancak dramın büyük kısmı bu noktaların ne kadar hızlı yok olabildiğinden doğar.
Dean üflemelilerin yanı sıra elektrikli piyano ekleyerek alışılmış klavye-üflemeli ayrımını karmaşıklaştırır. Howard her yeniden girişi riskli hissettirir ve açıklığı parçanın başlıca enerjisine dönüştürür.
M.C.
Hopper'ın özlü parçası geliştirilecek bir ezgiden çok içinde yaşanacak, dizi biçimli bir atmosferdir. Baş harfleri anlatısal yönlendirmeyi reddeder ve dikkati yeniden sese çeker.
Dean ile Ratledge sınırlarını sınarken alanı bas kurar. Howard'ın grupla son stüdyo görünümü yüzü vedayla değil askıda bitirir.
As If
Ratledge en uzun parçayı başta ve sonda beliren bir bas fikriyle çerçeveler. Dinleyici bu sınır anısını koruduğu için orta bölüm genişçe açılabilir.
Marshall'ın daha sağlam nabzı ile Babbington'ın kontrbası ikinci oturum kadrosunu hemen ayırt eder. Elektrikli ve akustik pes sesler Dean'in keşifçi üflemelilerinin altında derinlik yaratır.
L.B.O.
Marshall'ın doksan saniyelik bestesi perküsyonu eşlik değil olay hâline getirir. Özlü ölçeği, ilk Soft Machine albüm yüzüne yerleştirilmiş bir imza işlevi görür.
As If'in genişliğinden sonra davul özelliği oranı sıfırlar. Pigling Bland'i iki parçayı melodik biçimde bağlamaya çalışmadan da hazırlar.
Pigling Bland
Ratledge bu temayı 1969'da Esther's Nose Job ile ilişkili bir koda olarak bestelemişti. O eski ortamdan çıkarılınca geniş melodisi Fifth'te daha coşkulu bir Soft Machine'den geri kazanılmış anı gibi belirir.
Marshall ezgiye sağlam, telaşsız bir zemin verir. Org ve üflemeliler çizgiyi alışılmadık bir açıklıkla belirtebilir; böylece önceki yalınlığın ardından melodinin kendisi dramatik hissedilir.
Bone
Dean'in kapanış parçası albümü üflemeli rengine ve küçük, açıkta bir biçime indirger. Başlık etinden sıyrılmış yapıyı düşündürür; Fifth'in ekonomisine uygun bir imgedir.
Blokflüt Dean'in üflemeli paletine kırılgan bir kenar ekler. Albüm yaklaşan ayrılışını ilan etmek yerine son stüdyo katkısının nefes ve tınıyla geri çekilmesine izin verir.
Tek bir birleşik konsept değil
Boşluk, istikrarsızlık ve süreklilik sorunu
Fifth anlatısal bir konsept albüm değildir. Birliği yalınlıktan ve iki kayıt kadrosu arasındaki karşıtlıktan gelir. Drop, As If ve Bone gibi başlıklar yorumu teşvik eder; ancak ortak bir karakter ya da olay örgüsü onları bağlamaz.
Boşluk kaydın en tutarlı meselesidir. Temalar çoğu zaman sessizlik, uzama ve çalgısal mesafenin müziğin etkin parçalarına dönüşeceği kadar küçüktür. Howard bu boşluğu doldurup kırar; Marshall ölçüp dengeler.
Bu yüzden süreklilik slogandan çok pratik bir sorudur. Hopper, Ratledge ve Dean iki yüzde de kalır; fakat davulcu değişimi davranışlarını değiştirir. Albüm kimliğin kadroda, bestede, seste mi yoksa değişime yanıt verme yönteminde mi bulunduğunu sorar.
Beş rakamı
Yalın bir beş, karmaşık içeriği gizliyor
Ön kapak albümü büyük bir 5 rakamına indirger. Fourth gibi bir sahne, portre ya da açıklayıcı konsept yerine katalog sırası sunar.
Bu grafik sadelik kaydın en önemli ayrımını gizler. Rakamda bir davulcunun birinci, diğerinin ikinci yüzü kapladığını duyuran hiçbir şey yoktur; dinleyici kırılmayı icra ve künyeden keşfeder.
Başlık farklı katalog bağlamlarında hem sözcük hem rakam biçiminde görünür. Fifth ile 5'i aynı albüm saymak, kapağın açık görsel seçimine saygı gösterirken ayrı kimlikler uydurmaktan kaçınır.
1972 yayımı
Geçişi pürüzsüzleştirmeyi reddeden bir geçiş albümü
Fifth 1972'de yedi özgün parçayla yayımlandı. Fourth'un bütünüyle enstrümantal yönünü sürdürdü; ancak o albümün çok sayıdaki konuğu ve yoğun yazımı yerine daha küçük, daha açıkta bir ses kullandı.
Kadro bölünmesi kaydı yerleşik yeni bir dönem gibi duymayı zorlaştırdı. Howard'ın yüzü kısa ömürlü bir turne grubunu yakaladı; Marshall'ın yüzü Soft Machine'in sonraki tarihinde merkezî olacak davulcuyu tanıttı.
Sonraki dinleyiciler albümü çoğu zaman tam da bu istikrarsızlık nedeniyle değerli buldu. İki yarısı nadir bir doğrudan karşılaştırma sunar: aynı üç sürekli müzisyen tek stüdyo programı içinde kökten farklı davullar çevresinde yeniden düzenlenir.
Six'e doğru
Elton Dean'in son stüdyo bölümü
Fifth, Howard'ın yer aldığı tek Soft Machine stüdyo albümü ve Dean'in bulunduğu son albümdür. Bu, onu Wyatt dörtlüsü ile Marshall-Jenkins dönemi arasında dar ama kritik bir koridor yapar.
Marshall'ın gelişi kalıcı oldu. Hassasiyeti, gücü ve Nucleus deneyimi Six ile sonraki kayıtlarda beliren daha riff odaklı füzyon dilini destekledi. Fifth değişimi bu tarz tam yerleşmeden önce yakalar.
Albüm ayrıca melodisi 1969 yazımını daha yalın 1972 bağlamına bağlayan eski Ratledge bestesi Pigling Bland'i korur. Hayatta kalışı katalog gelişiminin geçmişi tümüyle reddetmek olmadığını gösterir.
Hangi baskı?
Alternatif All White bağlamdır, sekizinci özgün parça değil
2007 baskısındaki alternatif All White'ı özgün LP'nin parçası sanmayın. Tarihsel albüm yedi parçanın ardından Bone ile biter.
1999 eşleştirmesi kadro geçişini alışılmadık ölçüde açık kılar. Wyatt'ın Fourth'u kapatışını, ardından Howard'ın Fifth'in ilk yüzünü istikrarsızlaştırmasını ve Marshall'ın ikinci yüzü yeniden kurmasını dinleyin.
2008 arşiv yayımı Drop, Howard kadrosunu Ekim ve Kasım 1971'deki Almanya konserlerinde belgeler. Albümü yeniden yazmadan ilk yüz stüdyo kayıtlarının ardındaki canlı davranışı sunar.
Bir dinleme yolu
Bestelerden önce davulcuları karşılaştırın
- İlk dinleme: Özgün yüz değişiminde durun ve Howard'dan Marshall'a anlık geçişi kaydedin.
- İkinci dinleme: İki kayıt kadrosunda neyin sabit kaldığını duymak için Hopper'ın basını izleyin.
- Üçüncü dinleme: M.C. ile As If'in asgari çerçevelerini Pigling Bland'in geri kazanılan melodisiyle karşılaştırın.
- Ardından devam edin: Marshall'ın ilk eksiksiz Soft Machine albümü ve Dean'den sonra Karl Jenkins'in gelişi için Six'e geçin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Soft Machine resmî tarihçesi — Soft Machine
- Soft Machine stüdyo diskografisi ve künyesi — Calyx: The Canterbury Discography
- Fourth ve Fifth katalog analizi — Calyx
- Fifth parça ve beste kaydı — MusicBrainz
- Fifth katalog ve yeniden basım kaydı — AllMusic