1970年代のPinkpop：オランダのフェスティバルが制度となるまで

10年間を通して見る意義

Pinkpopの重要性は一度の伝説的な週末では説明できない。成果は反復にあった。1970年以降、主催者はPentecost Mondayに戻り、会場と観客が必要とするものを学び、番組を調整し、地域の発案を持続するオランダの制度へ変えた。この年次のリズムにより、Pinkpopは負債、対立、一度の圧倒的群衆の後に消えた多くの野心的なヨーロッパ・フェスティバルと区別される。

連作記事にすれば、一回を10年間全体の代表にすることも避けられる。初期番組はbeat、blues、progressive、hard rock文化から育った。後半の回は変わる巡回公演の経済とpunkやnew waveの登場に応じた。日付、名称、観客との関係が保たれ、周囲の音が変わってもPinkpopは認識可能であり続けた。

1970年の第1回

最初のPinkpopは1970年5月18日、GeleenのSportpark Burgemeester Damenで開かれた。名称はPentecostを表すオランダ語「pinksteren」とpop musicを組み合わせた。Jan Smeetsはフェスティバルを象徴する主催者となったが、創設はより広い地域班と既存のLimburg音楽回路に依存した。公式資料の出演者一覧は、アメリカのフェスティバルの小型版ではなく、オランダと海外の演奏者を組み合わせている。

一日形式は規律を課した。Pinkpopは観客に一週間の一時社会を作るよう求めなかった。祝日に集中した番組を提供し、その後は帰宅させた。物流上の危険を一部減らす一方、効率的な転換、明確な交通、丸一日の勢いを維持できる進行という独自の圧力を生んだ。

GeleenとLimburgという場所

Pinkpopはオランダのメディア中心Amsterdamから離れたLimburgで生まれた。地域の産業史、国境地帯という位置、若者文化が観客を形づくった。BelgiumとGermanyは近く、巡回経路はGeleenを遠隔の終点にせず国境を越えられた。その場所は、持続するオランダのpop制度はRandstadで始まるべきだという前提へ異議を唱えた。

Sportpark Burgemeester Damenは反復利用でき、理解しやすい会場だった。同じ土地へ戻ることで、ステージが機能する位置、群衆の入場方法、地域サービスの期待、天候が移動へ与える影響という実務知識が蓄積した。フェスティバル史は出演者一覧を通じて書かれがちだが、この静かな場所の記憶こそ催しが存続する理由の一つである。

変化する番組

この10年、オランダのグループは巡回するイギリス、アイルランド、アメリカの演奏者と出会った。Golden Earringほか国内勢は、blues由来のギター音楽、hard rock、progressiveな規模とますます結びつく番組に出演した。Rory Gallagherの直接的なelectric blues、Uriah Heepのorganを重ねた重量感、Status Quoの律動的な簡潔さ、後のThin Lizzyのツインギターhard rockは、フェスティバルの野原を支配する異なる方法を示した。

出演者一覧を丸写しするより、選択した例の方が有益である。毎年の番組には中止、進行上の現実、後世の名声によって当時の受け取られ方が歪む演奏者が含まれる。正確な出演を確認する時は公式の各回資料を使うべきだ。全体傾向は明確である。Pinkpopはオランダ音楽と新興潮流の余地を保ちつつ、認識しやすい国際的演奏者を招く方法を学んだ。

屋外のプログレッシヴとヘヴィ・ロック

プログレッシブ・ロック は一日フェスティバルで現実的な試験に直面した。長い作品、鍵盤装置、強弱のある編曲を、共有する転換と、一バンドの完全な世界だけを目的に集まったのではない観客へ適合させる必要があった。成功したグループはアルバム規模の野心を直接的な公開演奏へ変換できた。結果はスタジオ盤より繊細さを欠くことがあっても、律動構築と合奏統制をより明らかにした。

heavy rockは増幅されたriff、身体的なpulse、強い視覚的焦点を通じ、異なる方法で野原へ対応した。Pinkpopの70年代的個性は、一部にはこれらの言語の生産的な重なりから育った。hard rockはprogressiveな楽器法を含み得て、progressive groupも大きな重量感を生めた。フェスティバル観客は、後のrecord guideが用いる細かな区別に常に従ったわけではない。

観客、天候、実務文化

現存する1978年の写真には、傘、上着、仮設構造物、旗、普通のフェスティバル天候の中で待機または稼働するステージが写る。洗練されたmontageに抵抗するからこそ価値がある。年次催事は行列、濡れた地面、食事、toilet、集合地点、後に放送用に選ばれる瞬間の間にある長い時間から作られる。

Pinkpopの観客も回を重ねて記憶を育てた。再訪者は音響、運営、雰囲気を比較した。地域新聞とradioはフェスティバルを不可解な侵入でなく、反復する都市催事として扱えた。その関係にも対立はあったが、反復によって主催者は名称を捨てず批判へ応じる機会を得た。

初期を記録する

Geleenのamateur filmmaker Ruud van Werschは最初のPinkpopへ自らcameraを持ち込み、最初の5回を記録し続け、1970〜1974年の動画記録を作った。後のtelevisionとradio coverageが資料群を広げた。すべてのフェスティバル資料と同様、現存素材は選択的である。camera position、film cost、broadcast priorities、artist permissionsが、何を容易に見られる形で残すか決める。

そのためPinkpop自身の歴史websiteは異例に価値が高い。各回のページ、poster、記憶、video linkを内部年表に沿って整理している。それでも放送局、新聞、個人資料と照合すべきだ。公式資料は自らの歴史を深く知る一方、存続する制度の視点から語る。

パンク、ニュー・ウェイヴ、10年の終わり

70年代後半までにpunkとnew waveはprogressive rockとclassic rockの前提を揺さぶった。Pinkpopは対応するために以前の観客を消す必要はなかった。The Policeの1979年出演は、より速く簡潔でmediaを意識した音楽環境が番組へ入った有用な目印である。変化は瞬時ではなく、hard rockも強さを保ったが、フェスティバルは70年代初頭の序列が永続するかのようには振る舞えなくなった。

その適応力が制度的強さとなった。一世代へ狭く結びついたフェスティバルは世代とともに老いる。Pinkpopの年次構造は、どの既成演奏者が今も重要か、どの新しい観客が来るか、催しの個性がどこまで変化を吸収できるか、現在について繰り返し判断を迫った。

遺産

Pinkpopは1987年に一回だけBaarloへ移り、1988年にはLandgraafのracecourseへ移転した。そこにある恒久的なフェスティバル用地は後にMegalandとして知られた。それでも70年代が本質的な慣行を確立した。Limburgを国際巡回文化へ結ぶ、認識しやすい年次の集合地点である。継続性は華やかではなかったが、歴史的になった。

RetroForgeにとってPinkpopは、通常の英米フェスティバル地図に対するオランダの均衡点である。一度の神話的爆発でなく地域運営を通じ、ライヴ文化が恒久化する姿を示す。物語は各posterで最大に印刷された名前と同じほど、会場、volunteer、撮影者、再訪する観客に属する。

年次の復帰は異例に有用な歴史的連作も作った。poster、television report、写真、観客の記憶を、一度の伝説的週末へ押し込めず年ごとに比較できる。服装、stage height、sound equipment、sponsorship、international bookingの変化が普通の進化として見える。Pinkpopの資料群は、一時的逃避として自らを提示しながら、rock cultureが都市のcalendarへ定着した過程を示す。

その歴史は英語圏のフェスティバル正典の外で特に価値がある。オランダの放送、地域新聞、local collectionは、国際rock historyをLondon、New York、Californiaだけから書くと消える視点を保存する。PinkpopはLimburgをそれらの回路へ結びながら、文化的に同一化しなかった。継続性は特定の祝日、地域、運営伝統に属する。この地域基盤が、国際的拡大にもフェスティバルの認識しやすいオランダ的個性を消させなかった理由である。

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