音楽史アーカイブ · 1984年
1984年――クラシック・ロック時代最後の年
1984年を終わりと呼ぶことに意味があるのは、それを始まりとしても理解する場合だけだ。クラシック・ロックの規模はなお巨大だったが、ポップ、映像、メタル、ヒップホップが中心を組み替えていた。
何が起きたのか
Princeは Purple Rain を発表し、アルバム、映画、バンド、視覚的アイデンティティを一つのクロスオーヴァー企画として機能させた。Van Halenは 1984を発表し、OberheimシンセサイザーをEddie Van Halenのギターと並べた。Bruce Springsteen、Tina Turner、Madonnaも時代を決定づける作品を発表し、Run-D.M.C.はヒップホップを全米の聴衆へ届ける力となった。
MTVはアメリカ全土へ放送網を広げ、多くの聴き手が音楽と出会う方法において、視覚的な提示を日常の一部にした。その力は初期の番組編成にあった排除も露呈させ、新しい主流に誰が登場するのかをめぐる議論を引き起こした。
どのような音だったか
ゲート処理されたドラム、明るいデジタル・リヴァーブ、アナログおよび初期デジタルのシンセサイザー、精密なギター、各音を大きく分離したミックスが、主流制作の多くを特徴づけた。その外側では、スラッシュ・メタルとヒップホップがより硬質なリズムの経済性を追求した。
制作方法
録音と映像の制作はますます結びついた。映像にはレコードの宣伝活動に匹敵する予算と計画が必要になる場合もあった。サンプリング、MIDI、プログラム可能な楽器は、わずか数年前まで即興的だった作業工程を標準化し始めていた。
より広い音楽的背景
Princeによるロック、ファンク、R&B、ポップの融合はジャンルの境界へ挑んだ。メタルは商業的な形と地下の形へ分かれた。インディペンデントなポストパンクはオルタナティヴ・ロックになりつつあり、ヒップホップはNew Yorkの外へ広がっていた。
その後の展開
クラシック・ロックは1984年以後も終わらなかったが、野心的なポピュラー音楽を測る絶対的な枠組みではなくなった。1980年代後半は、MTVポップ、メタル、オルタナティヴ音楽、電子的ダンス制作、ヒップホップという複数の重なり合う体系の時代となった。
「最後」は境界であり、死亡記事ではない
ロックは1984年に終わらず、1950年代から1970年代に形成されたあらゆる伝統が突然無意味になったわけでもない。この年が編集上の境界として機能するのは、スタジアム・ツアー、大作アルバム、音楽テレビ、企業の宣伝、急速に変化する録音技術という複数の体系が、同時に異例の強度へ達したからだ。ここから先、一つの中心的なロック史を擁護することはますます難しくなる。
したがって「クラシック」な時代の最後の年と呼ぶことは、質ではなく共有された注目についての主張である。既成のロックはなお支配できたが、独自の制度と歴史を持つヒップホップ、シンセポップ、メタル、カレッジ・ロック、クラブ・ミュージック、世界各地のポップと同じ市場を占めていた。中心は崩壊せず、一枚の地図では正直に収められないほど増殖した。
大作は音、人物像、映像を結びつけた
Princeの Purple Rain はこの年の中心に立つ。アルバム、映画、バンド、公的な人格が、音楽を商品へ矮小化せず互いを補強するからだ。Prince and the Revolutionはファンク、シンセポップ、ソウル、ギター・ロックを融合した。「When Doves Cry」は有名にも期待されるベース・ラインを取り去り、表題曲の一部はMinneapolisのFirst Avenueでのライブ演奏から生まれた。アルバムの成功は、地域のシーンと妥協しないアーティストを大衆文化へ変えた。
Bruce Springsteenの Born in the U.S.A.、Van Halenの 1984 、U2の The Unforgettable Fire は、それぞれ大きく異なる規模のあり方を示した。シンセサイザーはハード・ロックを鋭くし、大気的な空間を開き、アリーナ曲を瞬時に識別できるものにした。多くの聴き手がアルバム全体を聞く前から、音楽映像と写真が各作品の公的な意味を形作った。視覚的な枠組みは最初の聴取の一部になっていた。
地下では独自の1980年代が築かれていた
大作だけを見る視点では、この年に築かれた別の土台を見落とす。The Smithsのデビュー作は、英国のギター・ポップへ文学的で反アリーナ的な個性を与えた。Hüsker Düの2枚組アルバム Zen Arcade はハードコア・パンクを物語的な規模と様式の幅へ押し広げた。Cocteau Twinsの Treasure は、歌声、ギター・エフェクト、スタジオの雰囲気を、歌詞の文字どおりの明瞭さより重要なものにした。これらの作品は、主流の時代が終わるのを待たずに次の時代を提案した。
メタルもまた、技術的にも文化的にも異なる道へ分裂し、ヒップホップの録音言語は目新しさという分類を越えて拡大し続けた。未来は一つの後継ジャンルのものではなく、ネットワークのものだった。独立レーベル、カレッジ・ラジオ、クラブ、専門誌、テープ交換、そして普遍的なロック聴衆の外で個性を支えられる地域のシーンである。
テクノロジーが演奏の意味を変えた
1984年までに、デジタル・シンセサイザー、サンプラー、ドラム・マシン、MIDIは、レコードの編曲と再現方法を変えつつあった。レコードとカセットが中心であり続ける一方、コンパクト・ディスクも足場を築いていた。演奏者はライブ・バンド、プログラムされたシーケンス、映像の登場人物、あるいは三つの組み合わせとして表現できた。スタジオの精密さと舞台の真正性は、もはや有効な対立ではなかった。
これがこの時代に終わりを与える境目である。それ以前のロック史は、単純化に不完全さがあっても、支配的なアルバム文化とバンド運動の連続として語ることができる。1984年以後、メディア、シーン、制作方法は、一つの系譜が説得力を保てないほど急速に増殖する。クラシック・ロックは、ときに見事な形で続くが、あらゆる新展開が通過すべき標準言語ではなく、多数ある伝統の一つになる。
必聴作品
- Prince and the Revolution — Purple Rain
- Prince and the Revolution — When Doves Cry
- Van Halen — Jump
- Bruce Springsteen — Born in the U.S.A.
- Run-D.M.C. — Rock Box
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調査ノート
出典と参考資料
- 1984 exhibition — Rock & Roll Hall of Fame
- Prince — Rock & Roll Hall of Fame
- MTV at 40 — Smithsonian Magazine
- Purple Rain and the National Recording Registry — Library of Congress
- Purple Rain registry essay — Library of Congress
- RUN DMC — Rock & Roll Hall of Fame