Faust

Visão geral

O Faust não começou num circuito convencional de clubes, mas num ambiente de trabalho. Em 1971, o produtor e jornalista Uwe Nettelbeck reuniu seis músicos numa antiga escola em Wümme, onde o engenheiro Kurt Graupner ajudou a transformar o estúdio residencial em parte do conjunto. Tocar, gravar, emendar fitas e reproduzi-las pertenciam ao mesmo processo.

Os quatro primeiros lançamentos documentam a rapidez com que esse processo mudou de forma. Faust constrói três peças longas a partir de canções, edições e colisões abruptas; So Far comprime o método em nove faixas separadas; The Faust Tapes refaz dois anos de gravações de Wümme como uma montagem contínua; e Faust IV leva o grupo ao sistema britânico de estúdios da Virgin sem tornar sua música convencional.

Formação e história

Nettelbeck reuniu Werner “Zappi” Diermaier, Hans Joachim Irmler, Jean-Hervé Péron, Rudolf Sosna, Gunther Wüsthoff e Arnulf Meifert a partir de músicos ligados a dois grupos da região de Hamburgo. A Polydor financiou a base de Wümme, mas esse apoio veio acompanhado de expectativas comerciais. A estreia de 1971 — três faixas em vinil transparente, numa embalagem com a radiografia transparente de um punho — não as satisfez; Meifert saiu depois do álbum.

So Far veio em 1972 com nove peças mais curtas e uma embalagem preta que continha um conjunto de gravuras quadradas. Em outubro daquele ano, o Faust gravou com o violinista e compositor Tony Conrad em Wümme; a colaboração surgiu como Outside the Dream Syndicate em 1973. A Virgin então apresentou a banda a um público britânico muito maior ao lançar The Faust Tapes por 49 pence. O disco a preço reduzido era a montagem — não a estreia transparente.

Faust IV, também lançado pela Virgin em 1973, foi seguido pelo trabalho em outro álbum, mas a Virgin recusou o sucessor proposto. A fase contínua do grupo original terminou em meados da década de 1970. Péron e Diermaier retornaram ao palco em Hamburgo em 1990, depois de cerca de quinze anos; Irmler mais tarde voltou a participar de algumas atividades, e a década de 1990 produziu registros ao vivo, o Rien produzido por Jim O'Rourke e o relacionado ao cinema Faust Wakes Nosferatu.

A história posterior do Faust não corresponde a uma única formação ininterrupta. Péron e Diermaier continuaram um ramo, muitas vezes grafado faUSt, enquanto Irmler liderou outra configuração. Tratar ambos como uma única banda contínua de “1971–presente” esconde a ruptura original e os trabalhos distintos feitos por essas formações posteriores.

Sonoridade e estilo

A sonoridade inicial do Faust depende da instabilidade da fronteira entre uma execução e sua gravação. A engenharia de Graupner e a produção de Nettelbeck permitem que edições de fita, som ambiente, fala, interrupções semelhantes às do rádio e processamento eletrônico convivam com bateria, baixo, órgão, guitarra, saxofone e piano. Um ritmo pesado pode ser cortado em vez de resolvido; uma frase acústica pode funcionar como material dentro de uma colagem, não como canção completa.

So Far torna a repetição especialmente clara. “It's a Rainy Day, Sunshine Girl” reduz harmonia e bateria a uma pulsação obstinada, enquanto “Mamie Is Blue” coloca voz e riff dentro de uma superfície eletrônica densa. The Faust Tapes avança na direção oposta: fragmentos breves substituem continuamente uns aos outros, de modo que a própria montagem fornece continuidade.

As gravações da reunião não se limitaram a reproduzir Wümme. The Faust Concerts Vol. I documenta passagens acústicas, eletrônica sobrecarregada e ferramentas elétricas na mesma apresentação de 1990. Faust Wakes Nosferatu pertence ao conjunto da era Irmler–Diermaier e foi desenvolvido em relação ao filme mudo de F. W. Murnau; suas edições em CD e vinil contêm programas diferentes.

Por que ainda importam

O catálogo inicial do Faust demonstra que edição, embalagem e distribuição podem fazer parte da forma musical. A estreia em vinil transparente transforma o disco em objeto; So Far associa nove faixas a um portfólio visual; e o Faust Tapes de 49 pence da Virgin colocou uma montagem de estúdio intransigente nas mãos de um amplo público britânico.

O arquivo posterior também impede que o grupo se torne um episódio histórico encerrado. O concerto no Prinzenbar em 1990, a turnê americana de 1994 e Rien mostram Péron e Diermaier reconstruindo o método por meio de intensidade ao vivo e produção contemporânea. O trabalho posterior de Irmler sob o nome Faust segue outro caminho. O que conecta esses discos não é uma formação fixa nem uma sonoridade única, mas uma ideia prática: gravações podem ser montadas a partir de colisões sem alisar suas emendas.

Fontes e leituras adicionais

Faust — história oficial da banda

Bureau B — catálogo do Faust

Klangbad — Faust Wakes Nosferatu

Table of the Elements — arquivo do Faust