Faust

Descripción general

Faust no comenzó con un circuito de clubes convencional sino con un ambiente de trabajo. En 1971, el productor y periodista Uwe Nettelbeck reunió a seis músicos en una antigua escuela en Wümme, donde el ingeniero Kurt Graupner ayudó a convertir el estudio residencial en parte del conjunto. Reproducir, grabar, empalmar y reproducir pertenecían al mismo proceso.

Los primeros cuatro lanzamientos documentan la rapidez con la que ese proceso cambió de forma. Faust construye tres piezas largas a partir de canciones, ediciones y colisiones abruptas; So Far comprime el método en nueve pistas separadas; The Faust Tapes rehace dos años de grabaciones de Wümme como un montaje continuo; y Faust IV lleva al grupo al sistema de estudios británico de Virgin sin convertir su música en convencional.

Formación e historia

Nettelbeck reunió a Werner “Zappi” Diermaier, Hans Joachim Irmler, Jean-Hervé Péron, Rudolf Sosna, Gunther Wüsthoff y Arnulf Meifert de músicos relacionados con dos grupos de la zona de Hamburgo. Polydor financió la base de Wümme, pero ese apoyo llegó con expectativas comerciales. El debut de 1971, tres temas en vinilo transparente, empaquetados con una imagen transparente de rayos X de un puño, no les satisfizo; Meifert se fue después del álbum.

So Far siguió en 1972 con nueve piezas más cortas y un paquete negro que contenía un conjunto de impresiones cuadradas. Ese octubre, Faust grabó con el violinista y compositor Tony Conrad en Wümme; la colaboración apareció como Outside the Dream Syndicate en 1973. Luego, Virgin presentó la banda a una audiencia británica mucho más amplia al publicar The Faust Tapes por 49 peniques. El disco vendido a precio reducido fue el montaje, no el debut transparente.

A Faust IV, también lanzado por Virgin en 1973, le siguió el trabajo para otro álbum, pero Virgin rechazó el sucesor propuesto. La fase continua del grupo original terminó a mediados de los años 1970. Péron y Diermaier regresaron a los escenarios en Hamburgo en 1990 después de aproximadamente quince años; Más tarde, Irmler se reincorporó a alguna actividad y en la década de 1990 produjo documentos en vivo, Rien, producido por Jim O'Rourke, y Faust Wakes Nosferatu.

La historia posterior de Faust no es una alineación ininterrumpida. Péron y Diermaier continuaron con una rama, a menudo denominada faUSt, mientras que Irmler encabezó otra configuración. Tratar a ambos como una única banda continua “1971-presente” oculta la ruptura original y el trabajo distintivo realizado en esas formaciones posteriores.

Sonido y estilo

El sonido inicial de Faust depende de que el límite entre una interpretación y su grabación se vuelva inestable. La ingeniería de Graupner y la producción de Nettelbeck permitieron que las ediciones de cintas, el sonido de la sala, el habla, la interrupción similar a la radio y el procesamiento electrónico se combinaran con la batería, el bajo, el órgano, la guitarra, el saxofón y el piano. Un ritmo duro puede interrumpirse en lugar de resolverse; una frase acústica puede funcionar como material dentro de un collage más que como una canción completa.

So Far deja la repetición especialmente clara. “It's a Rainy Day, Sunshine Girl” reduce la armonía y la percusión a un pulso obstinado, mientras que “Mamie Is Blue” coloca la voz y el riff dentro de una densa superficie electrónica. The Faust Tapes va en la dirección opuesta: breves fragmentos se reemplazan continuamente, por lo que el montaje en sí proporciona continuidad.

Las grabaciones de la reunión no reprodujeron simplemente a Wümme. The Faust Concerts Vol. I documenta pasajes acústicos, electrónica sobrecargada y herramientas eléctricas en la misma actuación de 1990. Faust Wakes Nosferatu pertenece al conjunto de la era Irmler-Diermaier y se desarrolló en relación con la película muda de F. W. Murnau; sus ediciones en CD y vinilo contienen diferentes programas.

Por qué siguen siendo importantes

El primer catálogo de Faust demuestra que la edición, el empaquetado y la distribución pueden ser parte de la forma musical. El debut en vinilo transparente convierte el disco en un objeto; So Far combina nueve pistas en un portafolio visual; y Faust Tapes, de Virgin, de 49 peniques, puso el montaje de estudio sin concesiones en manos de una amplia audiencia británica.

El archivo posterior también impide que el grupo se convierta en un episodio histórico cerrado. El concierto de Prinzenbar de 1990, la gira americana de 1994 y Rien muestran a Péron y Diermaier reconstruyendo el método a través de la intensidad en vivo y la producción contemporánea. La obra posterior de Irmler bajo el nombre de Faust sigue un camino diferente. Lo que une estos discos no es una formación fija ni un sonido, sino una idea práctica: las grabaciones se pueden montar a partir de colisiones sin tener que limar las costuras.

Fuentes y lecturas adicionales

Faust — historia oficial de la banda

Bureau B — Catálogo de Faust

Klangbad — Faust Wakes Nosferatu

Table of the Elements — Archivo Faust